Желаю, чтобы все
Ну и 3я часть Мерлезонского балета
многа букаф, спойлеров и немного нецензурной лексики
То, что Брайан Сингер как режиссёр закончился, было ясно ещё с заслуженного провала безобразнейшего «Джека — победителя великанов». (Вообще-то, первым звоночком было УГ «Возвращение Супермена», особенно по контрасту с великолепными Х-2, но это можно было списать на творческую неудачу — с кем не бывает). «Дни минувшего будущего» он, однако, по инерции вытянул: несмотря на провисание сюжета, обеднение характеров персонажей, невнятные диалоги, выходящее за все разумные пределы выпячивание Рейвен и явный передоз чтения моралей, вышел крепкий и зрелищный летний блокбастер. Большинство фанатов было аж в восторге и даже объявило его лучшей частью франшизы. Эта же инерция (как обычно бывает во франшизах, успех фильма немало зависит от успеха/неудачи предыдущего, а не только от собственных качеств; именно так было в «Людях Икс» с «Последней битвой», дружно обруганной критиками и фанатами, но собравшей на волне успехов предыдущих частей хорошую кассу) обеспечила ХМА первоначальный успех у зрителей, ожидавших повторения ДМБ, и фильм, к моему большому сожалению, неважно, но всё же окупился в прокате. Окупился, конечно, скромно: $544 млн маловато для бюджета $234 млн — пустячок, а приятно ) И нет, это не ошибка — «ХХ век Фокс» после первого же уик-энда поспешили снизить цифры бюджета (подробности по ссылке www.kinokadr.ru/blog/2016/05/30/4763.shtml ) до $178 млн — ложь такая же неуклюжая, как сюжет ХМА. «Дни минувшего будущего» в 2014 г. стоили $200 млн, а ХМА в 2016 — 178? Да «Первый класс» ещё в 2011 обошёлся в $160 млн! Не умеете врать, господа, не умеете.
На ХМА инерции Сингера, увы, уже не хватило. Вместе с ней закончились и идеи, но фильм надо было снимать, и пришлось высасывать их из пальца. Логичнее всего было бы напрямую экранизировать комиксную арку, тем более, что Сингер, на пике творческих сил не боявшийся возводить оригинальные здания на фундаменте комиксов и даже запрещавший актёрам их читать, теперь прогнулся под фанатов. Но из всей огромной комиксной вселенной не сумели ничего позаимствовать — за исключением самой общей идеи пришествия Апока — кроме порнушного костюма одной персонажки (и жалких подобий нарядов команды Икс-менов впоследствии), чернушных элементов биографии другого перса, абсолютно неуместных на данном этапе его биографии, и так же неуместных родственных отношений двух других. Затем прогнулись под шипперов; да, фансервиса в виде истерики черика, качества ниже среднего фикбучного уровня, додали ещё в «Днях», но здесь явно превзошли себя со всеми этими глазами на мокром месте, явными слезами и возвратом Эрика на светлую сторону под влиянием воспоминаний о няшечке-чярлике.
Ещё внёс свою лепту упорно мнящий себя сценаристом Саймон Кинберг, которого так и не убедили в обратном ни негативные отзывы о «Последней битве», ни громкий провал «Фантастической четвёрки», и тем более не убедила неудача ХМА: он уже кропает сценарий — мало того, собирается быть режиссёром — очередного фильма франшизы, новости о котором уже неутешительны; надеюсь, что и провал на этот раз будет сокрушительным. Кинберг дошёл даже до того, что одобрил маразматическую идею видимо, тоже возомнившего себя сценаристом или просто возжелавшего побольше экранных пострадашек Фассбендера о мирной жизни Эрика и печальном конце оной. В общем, команда фильма стала напоминать слона-живописца из басни Михалкова (и результат был таким же). Больше идей ни у кого не нашлось, и пришлось прибегнуть к самоповторам, количество которых просто зашкаливает, и плагиату. Общую концепцию фильма тоже, что неудивительно, разработать не удалось: в качестве её заявили происхождение мутантов, которое уже объяснили в заставке первого фильма скачком эволюции — и какой тут ещё нужен обоснуй? Нет, если бы его нашли, было бы хорошо, но в фильме об этом не заикнулись и словом. «Первый мутант» Апокалипсис никого не породил, поскольку 5000 лет провалялся в отключке в пирамиде, и пришлось мутантам происходить без него, что им прекрасно удалось самим. В отсутствие же основной мысли плагиат и самоповторы кое-как сшили на живую нитку, и фильм стал похож на разлагающегося зомби из плохого ужастика. Но об этом подробнее.
Начинается всё бодренько: Апок собирается проапгрейдиться путём вселения в новую тушку. Мутантскую, естественно: он коллекционирует абилки. Бурные аплодисменты. Однако находятся несколько продвинутых египтян, понимающих, чем происходящее чревато, и решивших пресечь. И пресекли,лёгким движением руки выбив пару камушков, отчего вся пирамида рухнула (а говорят, что прежде на века строили). Продвинутые древние египтяне, говорила же. Потомки курят в сторонке. Апока спасает всадница, сбежавшая, видимо, с Комик-кона, где косплеила сериал «Викинги» (остальные трое косплеили, кажется, «Конана-варвара» или что-то ещё фэнтезийное), но он оказывается погребён под руинами, где и пролежит следующие 5000 лет с хвостиком.
Далее начинаются красивые вступительные титры — первое достоинство фильма. По их окончании действие переносится в школу, где учится юный Скотт Саммерс (нет, я не ошиблась и не пересказываю «Люди Икс: Начало. Росомаха»). Тай Шеридан по мне так не сильно похож на Джеймса Марсдена, и вообще вид у него не особо геройский, но в целом ничего. В школе изучают подвигиСойки-пересмешницыРейвен, объявленной национальной героиней, символом нового мира и т.д. и т.п. Капитан Америка тоже курит в сторонке. Ну да, он не курит и вообще из другой франшизы, на своё счастье. Скотту чужие подвиги пофигу (он же сам будущий супергерой), он препирается с училкой (нет, это всё ещё не «Люди Икс: Начало. Росомаха», это самоповтор — пристегните ремни, дальше будет больше) и задирается с одноклассником. А способности, как мы помним, пробуждаются от стресса. Пострадал задира (успевший сказать одну из немногих остроумных и вообще годных реплик фильма «Чего ревёшь, я тебя ещё не бил?») и дверь туалетной кабинки, слетевшая с петель, но не разлетевшаяся в щепки, а только погнувшаяся. Ей, конечно, следовало быть прочной, не то архаровцы всё разнесут, но настолько, чтобы выдержать удар циклоповых лучей?! А вот потолок школы был далеко не так прочен, опять привет «Началу».
Далее идёт классический голливудский штамп «ужасный тоталитарный красный режим», одним из ужасов которого являются гладиаторские бои между мутантами (привет бойцовской клетке из первого фильма). В клетке поджидает противника Ангел (привет «Последней битве»). Что? Он ещё пешком под стол ходить должен, если вообще родился? И что сын калифорнийского миллиардера делает в рабстве в Восточном Берлине? Так мы жев очередной раз забили на хронологию изменили будущее! Каким образом он от этого родился лет на двадцать раньше и не там, где следовало — ну, дефицит идей у нас, нового героя не придумать. Ангел выносит Пузыря (да, да, дефицит идей, привет «Началу») и принимается за Курта. Нет, это не самоповтор, это плагиат из мультсериала «Люди Икс: Эволюция». Дизайн Ночного Змея очень хорош (второе достоинство фильма), чего не скажешь о характере. В сериале он был очень мил, но в фильме на серьёзных щщах мультяшка смотрится инородным телом. И это жаль, потому что Коди Смит-Макфи весьма обаятелен и не по годам талантлив. Курт подпаливает Ангелу пёрышки — нечаянно, разумеется, он же душка.
Тем временем заявляется Рейвен — спасать попавших в беду братьев (привет «Дням») в натуральном виде и синем мини-платье со шнуровкой а-ля второй фильм первой трилогии (с костюмами у нас тоже дефицит). Охмуряет охранника, вырубает (третий раз уже, не надоело?), потом вырубает электричество и утаскивает Курта, мимоходом продемонстрировав знание немецкого — она же полное совершенство во всех отношениях, об этом знают даже за железным занавесом. Что до характера — она окончательно превратилась в Сойку-пересмешницу, только Лоуренс не старается, а просто делает вид, что отрабатывает гонорар, и я её за это не осуждаю, потому что больше ей там всё равно делать нечего. Многих возмущало то, как она филонила, но по мне так незачем талантливой актрисе рвать пуп в подобном отстое, изобразить видимость игры будет достаточно. Тем более что Лоуренс, как бы ни прописали её роль во франшизе, всё равно останется лютым мискастом, и это тоже косяк Сингера: в «Первом классе» она была уместна в роли милой домашней девочки Рейвен, но решение вылепить из неё прекрасную хищницу Мистику из первой трилогии было одним из самых неудачных. Хотя кто знает — вспоминая, как она жгла в «Афёре по-американски», быть может, и сыграла бы так, что на её неуклюжесть и внимания не обратили, если бы роль была толково прописана.
А теперь я должна перейти к самому пиздецовому моменту во всём этом глобальном пиздеце. Перо выпадает из моих рук, как написали бы в старину, но скрепя сердце я приступаю к моему печальному повествованию.
Самое печальное в нём то, что весь этот дичайший бред с мирной жизнью Эрика придумал один из моих любимых актёров (после этого ставший для меня самой одиозной персоной Голливуда), чей блестящий талант парадоксальным образом сочетается с феерической безвкусицей в выборе ролей: почти вся фильмография Фассбендера — это либо плохая роль в хорошем фильме, либо роль, которая могла бы быть хорошей, если бы был хорош сам фильм. Конечно, Фасси ещё в «Днях» стало нечего делать, и желание играть, а не торчать в кадре с многозначительной (а на деле ничего не выражающей) физиономией совершенно понятно. Беда в том, что он оказался даже не способен понять характер своего героя, объяснив его внезапное миролюбие тем, что Эрик хочет себя наказать за поражение в Вашингтоне (стопицот фейспалмов). Будь он такой ссаной тряпкой, сдающейся после первой неудачи, не преследовал бы Шоу восемнадцать лет, а в старой трилогии и из пластиковой тюрьмы бы не сбежал (это ж наказание за поражение на Статуе свободы) и не пытался вернуть потерянный дар. Причём это объяснение прозвучало только в интервью, а в фильме кардинальную перемену в мировоззрении персонажа объяснять не стали вообще. Вот был лидер мутантов, призывал их на борьбу с людьми-«неандертальцами», чьё время вышло, спорил до хрипоты с другом, проповедующим мир, а потом взял и на ровном месте забил на братьев-мутантов (в чём рьяно обвинял Чарлза в «Днях»), уехал в зажопинск, пошёл работать на завод (без способностей!) и женился на обычной человечишке — как будто так и надо, нечего и объяснять. Л — логика. Впоследствии Эрик что-то лепетал, мол, послушался Чарлза и решил жить, как тот говорил. Хотя Чарлз призывал мутантов к мирному сосуществованию с людьми, а вовсе не отказываться от дара и прятаться. И когда это Эрик начал его слушать? Не говоря уже о том, что в возрасте полтинника с лишним давно пора иметь свою голову на плечах.
Зато потом семейство можно слезовыжимательно выпилить, Фасси же хочется пострадашек, он так трогательно на экране мучается. Играть страдания он, конечно, прекрасно умеет, но что толку, если эти страдания не к месту? В комиксах-то всё было на своём месте, по крайней мере, по описаниям (я комиксы не курю): юный Эрик (тогда ещё Макс) переболел в лагере не то гепатитом, не то скарлатиной, точно не помню, и у него отключился дар. Освободившись из лагеря, он с товаркой по несчастью Магдой осел в каком-то городишке, устроился на работу (плотником, вроде, или кузнецом, не суть важно), у них родилась дочь — обычная жизнь обычного человека, всё логично. И всё было хорошо, пока начальник не кинул его с з/п. У Макса от стресса дар включился обратно, и начальник получил по голове тяжёлым канцелярским предметом. (Мораль: не кидайте подчинённых). Напуганные соседи хотели Макса убить, подожгли дом, и его дочь погибла. О том, что Макс их всех отправил следом, говорить, я думаю, не нужно. Магда тоже его испугалась и убежала (впоследствии оказалось, что она была беременна Пьетро и Вандой, но это уже другая история, а права на Ванду у другой компании). Эта история вполне уместно бы смотрелась где-нибудь в начале «Первого класса», но здесь она — не пришей кобыле хвост.
Художественное воплощение этой мирной жизни представляет собой мусорную кучу банальностей и штампов. Эрик, обросший жиденькой бородёнкой (Фасси не хотел бриться?) и одетый в ковбойку а-ля Росомаха (с костюмами дефицит, помните?), работает на заводе, ездит на «копейке» (суровый коммунистический режим, не забудьте), но живёт в миленьком двухэтажном домике с садиком. Засадила садик мило, дочка, дачка, водь и гладь. © Блядь. Он женат на замухрышке, являющейся, видимо, женским клоном Чарлза.
Найдите 10 отличий:
От этого брака (слово «брак» здесь явно можно употребить в значении «некачественная продукция») имеется невзрачная шмакодявка (штамп «милая маленькая девочка»), которая общается с животными. Нет, у неё не шиза, а мутация. Играет шмакодявка на уровне «Ералаша», хотя возможно, это не вина маленькой актрисы (как и внешность: уродские дети в тренде в Голливуде с 90-х гг.), поскольку развернуться в плане игры негде и взрослым. Эрик поёт ей колыбельную на польском, уверяя, что услышал её от родителей, которые, вообще-то, были родом из Дюссельдорфа. Эти странные немецкие евреи. Потом показывает невесть как сохранившийся и невесть отчего не фигурировавший ни в «Первом классе», ни в «Днях» медальончик с фотками родителей и торжественно обещает, что никогда с ней не расстанется. Короче, штамп «семейная идиллия» во всей своей красе.
Из этого штампа выпадает одна маленькая деталька: оленье чучело в доме
Когда дочка умилительно играется с няшными олешками, а в гостиной у папы стоят их чучела, это наводит на подозрения. Хотя, наверное, реквизиторы просто работали спустя рукава, как почти вся съёмочная группа.
Теперь возвращаемся к Скотту и его брату Алексу. Да, в комиксах они братья, а Сингер решил прогнуться под фанатов. То, что во франшизе по возрасту они не подходят, он забыл. Или забил, потому что Алекса ввёл во франшизу Вон, а к чужим делам Сингер ревнив (он ради отмены «Последней битвы» даже два собственных фильма перечеркнул). Ну ладно, сиблинги с разницей лет в двадцать как минимум — бывает, и даже больше разница бывает, но тут же не экранизация книги рекордов Гиннеса. Но вот чего точно не бывает — это родителей одного возраста с детьми. Алексу-то уже под сороковник, и его матери почему-то тоже. Отцу лет на десять побольше. И ведь на фантастику не спишешь: Саммерсы — обычные люди.
Дорогая, ты, конечно, можешь молодиться как угодно, но между тобой и нашим сыном должно быть хотя бы девять месяцев разницы!
Скотт у нас трудный подросток, на братца огрызается и контролировать дар не хочет: суперправильному лидеру решили добавить неоднозначности. Не вышло, и сцену вырезали. Алекс прямиком повёз Скотта в школу Ксавьера, где Скотт продолжает капризничать и ссорится с Джин. А как же иначе: будущим влюблённым сначала полагается друг друга не переваривать. Сансоджин тоже не так ужасна, как выглядела на промках, в которые едва вмещалась, и вообще молодой каст не так плох, каким казался, тем более, что ребята, в отличие от старших товарищей, ещё не растеряли азарт. Далее Алекс встречает Хэнка, но о Хэнке говорить незачем, потому что в данном фильме он нужен исключительно для мебели, ну и в конце для подраться. Поэтому переходим сразу к профессору.
Мученичество святого Ксаверия закончилось ещё в «Днях», за очередные десять лет он достиг полного просветления и нирваны. Светлый лик, просящийся на икону (правда, плоховато выбритый: на скринах не видно, а вот уже на диагонали в 32 дюйма пеньки уже хорошо заметны; на большом экране, наверное, эта лесосека годилась только на рекламу бритв), исполненные вселенской любви и благодати влажные очи и проникновенный голос, вещающийочередной штампВеликое Знание. Великое Знание касается времени, так что его лучше было бы вещать в «Днях», ну да запоздали, бывает. Вещание происходит в холле, а слушатели сидят на чём попало, в том числе и на полу — типа, неформальная обстановка. По окончании вещания ученикам даётся ДЗ и тут же автоматом ставятся пятёрки — профессор просветлился до того, что стал видеть будущее?
На парты пожилился, меценат? Дети сколиоз заработают. И близорукость тоже. Ах да, мы ж в нирване...
Новому ученику святой чярлик предлагает вступительный тест: попасть в мишень. В результате он едва не лишился волос в самом начале фильма, Джин офонарела от зависти, от мишени не осталось мокрого места, а вековой дуб, на котором она висела, развалился пополам. (Надо было повесить мишень на дверь той туалетной кабинки). Св. чярлик долго распинался, как много значило для него сие растение, но на Скотта не рассердился, он же душка. И вообще, сам напросился.
Однако прошло уже 20 минут фильма, и главзлодею пора нанести первый удар. Но для начала удар получают шипперы черика: Сингер решил, что сначала нужно БДСМ, а потом уж херт-комфорт, и вставил им шпильку. Да что там, целый осиновый кол: вытащил из нафталина Мойру МакТаггерт. Её же Вон вывел из сюжета, а к чужим идеям Сингер ревнив, мы помним. Отменить «Первый класс» уже не получится, а вот похерить сюжетные ходы можно. Итак, переодетая Мойра проникает куда не надо и видит и слышит то, что не надо (что из «Первого класса не похерили, то украли). Она ничуть не изменилась за прошедшие двадцать лет, и хотя ей уже около полтинника, выглядит на чуть больше тридцати — а она, между прочим, не мутант и не имеет способности к замедленному старению. Зачем ЦРУ понадобилось следить за захудалой сектой в полтора человека в каирских трущобах — тайна сия велика есть. Из дальнейшего можно предположить, что Мойра, как те продвинутые египтяне, понимала, чем чреват приход Апока, но зачем тогда так неаккуратно коврик отодвинула? И почему Апок не проснулся раньше — этот коврик там пять тысяч лет лежал?
Как бы то ни было, Апок проснулся, размазал сектантов по стенам (неблагодарность какая, а впрочем, злодею можно) и устроил землетрясение всей Земли. Оно конечно, неприятно, когда тебя так не вовремя будят. До эрикова зажопинска землетрясение тоже дошло, и на его коллегу чуть не рухнула бадья с расплавленным металлом. Ну и Эрик, он же теперь весь человеколюбивый, коллегу спас. А чтоб не спалиться, сделал вид, что он спокойно работает и вообще не при чём. На чём, видимо, и спалился: у них там землетрясение в ни разу не сейсмоопасной зоне, на заводе авария, едва без жертв обошлось, а он вкалывает преспокойно. Как же не подозрительно?
До ксавьеровой школы землетрясение тоже доходит, но все решают, что виновата Джин. Джин пафосно вещает про конец света и дыхание смерти, св. чярлик утешает, выдав очередную порцию банальностей, что всё будет хорошо, едет в Церебро разобраться и выходит на Мойру. При этом наблаженномблагостном лике святоши отражается очень приятная нежность — единственная натурально сыгранная эмоция за весь фильм. Всё остальное время тролль МакЭвой нахально переигрывает: вначале корчит из себя великого праведника, а затем… но всё по порядку. За переигрывание Маковке, кстати, спасибо: он хоть немного оживляет это унылое болото, тем более, что больше никто в фильме не играет — Фасси, отыграв свои неуместные пострадашки, стоит в сторонке, остальные ёще с начала только делают вид, что играют, поскольку нечего, только молодёжь пытается что-то сыграть, но без умелого сценария и режиссуры, ясен пень, ничего не выходит.
А по порядку Эрик, понимая, что спалился, собирается рвать когти и уламывает свою замухрышку. Замухрышка против по причине отсутствия мозга (у сценаристов так точно). Ей, как выяснилось, Эрик в первую встречу признался, кто он такой (не спрашивайте, почему он решил довериться первой встречной, как это выглядело — очень приятно,царьМагнето? — и почему она, вместо того, чтобы драпать от самого разыскиваемого преступника впереди собственного визга или заявить куда следует, вышла за него замуж). Впрочем, драпать она, как видим, вообще не склонна. Эрик её уговаривает, но поезд уже ушёл: полицаи украли шмакодявку и требуют, чтобы Эрик сдался. Он не возражает, но шмакодявка идёт вразнос и устраивает сцену, украденную из «Птиц» Хичкока с плохим CGI. У Хичкока было лучше, и безо всякого CGI. И поскольку по сюжету позарез нужна трагедь-трагедь, один из полицаев нечаянно! выносит обеих! одноногих собачек одной! деревянной! стрелой. Робин Гуд тоже курил бы в сторонке, но табак тогда ещё не завезли из ещё неоткрытой Америки. Ну а Фасси, наконец, получает простор для пострадашек и эффектно вопиет к небесам. Сыграно хорошо, не спорю, но какое это имеет значение, если вся сцена — примитивная дешёвая спекуляция на эмоциях? Ну, эмоции она у меня, положим, вызвала — выразившиеся в аплодисментах. (Последний — и, кажется, единственный — раз я аплодировала смерти героя в «Игре престолов», когда траванули гниду Джоффри). Одноногие собачки были виноваты только в том, что не имели права на существование как сюжетное недоразумение, но эти грязные пятна со светлого образа борца с человечеством должны были быть стёрты.
Между тем Апок собирается исследовать мир, в котором проснулся. Мир ему не нравится, поскольку проснулся он на свалке (эту хорошую сцену, увы, вырезали). В процессе он встречает воровку Грозу — эффектная Александра Шипп; не знаю, как насчёт игры, но в плане внешности она не уступает Холли Берри, в отличие от довольно невзрачных Джин и Скотта. С дизайном молодого поколения, как я говорила, всё в порядке, второе достоинство фильма работает. С дизайном самого Апока тоже полный порядок, я даже не могла представить, что жабогубого мультяшного урода можно сделать величественным, даже не сильно изменив внешность. Гроза ведёт его домой (где тоже висит портрет Рейвен — героиню знают и в каирских трущобах) и предлагает блага цивилизации в виде колы и телевизора. Насмотревшись последнего и поворчав по-стариковски, что раньше трава была зеленее, Апок приходит к выводу, что мир прогнил и надо его очистить путём уничтожения. (Когда я случайно заглядываю в зомбоящик, я его очень хорошо понимаю). Он апгрейдит Грозу, ваяет ей красивый боевой костюм и приступает к поиску оставшихся трёх всадников.
А св.чярлик между тем намыливается в ЦРУ к Мойре, напялив для произведения впечатления на бывшую пассию страшный кислотно-лиловый пуловер. (МакЭвой решил выразить таким образом неоднозначность персонажа, раз уж сценарий этой возможности не представил). Штамп «чувак встретил старую любовь». Да, это внезапно был не мимолётный служебный роман с хорошенькой коллегой, а большая, но чистая любовь. Ну, теоретически Чарлз мог после разлуки понять, что Мойра на самом деле для него значила — что имеем, не храним и т.д., и хватило бы одной реплики, чтобы это сказать, но надо же похерить идеи Вона. А может, на связность фильмов в очередной раз забили. В общем, чярлик ведёт себя как впервые влюбившийся подросток, лепечет что-то невразумительное. Мойра, доложив начальству о пробуждении Апока (начальству, судя по всему, опять пофигу, как в «Первом классе»), закопалась в бумажки и ей тоже на всё пофигу. Она рассказывает, откуда есть пошёл Апок, чярлик, развесив уши, слушает, а потом, не в силах расстаться, везёт Мойру в школу.
А Рейвен где-то в неизвестном месте покупает у Калибана ксиву для Курта. (На сей раз, как ни странно, персонажа украла не команда ХМА, а у них). Не знаю, каким Калибан получится в «Логане» (1), но здесь этот эпизодический персонаж, язвительный остроумный всезнайка, который, сидя как паук в центре паутины, собирал по крупицам информацию обо всех мутантах), был единственным как следует прописанным (третье и последнее достоинство фильма). По старой дружбе он рассказывает Рейвен, что Эрик объявился, оставив после себя кучу трупов, включая жену и дочь (тут не очень ясно, но можно предположить, что своих одноногих собачек он так и бросил в лесу — да, как Росомаха Кайлу в "Начале"
. Рейвен тут же требует от Курта доставить её домой, тот объясняет, что телепортироваться может только туда, куда видит или где уже был, и хотя школу Ксавьера он, разумеется, не мог видеть и не бывал там, в следующей сцене они оказываются в школе.
Там Хэнк сделал Скотту очки (единственное полезное за весь фильм), Скотт увидел Джин и ему понравилось. Джин жалуется, что её все боятся. Надо полагать, из-за её хобби: Джин тоже любит пострелять по мишеням. Причём делает это весьма своеобразно: целится в одноклассников, а потом телекинезом перенаправляет стрелу в мишень. А потом удивляется, что все её избегают. Действительно, с чего бы?
Пока горе-стрелки воркуют, приходит Рейвен и с ходу начинает объяснять, почему она не синяя, чем немало смущает Курта, который явно надеялся найти товарищей по цвету. Да, цвет Рейвен почему-то решили объяснить, хотя после того, как Эрик забил на превосходство мутантов, на её «mutant and proud» и подавно можно было забить, одной несостыковкой больше, какая разница на фоне общей несуразицы? И что там объяснять — что у Лоуренс звёздная болезнь, проявляющаяся в виде аллергии на синий грим? Однако обоснуй нашли, и, что ещё более удивительно, логичный. Рейвен не хочет быть символом мира, которого нет, и пытается втолковать братцу, что в мире всё не так радужно, как ему кажется, и праздновать мирное сосуществование людей и мутантов ещё очень рано. Но чярлик, дебилушко блаженное, окончательно ушёл в нирвану и ему пофиг на то, что происходит за стенами школы. Да, он всегда был оптимистом и верил в возможность мира между людьми и мутантами, но не был слепым идеалистом и прекрасно понимал, что до мира этого ещё пахать и пахать, а пока что мутантам надо быть осторожнее и не высовываться, во избежание неприятностей от людей. Теперь же он надел розовые очки, засунул голову в песок (и для пущей надёжности в задницу) и выдаёт бредовые идеи вроде приёма в свою школу обычных людей. Не говоря уже о том, что преподавание людям общеобразовательных предметов, которые можно изучать в любой школе, сильнейшим телепатом в мире — это забивание гвоздей микроскопом, по какому принципу этих людей будут отбирать и как они там поместятся — школа не резиновая, нам не объясняют. К счастью, Рейвен прерывает это излияние прожектёрства, огорошив фантазёра новостями об Эрике. Далее начинается следующий этап макэвоевского троллинга: святой утешает страждущего. Сполными слёз скорбными очами красными глазами больной дворняжки чярлик, прихватив Рейвен, Хэнка, Алекса и Мойру (это же личный разговор, надо собрать как можно больше народу, что ж ещё учеников не пригласили, Церебро же большое?) катится со всех колёс в Церебро утешить дорогого друга, которым десять лет не интересовался (в отличие от великой любоффи Мойры, за которой пару раз подглядел). Но поздно пить боржоми, когда почки отвалились.
Едва за Рейвен закрылась дверь, к Калибану заявился Апок с Грозой: сын мой, а выдай забесплатно инфу о мутантах посильнее? Калибан забесплатно выдал только пару классных насмешек. Тогда Апок, чтобы далеко не ходить, завербовал его телохранительницу Псайлок, проапгрейдил и выдал классический комиксный костюм в стиле дешёвого садо-мазо. Надо же угодить фанатам комиксов, и вообще, так сексуальнее. Не знаю, где тут сексуальность: выпирающие из ременных перетяжек ляхи персонажки вызывают разве что гастрономические ассоциации с перетянутой верёвочками колбасой. В самих комиксах, между прочим, сейчас всё больше отходят от классических попугайских цветов и трусов поверх трико. Впрочем, и классический эротичный женский боевой костюм может быть красив и в комиксе, и в его экранизации, например:
Впечатлённый то ли мощью Апока, то ли этим «сексуальным» костюмом, Калибан инфу дал, и троица отправилась к Ангелу. Тут обнаружилось, что инфа несколько устарела: Ангел с подпалённым крылом годился разве что на птицефабрику, но Апока это не смутило — он соорудил ему железные крылья. Эрик тоже курит в сторонке. К нему и отправились.
Эрик как раз собирался отомстить стукачам-коллегам. Когда зарёванное чмо притащилось в цех и заявило, что оно, видите ли, Магнето… у меня уже не было ни слов, ни даже междометий. Оставалось только желать всеми фибрами души, чтобы любимых героев Сингера, Кинберга и Фассбендера испоганили так же. Ладно, увиденного не развидишь… короче, в разгар эриковых стенаний заявился Апок и всех стукачков закатал в бетон. А как же, Эрик, хоть и не душка, но и не совсем злодей, и вообще нищастный страдалец, и позволять ему самому мочить коллег никак нельзя. Эрик, сперва невежливо (в рейтинге PG-13 можно использовать одно нецензурное слово, вот его и использовали, чтоб не пропадало зря) поинтересовавшийся, что Апок за хрен с горы, впечатлился и больше вопросов не задавал. Поскольку его апгрейд должен был быть обставлен особенно драматично, компаха телепортировалась в Освенцим, который в результате апгрейда стёрли с лица земли. Маразм зашкалил дальше некуда и превратился в кощунство — а как иначе назвать разрушение мемориала?
Затем действие переместилось в неизвестную локацию. Эрик тоже получил новый костюм — красивые бордовые доспехи, но что проку от костюма, если героя в нём нет? Из Эрика вынули стержень, превратив его в тряпку, и он с пустым лицом стоял, ссутулясь, в сторонке (как и почти всё оставшееся экранное время — Фасси получил свои пострадашки, можно больше не напрягаться) — и тут в его голову вламывается чярлик.
Их искромётные диалоги из первой трилогии, которые можно было растаскивать на цитаты, как и химия между актёрами из «Первого класса» давно остались в прошлом. В «Днях» было только мерянье пиписьками, кто больше страдал и потерял, и бабья истерика «Ты меня бросил!», здесь же остаётся только бессвязное бормотание «Мне так жаль» и «Ничего ты не понимаешь». Ни к чему этот детский лепет, разумеется, не приводит, за исключением того, что Апок замечает чярлика и решает, что в его коллекции как раз не хватает такой полезной абилки, как телепатия. Для злодейств очень пригодится.
Правда, злодейская программа у Апока весьма невнятная (дефицит идей, помните?): сначала уничтожить мир, а потом захватить. Останется ли, что захватывать, он не особо задумывается: абсолютно непонятно, на кого рассчитана его программа «Выживут только сильнейшие». По каким критериям будут определять этих сильнейших? Тот же Чарлз, сильнейший телепат в мире, практически не имел бы шансов выжить в полном песце, который Апок устроил впоследствии. В общем, все действия Апока сводятся к трескучим, но ничего не значащим фразам, даже разрушения он предоставляет всадникам. Поднять в фильме религиозные проблемы, как намекалось на стадии постпродакшна, само собой, не вышло; впрочем, на это у Сингера была кишка тонка ещё во времена второго фильма, когда Страйкера решили оставить военным.
Короче говоря, Апок проникает в Церебро через разум чярлика и под лозунгом «Нет гонке вооружений!» приказывает запустить всё ядерное оружие в космос. Почему было не приказать ядерным державам стрелять друг в друга, воплотив план покойного Шоу — мутантам-то радиация не страшна? Ах да, это было бы слишком мрачно, у нас же тут не «Хранители». Почему было не приказать чярлику телепатически выпилить всех людей? Это уже было? Ну и что, мало ли было — и ещё будет — самоповторов? На самом деле, прошло уже больше часа от начала фильма, и давно пора быть экшну.
Хэнк пытается Церебро сломать, а когда не выходит, чярлик приказывает Алексу его уничтожить. Алекс шарашит своим лучом от пуза и из рук по стенам, такой хардкор срабатывает, но от Апока так просто не отделаешься: он с присными уже телепортировался в особняк. Эрик пафосно похищает чярлика, Алекс опять в них шарашит, но гоп-компании уже след простыл, и он попадает в Дрозда. Большой БА-БАХ.
Разумеется, бОльшая часть героев вот так взять и помереть на середине фильма не может, поэтому из кустов торжественно выкатывается рояль — Питер.
Как и все герои, он ничуть не изменился за десять лет — всё тот же вечный подросток, хотя ему уже под тридцатник. Но это уже свойство почти всех героев франшизы — впадать в анабиоз на десять лет. Эван Питерс, как почти все его коллеги по съёмочной площадке, растерял энтузиазм, блеск из глаз исчез, шутки стали натужными и вымученными. Питер, увидев в новостях, что натворил батя, решил его найти и наведался в школу Ксавьера. Ага, не прошло и десяти лет. Чего он раньше не чесался — ну нет у сценаристов столько идей, чтоб персонажа аж на десять лет занять. А почему чярлик им не интересовался? Так он же в нирване, ему пофигу. На всё, что Логан ему говорил в «Днях», он забил. Забил на самого Логана (что с ним сталось, мы вскоре узнаем, но скажу сразу: ничего хорошего), забил на Грозу, забил на Скотта (пока того братец за ручку не привёл) — одну Джин только и нашёл.
Но речь сейчас не о чярлике, а о Питере, которому сейчас предстоит повторить сцену из «Дней» — побегать под крутую музычку и всех спасти — потому что новых идей, как уже говорилось, нет. Только ради того и взорвали школу, причём получилась очень аккуратная кучка развалин посреди нетронутой зелёной лужайки. Почему, допустим, Питеру было не спасти зрителей из еперного театра, который батя раздолбает ближе к финалу — ну, не дотумкали. А помимо вторичности и неуместности, сцена ещё совершенно бесстыдно украдена из Футурамы vk.com/video76580451_456239111?hd=1&t= От себя добавили только уродскую шавку, место которой в сортирных комедиях братьев Уэйансов. (Когда уже на цивилизованном Западе законодательно запретят разводить дефективные породы, как издевательство над животными?) В общем, Питер всех спасает, но восхищаются все не им, а героинейСойкойРейвен, от неожиданности принявшей настоящий облик. А потом его обламывают ещё раз.
В школу возвращаются Скотт, Джин, Курт и Джубили (да, она тоже родилась лет на двадцать раньше), которые, пока профессор был в ЦРУ, решили слинять в кино, позаимствовав его машину. Организатором был Скотт — он же, типа, хулиган — под благовидным предлогом приобщить Курта к достижениям американской культуры, а то у бедняги никаких развлечений, кроме очередей за продуктами, в жизни не было. Суровый коммунистический режим, помните? Да, Мюнхен, в цирке которого выступал прежде Курт, был в ФРГ, а не ГДР, но историю с географией в Голливуде курить не любят. Почти весь этот культпоход из фильма вырезали — видимо, потому, что он был слишком для этого хорош, особенно обаятельнейшая Джубили. Вот, кстати, пример, когда канонный комиксный костюм очень к месту:
Обнаружив вместо школы кучку камней, прогульщики порядком офигевают, а потом Скотт задаётся почти библейским вопросом: «Где брат мой, Питер?» И приходится Питеру признаться, что он несторожспасатель брату твоему. Фильм же на серьёзных щщах, и кто-то из хороших должен геройски дать дуба. Но выпилить основных героев кишка тонка, а персонаж Вона Алекс подходит для этого как нельзя лучше, тем более, что он и так долго продержался: его собратьев по «Первому классу» выпилили ещё до начала «Дней». Скотт бежит на руины горевать, Джин с Куртом — за ним, оказывать моральную поддержку, а остальным, включая Хэнка и Рейвен, забивших на старого товарища, пофигу, они спокойненько стоят посреди чистенькой, несмотря на взрыв, лужайки.
И вот стоят они в чистом поле, и вдруг из-за углавыезжает танк вылетает вертолёт, и из него вылазит Страйкер. Да, опять. Только в отличие от второго фильма, никакого разрешения на операцию он, естественно, не получил, потому как прошло всего несколько минут. Как он обо всём узнал и как так быстро прилетел, вроде не ясновидящий и не телепортёр, а обычный человек? А кто его знает: сын-то у него мутант, а способности передаются по мужской линии, так может, мы чего-то о нём не знаем? Страйкер вырубает всех какой-то фантастической волной и забирает Хэнка, Рейвен, Питера и Мойру, уже предъявившую ему ЦРУшную ксиву. Какое жестокое профессиональное самоубийство. (Мойра его за это арестует в конце фильма, да, ЦРУшница — военного, но эту сцену, видно, решив пощадить напоследок логику, из фильма вырежут). Зачем ему понадобилась человек Мойра — тоже великая тайна. Впрочем, не более великая, чем та, зачем она вообще понадобилась в фильме — что, коврик некому было больше отодвинуть, и та, зачем она будет всю оставшуюся часть фильма путаться под ногами у героев, особо, впрочем, не мешая, хоть на том спасибо. Наконец, зачем в фильме о происхождении мутантов нужны люди, тем более, что они делают ровно то же самое, что в предыдущих фильмах? Наверное, Сингер решил побить собственный рекорд по количеству героев на единицу экранного времени, и пофиг, что половину из них не успеют раскрыть, а другой будет нечего делать.
Бесчувственные тушки грузят в вертушку, а Скотт, Джин и Курт, сидевшие в сторонке и не пострадавшие, наблюдают из руин. Скотт, как будущий командир, требует, чтобы Курт перенёс их туда же. Курт переносит, и тут будущий командир, основательно перетрусив, требует высадить их обратно. Но уже поздно: страйкерова вертушка оснащена хитрым полем, блокирующим способности. Я на базу не хочу, но приходится — лечу. И вот летят они на базу, находящуюся, судя по пейзажу, в Гималаях. Скотт ангстится, Джин утешает: предрекает великое будущее, якобы прочитанное в мыслях Алекса. Вертушка залетает влетокдырку в скале (да, как в "Начале": база упрятана под землю, чтоб никто не заметил. Вскоре пленники очухиваются в комнате с электрическими стенами, блокирующими мутацию, Страйкер учиняет им допрос, куда подевался чярлик — это же из его дома поступил приказ о запуске ракет. Страйкер за эти десять лет был произведён в полковники — хоть какое-то развитие. Конечно, заведовать ядерным оружием явно не в его компетенции, но логика давно скончалась в жестоких муках. Пленники пафосно требуют их освободить и отвечать, где профессор, отказываются — по той простой причине, что понятия не имеют. Ничего не добившись, Страйкер уходит, и заскучавший Питер признаётся Рейвен, что он — сын Эрика (великой героине же можно доверять, и не к лицу ей быть в неведении).
А что там наш похищенный чярлик? Страдалец живописно валяется на камушках а-ля Спящая красавица, потом оклёмывается, и начинается третий — мегапафосный — этап троллинга в духе советской пропаганды «красный комиссар в плену у белогвардейцев». Апок пытается что-то вещать, но чярлик, не слушая, усердно выпучив глаза и надув щёки — больше пафоса богу пафоса! — начинает впаривать Эрику, что в том есть добро, почти слово в слово повторяя себя из «Первого класса» — больше им сказать друг другу нечего. Эрику пофиг, он будет в прострации до конца фильма, тогда чярлик пытается сагитировать Грозу, но эту сцену вырезали — чтобы её переход на светлую сторону был как можно более внезапным. Обиженный невниманием Апок заставляет чярлика передать всем людям послание «всех убью, один останусь», проапгрейдив и его тоже, чтоб без Церебро справился. Ну, чярлик — он же герой и великомученик, его не сломить, не то что тряпку Эрика — пафосно вставляет отсебятину в речь Апока, да ещё отправляет вирусное сообщение Джин, что он в Каире. В нём явно умер хакер.
Джин, которая со Скоттом и Куртом шарится по базе в поисках похищенных друзей, сообщение принимает, но тут их, наконец, замечают. К счастью, отыскивается ещё один рояль в кустах — подозрительный контейнер. Джин его открывает — враг моего врага мой друг — и оттуда выскакивает голый по пояс Росомаха (его ковбойку же Эрику отдали) с фантастической зомбирующей злодейской машиной на голове. Рубит в капусту всех, кто оказывается рядом, Джин снимает с него аппарат и выпускает в лес. Зимой, полуголого и босого. Ничего, у Росомахи же регенерация, не пропадёт. Да и куда его иначе девать — он же от героини Сойки отвлекать внимание будет. (Логана сначала планировали сделать командиром Людей Икс, чтоб отважно повёл их в атаку на Апока, но тогда бы пришлось сократить роль Лоуренс). Джин со товарищи находит похищенных, Скотт разносит дверь вдребезги (это же не школьный туалет) и все радостно бегут спасать профессора. Конечно же, находится сверхсекретный самолёт и костюмы пилотов (нет, не ВКК), которые идеально подходят по размеру всем, включая Зверя в естественном облике. Непонятно только, зачем пилотам бронелифчики — отсылка к «Голодным играм»? Или это в Голливуде мода на броники на подтяжках?
И снова найдите 10 отличий:
раз:
два:
В полёте Рейвен вспоминает старые добрые времена (и даже Алекса помянула, наконец-то), когда она была такого же возраста, как молодые бойцы. Вообще-то, лет на десять постарше, но возрастом ещё в «Первом классе» не заморачивались, а теперь и подавно. Как положено героине, она помирает от скромности, а все её дружно восхваляют, как они всем в жизни ей обязаны. Мойра тоже летит со всеми бодаться с самым могущественным мутантом. Доложить властям о грядущем конце света ей в голову не приходит.
Апок тем временем переходит к завершающей фазе своего злодейского плана, если, конечно, таковой изначально имелся. Рушит пол-Каира (ничего эффектного, одна пылища) и возводит из обломков пирамиду: то ли современная архитектура ему не нравится, то ли воображалки ни на что другое не хватило. Дефицит идей же. Эрику он дарит шлем (зачем, неясно, ведь чярлика он сам блокирует, а на будущее, видно, для защиты от себя самого) и велит (не самому же боссу руки пачкать) устроить БП, развалив всё, что построили люди. В смысле, вообще ВСЁ, чтоб на мелочи вроде стадиона не размениваться. Чярлик возмущается: «А моя роль»? Завидно, должно быть. Апок ему обещает, что роль будет самая главная: его новое воплощение, и приступает к делу. Эрик тоже приступает и в дрянном CGI ломает разные сооружения, например, мост (привет «Последней битве», ничего нового же не придумать). И хотя потенциал для мега-эпичного экшна был превосходный, всё было слито: ничего впечатляющего, вроде стадиона из «Дней», нет и в помине. Катаклизмы выглядят так, будто мусорное ведро высыпали в вентилятор и сняли крупным планом. На что ушли миллионы, видимо, так и останется самой великой тайной.
Тут прибывают наши герои (на металлическом самолёте, но Эрик их не замечает, он слишком занят). Сойка-командирша бойко разъясняет боевую задачу: все идут в пирамиду чистить рыло самому могущественному мутанту со товарищи и спасать чярлика, а она с Питером возьмёт на себя политинформацию: пойдёт читать мораль Эрику (привет "Дням". Мойра остаётся стеречь самолёт, всё равно от неё в бою никакого толку: табельное оружие, чтоб пальнуть в злодея, она не захватила. Получив напутствие комбата-батяни не жалеть патронов контролировать силы, команда рвётся в пирамиду, Ангел, Шторм и Псайлок мешают. Файтинг так же неинтересен, как и графон: одни других швыряют, третьи в четвёртых лучами-молниями пуляют (поединок Скотта и Грозы в точности напоминает температурный клинч Айсмена и Пиро из «Последней битвы»), Псайлок скачет с шестом aka Гамбит в первом сольнике Росомахи:
Сснова найдите 10 отличий:
1.
2.
3.
4.
5.
Наконец Курт утаскивает чярлика из-под носа Апока, и вовремя: чярлик уже потерял свои красивые волосики (самый позорный пицифект во всём фильме). А как же иначе: наш праведник не может облысеть просто от старости, это скучно, поэтому даже потеря волос должна быть обставлена как можно более драматично. К тому же, это находка Вона — сделать профессора волосатым (в комиксах он был лысым с юности), надо тоже похерить. Остальных он тоже телепортирует в самолёт, но туда вламываются Ангел и Псайлок. Джин направляет самолёт вниз и велит Курту телепортировать их. Курт ещё не пробовал таскать столько народу, но к самопожертвованию всегда готов, и даже забыв помолиться, всех спасает. Псайлок успевает выскочить из самолёта, спустившись по стене а-ля Росомаха в «Последней битве», а застрявшему Ангелу наступает трындец.
Рейвен тем временем читает мораль Эрику о семейных ценностях. Эрик висит над полем боя в мыльном пузыре, облепленном стружками (так мастера пицифектов представляют себе магнитное поле) с совершенно сонной рожей (ломать планету, видимо, ужасно скучно), и только лениво косится в сторону докучливых визитёров. Получилось почти так, как я предсказывала: kamea.diary.ru/p206444174.htm Насчёт Питера я ошиблась: признаться папе он так и не отважился, и сцены из «Звёздных войн» наоборот не вышло. А Рейвен таки напомнила ему про чярлика, Эрик вспомнил, как тот ему втирал: в тебе есть добро (я понимаю, что надоело, но да, опять) и уговаривал остаться (сцена из трейлера «Первого класса», не вошедшая в фильм). Надо же шипперов откомфортить, в самом деле. Ну и наша тряпка размякла окончательно, пустила слезу… но пока ничего не делает (наверное, всё ещё толком не проснулась), так что возвращаемся к остальным.
Они сидят в развалинах, а перед домом стоит Апок и зовёт: «Леопольдчярлик, выходи, подлый трус!» Джин с Мойрой остаются присматривать за чярликом, а все остальные, включая Рейвен и Питера, идут бить морду Апоку, но выходит наоборот: он аккуратно всех выносит, чтоб не зашибить ненароком — они ещё понадобятся в следующих фильмах. Ну, Питера вынесли не совсем аккуратно, но он и успел пару раз Апоку съездить по роже. Между делом Апок ещё и успевает ментально с чярликом бодаться. Поединок умов визуализирован как банальный мордобой; чярлик барахтается изо всех силёнок, но Апок одолевает, доламывает развалины и идёт довершить начатое. Тут Эрик перестаёт тормозить с переходом на светлую сторону и забивает перед ним две сваи в виде буквы Х. Перед телепортёром, да. Потом шарашит в него железками, Скотт — лучами, Гроза тоже присоединяется, но Апок успешно ото всех отбивается и даже чярлика вот-вот морально додавит. Пора выкатывать из кустов последний рояль, да что там — целый симфонический оркестр. Чярлик просит Джин выпустить Феникса. (Да, на сей раз он не будет подавлять её силу: это у Рэтнера мог, а у Сингера такого нельзя, чярлик же душка).
Ну и та, посомневавшись для порядка, выпускает, разбирает Апока на атомы, как профессора в «Последней битве», и спокойненько убирает обратно, как помаду в косметичку. Хэппи-энд. (Псайлок, если кому она интересна, под шумок слиняла). Ну, тут Сингер решил ещё притянуть за уши малость саспенса: чярлик вроде как собирается склеить ласты. Разумеется, этого не происходит (а что, кто-то боялся?) — чярлик быстро очухивается и делает больно шипперам. Возвращает Мойре память. Надо же похерить последнюю идею Вона. И вообще, св.чярлик непогрешим, он не может совершать неоднозначных поступков.
Вот, собственно, и конец. Эрик (ему объявили амнистию за вклад в победу над Апоком) и Джин отстраивают школу, как конструктор лего. Питер признаётся, что он сын Эрика. Только не ему, а Грозе. Походу, он намерен рассказать об этом всей школе, только не папочке. Отстроив школу, Эрик прощается с чярликом. Можно было бы и забить последний гвоздь в крышку гроба персонажа и оставить его в школе, чярликовым половичком, как то делала туева хуча фанфикерш, из которых, впрочем, многие талантливее сценаристов. Но Эрик уходит, обменявшись с чярликом репликами из финала первого фильма, потому что фантазия сценаристов иссякла от слова вообще. А суровый лысый чярлик (наконец-то снял розовые очки) идёт смотреть на тренировку боевой группы в безобразных недокомиксных костюмах.
Ещё имеется сцена после титров, где люди из Эссекс корпорейшн приходят за ДНК Росомахи, но ведёт она, видимо, в никуда, потому что «Логан» будет совсем о другом. (2)
В завершение могу сказать, что ещё ни один фильм не вызывал у меня такую бурю эмоций, когда хотелось плакать, блевать и разбить телевизор. Одновременно.
Эту лабуду я смогла асилить только в три захода, потому что иначе закипал моск. А кто асилил этот слив яда до конца, тому печенька.
_______________________
1. Отзыв был написан задолго до выхода "Логана". Что ж, теперь можно смело сказать, что Калибан из ХМА оказался, как ни странно, лучше логановского.
2. Действительно, о другом.
многа букаф, спойлеров и немного нецензурной лексики
Мне казалось, будет легко понять, что надо вырезать из „Врат рая“,
но после фильма я поняла, что не знаю, что надо оставить.
Критик Полин Кейл
о фильме Майкла Чимино "Врата рая"
но после фильма я поняла, что не знаю, что надо оставить.
Критик Полин Кейл
о фильме Майкла Чимино "Врата рая"
То, что Брайан Сингер как режиссёр закончился, было ясно ещё с заслуженного провала безобразнейшего «Джека — победителя великанов». (Вообще-то, первым звоночком было УГ «Возвращение Супермена», особенно по контрасту с великолепными Х-2, но это можно было списать на творческую неудачу — с кем не бывает). «Дни минувшего будущего» он, однако, по инерции вытянул: несмотря на провисание сюжета, обеднение характеров персонажей, невнятные диалоги, выходящее за все разумные пределы выпячивание Рейвен и явный передоз чтения моралей, вышел крепкий и зрелищный летний блокбастер. Большинство фанатов было аж в восторге и даже объявило его лучшей частью франшизы. Эта же инерция (как обычно бывает во франшизах, успех фильма немало зависит от успеха/неудачи предыдущего, а не только от собственных качеств; именно так было в «Людях Икс» с «Последней битвой», дружно обруганной критиками и фанатами, но собравшей на волне успехов предыдущих частей хорошую кассу) обеспечила ХМА первоначальный успех у зрителей, ожидавших повторения ДМБ, и фильм, к моему большому сожалению, неважно, но всё же окупился в прокате. Окупился, конечно, скромно: $544 млн маловато для бюджета $234 млн — пустячок, а приятно ) И нет, это не ошибка — «ХХ век Фокс» после первого же уик-энда поспешили снизить цифры бюджета (подробности по ссылке www.kinokadr.ru/blog/2016/05/30/4763.shtml ) до $178 млн — ложь такая же неуклюжая, как сюжет ХМА. «Дни минувшего будущего» в 2014 г. стоили $200 млн, а ХМА в 2016 — 178? Да «Первый класс» ещё в 2011 обошёлся в $160 млн! Не умеете врать, господа, не умеете.
На ХМА инерции Сингера, увы, уже не хватило. Вместе с ней закончились и идеи, но фильм надо было снимать, и пришлось высасывать их из пальца. Логичнее всего было бы напрямую экранизировать комиксную арку, тем более, что Сингер, на пике творческих сил не боявшийся возводить оригинальные здания на фундаменте комиксов и даже запрещавший актёрам их читать, теперь прогнулся под фанатов. Но из всей огромной комиксной вселенной не сумели ничего позаимствовать — за исключением самой общей идеи пришествия Апока — кроме порнушного костюма одной персонажки (и жалких подобий нарядов команды Икс-менов впоследствии), чернушных элементов биографии другого перса, абсолютно неуместных на данном этапе его биографии, и так же неуместных родственных отношений двух других. Затем прогнулись под шипперов; да, фансервиса в виде истерики черика, качества ниже среднего фикбучного уровня, додали ещё в «Днях», но здесь явно превзошли себя со всеми этими глазами на мокром месте, явными слезами и возвратом Эрика на светлую сторону под влиянием воспоминаний о няшечке-чярлике.
Ещё внёс свою лепту упорно мнящий себя сценаристом Саймон Кинберг, которого так и не убедили в обратном ни негативные отзывы о «Последней битве», ни громкий провал «Фантастической четвёрки», и тем более не убедила неудача ХМА: он уже кропает сценарий — мало того, собирается быть режиссёром — очередного фильма франшизы, новости о котором уже неутешительны; надеюсь, что и провал на этот раз будет сокрушительным. Кинберг дошёл даже до того, что одобрил маразматическую идею видимо, тоже возомнившего себя сценаристом или просто возжелавшего побольше экранных пострадашек Фассбендера о мирной жизни Эрика и печальном конце оной. В общем, команда фильма стала напоминать слона-живописца из басни Михалкова (и результат был таким же). Больше идей ни у кого не нашлось, и пришлось прибегнуть к самоповторам, количество которых просто зашкаливает, и плагиату. Общую концепцию фильма тоже, что неудивительно, разработать не удалось: в качестве её заявили происхождение мутантов, которое уже объяснили в заставке первого фильма скачком эволюции — и какой тут ещё нужен обоснуй? Нет, если бы его нашли, было бы хорошо, но в фильме об этом не заикнулись и словом. «Первый мутант» Апокалипсис никого не породил, поскольку 5000 лет провалялся в отключке в пирамиде, и пришлось мутантам происходить без него, что им прекрасно удалось самим. В отсутствие же основной мысли плагиат и самоповторы кое-как сшили на живую нитку, и фильм стал похож на разлагающегося зомби из плохого ужастика. Но об этом подробнее.
Начинается всё бодренько: Апок собирается проапгрейдиться путём вселения в новую тушку. Мутантскую, естественно: он коллекционирует абилки. Бурные аплодисменты. Однако находятся несколько продвинутых египтян, понимающих, чем происходящее чревато, и решивших пресечь. И пресекли,
Далее начинаются красивые вступительные титры — первое достоинство фильма. По их окончании действие переносится в школу, где учится юный Скотт Саммерс (нет, я не ошиблась и не пересказываю «Люди Икс: Начало. Росомаха»). Тай Шеридан по мне так не сильно похож на Джеймса Марсдена, и вообще вид у него не особо геройский, но в целом ничего. В школе изучают подвиги
Далее идёт классический голливудский штамп «ужасный тоталитарный красный режим», одним из ужасов которого являются гладиаторские бои между мутантами (привет бойцовской клетке из первого фильма). В клетке поджидает противника Ангел (привет «Последней битве»). Что? Он ещё пешком под стол ходить должен, если вообще родился? И что сын калифорнийского миллиардера делает в рабстве в Восточном Берлине? Так мы же
Тем временем заявляется Рейвен — спасать попавших в беду братьев (привет «Дням») в натуральном виде и синем мини-платье со шнуровкой а-ля второй фильм первой трилогии (с костюмами у нас тоже дефицит). Охмуряет охранника, вырубает (третий раз уже, не надоело?), потом вырубает электричество и утаскивает Курта, мимоходом продемонстрировав знание немецкого — она же полное совершенство во всех отношениях, об этом знают даже за железным занавесом. Что до характера — она окончательно превратилась в Сойку-пересмешницу, только Лоуренс не старается, а просто делает вид, что отрабатывает гонорар, и я её за это не осуждаю, потому что больше ей там всё равно делать нечего. Многих возмущало то, как она филонила, но по мне так незачем талантливой актрисе рвать пуп в подобном отстое, изобразить видимость игры будет достаточно. Тем более что Лоуренс, как бы ни прописали её роль во франшизе, всё равно останется лютым мискастом, и это тоже косяк Сингера: в «Первом классе» она была уместна в роли милой домашней девочки Рейвен, но решение вылепить из неё прекрасную хищницу Мистику из первой трилогии было одним из самых неудачных. Хотя кто знает — вспоминая, как она жгла в «Афёре по-американски», быть может, и сыграла бы так, что на её неуклюжесть и внимания не обратили, если бы роль была толково прописана.
А теперь я должна перейти к самому пиздецовому моменту во всём этом глобальном пиздеце. Перо выпадает из моих рук, как написали бы в старину, но скрепя сердце я приступаю к моему печальному повествованию.
Самое печальное в нём то, что весь этот дичайший бред с мирной жизнью Эрика придумал один из моих любимых актёров (после этого ставший для меня самой одиозной персоной Голливуда), чей блестящий талант парадоксальным образом сочетается с феерической безвкусицей в выборе ролей: почти вся фильмография Фассбендера — это либо плохая роль в хорошем фильме, либо роль, которая могла бы быть хорошей, если бы был хорош сам фильм. Конечно, Фасси ещё в «Днях» стало нечего делать, и желание играть, а не торчать в кадре с многозначительной (а на деле ничего не выражающей) физиономией совершенно понятно. Беда в том, что он оказался даже не способен понять характер своего героя, объяснив его внезапное миролюбие тем, что Эрик хочет себя наказать за поражение в Вашингтоне (стопицот фейспалмов). Будь он такой ссаной тряпкой, сдающейся после первой неудачи, не преследовал бы Шоу восемнадцать лет, а в старой трилогии и из пластиковой тюрьмы бы не сбежал (это ж наказание за поражение на Статуе свободы) и не пытался вернуть потерянный дар. Причём это объяснение прозвучало только в интервью, а в фильме кардинальную перемену в мировоззрении персонажа объяснять не стали вообще. Вот был лидер мутантов, призывал их на борьбу с людьми-«неандертальцами», чьё время вышло, спорил до хрипоты с другом, проповедующим мир, а потом взял и на ровном месте забил на братьев-мутантов (в чём рьяно обвинял Чарлза в «Днях»), уехал в зажопинск, пошёл работать на завод (без способностей!) и женился на обычной человечишке — как будто так и надо, нечего и объяснять. Л — логика. Впоследствии Эрик что-то лепетал, мол, послушался Чарлза и решил жить, как тот говорил. Хотя Чарлз призывал мутантов к мирному сосуществованию с людьми, а вовсе не отказываться от дара и прятаться. И когда это Эрик начал его слушать? Не говоря уже о том, что в возрасте полтинника с лишним давно пора иметь свою голову на плечах.
Зато потом семейство можно слезовыжимательно выпилить, Фасси же хочется пострадашек, он так трогательно на экране мучается. Играть страдания он, конечно, прекрасно умеет, но что толку, если эти страдания не к месту? В комиксах-то всё было на своём месте, по крайней мере, по описаниям (я комиксы не курю): юный Эрик (тогда ещё Макс) переболел в лагере не то гепатитом, не то скарлатиной, точно не помню, и у него отключился дар. Освободившись из лагеря, он с товаркой по несчастью Магдой осел в каком-то городишке, устроился на работу (плотником, вроде, или кузнецом, не суть важно), у них родилась дочь — обычная жизнь обычного человека, всё логично. И всё было хорошо, пока начальник не кинул его с з/п. У Макса от стресса дар включился обратно, и начальник получил по голове тяжёлым канцелярским предметом. (Мораль: не кидайте подчинённых). Напуганные соседи хотели Макса убить, подожгли дом, и его дочь погибла. О том, что Макс их всех отправил следом, говорить, я думаю, не нужно. Магда тоже его испугалась и убежала (впоследствии оказалось, что она была беременна Пьетро и Вандой, но это уже другая история, а права на Ванду у другой компании). Эта история вполне уместно бы смотрелась где-нибудь в начале «Первого класса», но здесь она — не пришей кобыле хвост.
Художественное воплощение этой мирной жизни представляет собой мусорную кучу банальностей и штампов. Эрик, обросший жиденькой бородёнкой (Фасси не хотел бриться?) и одетый в ковбойку а-ля Росомаха (с костюмами дефицит, помните?), работает на заводе, ездит на «копейке» (суровый коммунистический режим, не забудьте), но живёт в миленьком двухэтажном домике с садиком. Засадила садик мило, дочка, дачка, водь и гладь. © Блядь. Он женат на замухрышке, являющейся, видимо, женским клоном Чарлза.
От этого брака (слово «брак» здесь явно можно употребить в значении «некачественная продукция») имеется невзрачная шмакодявка (штамп «милая маленькая девочка»), которая общается с животными. Нет, у неё не шиза, а мутация. Играет шмакодявка на уровне «Ералаша», хотя возможно, это не вина маленькой актрисы (как и внешность: уродские дети в тренде в Голливуде с 90-х гг.), поскольку развернуться в плане игры негде и взрослым. Эрик поёт ей колыбельную на польском, уверяя, что услышал её от родителей, которые, вообще-то, были родом из Дюссельдорфа. Эти странные немецкие евреи. Потом показывает невесть как сохранившийся и невесть отчего не фигурировавший ни в «Первом классе», ни в «Днях» медальончик с фотками родителей и торжественно обещает, что никогда с ней не расстанется. Короче, штамп «семейная идиллия» во всей своей красе.
Из этого штампа выпадает одна маленькая деталька: оленье чучело в доме
Теперь возвращаемся к Скотту и его брату Алексу. Да, в комиксах они братья, а Сингер решил прогнуться под фанатов. То, что во франшизе по возрасту они не подходят, он забыл. Или забил, потому что Алекса ввёл во франшизу Вон, а к чужим делам Сингер ревнив (он ради отмены «Последней битвы» даже два собственных фильма перечеркнул). Ну ладно, сиблинги с разницей лет в двадцать как минимум — бывает, и даже больше разница бывает, но тут же не экранизация книги рекордов Гиннеса. Но вот чего точно не бывает — это родителей одного возраста с детьми. Алексу-то уже под сороковник, и его матери почему-то тоже. Отцу лет на десять побольше. И ведь на фантастику не спишешь: Саммерсы — обычные люди.
Скотт у нас трудный подросток, на братца огрызается и контролировать дар не хочет: суперправильному лидеру решили добавить неоднозначности. Не вышло, и сцену вырезали. Алекс прямиком повёз Скотта в школу Ксавьера, где Скотт продолжает капризничать и ссорится с Джин. А как же иначе: будущим влюблённым сначала полагается друг друга не переваривать. Сансоджин тоже не так ужасна, как выглядела на промках, в которые едва вмещалась, и вообще молодой каст не так плох, каким казался, тем более, что ребята, в отличие от старших товарищей, ещё не растеряли азарт. Далее Алекс встречает Хэнка, но о Хэнке говорить незачем, потому что в данном фильме он нужен исключительно для мебели, ну и в конце для подраться. Поэтому переходим сразу к профессору.
Мученичество святого Ксаверия закончилось ещё в «Днях», за очередные десять лет он достиг полного просветления и нирваны. Светлый лик, просящийся на икону (правда, плоховато выбритый: на скринах не видно, а вот уже на диагонали в 32 дюйма пеньки уже хорошо заметны; на большом экране, наверное, эта лесосека годилась только на рекламу бритв), исполненные вселенской любви и благодати влажные очи и проникновенный голос, вещающий
Новому ученику святой чярлик предлагает вступительный тест: попасть в мишень. В результате он едва не лишился волос в самом начале фильма, Джин офонарела от зависти, от мишени не осталось мокрого места, а вековой дуб, на котором она висела, развалился пополам. (Надо было повесить мишень на дверь той туалетной кабинки). Св. чярлик долго распинался, как много значило для него сие растение, но на Скотта не рассердился, он же душка. И вообще, сам напросился.
Однако прошло уже 20 минут фильма, и главзлодею пора нанести первый удар. Но для начала удар получают шипперы черика: Сингер решил, что сначала нужно БДСМ, а потом уж херт-комфорт, и вставил им шпильку. Да что там, целый осиновый кол: вытащил из нафталина Мойру МакТаггерт. Её же Вон вывел из сюжета, а к чужим идеям Сингер ревнив, мы помним. Отменить «Первый класс» уже не получится, а вот похерить сюжетные ходы можно. Итак, переодетая Мойра проникает куда не надо и видит и слышит то, что не надо (что из «Первого класса не похерили, то украли). Она ничуть не изменилась за прошедшие двадцать лет, и хотя ей уже около полтинника, выглядит на чуть больше тридцати — а она, между прочим, не мутант и не имеет способности к замедленному старению. Зачем ЦРУ понадобилось следить за захудалой сектой в полтора человека в каирских трущобах — тайна сия велика есть. Из дальнейшего можно предположить, что Мойра, как те продвинутые египтяне, понимала, чем чреват приход Апока, но зачем тогда так неаккуратно коврик отодвинула? И почему Апок не проснулся раньше — этот коврик там пять тысяч лет лежал?
Как бы то ни было, Апок проснулся, размазал сектантов по стенам (неблагодарность какая, а впрочем, злодею можно) и устроил землетрясение всей Земли. Оно конечно, неприятно, когда тебя так не вовремя будят. До эрикова зажопинска землетрясение тоже дошло, и на его коллегу чуть не рухнула бадья с расплавленным металлом. Ну и Эрик, он же теперь весь человеколюбивый, коллегу спас. А чтоб не спалиться, сделал вид, что он спокойно работает и вообще не при чём. На чём, видимо, и спалился: у них там землетрясение в ни разу не сейсмоопасной зоне, на заводе авария, едва без жертв обошлось, а он вкалывает преспокойно. Как же не подозрительно?
До ксавьеровой школы землетрясение тоже доходит, но все решают, что виновата Джин. Джин пафосно вещает про конец света и дыхание смерти, св. чярлик утешает, выдав очередную порцию банальностей, что всё будет хорошо, едет в Церебро разобраться и выходит на Мойру. При этом на
А по порядку Эрик, понимая, что спалился, собирается рвать когти и уламывает свою замухрышку. Замухрышка против по причине отсутствия мозга (у сценаристов так точно). Ей, как выяснилось, Эрик в первую встречу признался, кто он такой (не спрашивайте, почему он решил довериться первой встречной, как это выглядело — очень приятно,
Между тем Апок собирается исследовать мир, в котором проснулся. Мир ему не нравится, поскольку проснулся он на свалке (эту хорошую сцену, увы, вырезали). В процессе он встречает воровку Грозу — эффектная Александра Шипп; не знаю, как насчёт игры, но в плане внешности она не уступает Холли Берри, в отличие от довольно невзрачных Джин и Скотта. С дизайном молодого поколения, как я говорила, всё в порядке, второе достоинство фильма работает. С дизайном самого Апока тоже полный порядок, я даже не могла представить, что жабогубого мультяшного урода можно сделать величественным, даже не сильно изменив внешность. Гроза ведёт его домой (где тоже висит портрет Рейвен — героиню знают и в каирских трущобах) и предлагает блага цивилизации в виде колы и телевизора. Насмотревшись последнего и поворчав по-стариковски, что раньше трава была зеленее, Апок приходит к выводу, что мир прогнил и надо его очистить путём уничтожения. (Когда я случайно заглядываю в зомбоящик, я его очень хорошо понимаю). Он апгрейдит Грозу, ваяет ей красивый боевой костюм и приступает к поиску оставшихся трёх всадников.
А св.чярлик между тем намыливается в ЦРУ к Мойре, напялив для произведения впечатления на бывшую пассию страшный кислотно-лиловый пуловер. (МакЭвой решил выразить таким образом неоднозначность персонажа, раз уж сценарий этой возможности не представил). Штамп «чувак встретил старую любовь». Да, это внезапно был не мимолётный служебный роман с хорошенькой коллегой, а большая, но чистая любовь. Ну, теоретически Чарлз мог после разлуки понять, что Мойра на самом деле для него значила — что имеем, не храним и т.д., и хватило бы одной реплики, чтобы это сказать, но надо же похерить идеи Вона. А может, на связность фильмов в очередной раз забили. В общем, чярлик ведёт себя как впервые влюбившийся подросток, лепечет что-то невразумительное. Мойра, доложив начальству о пробуждении Апока (начальству, судя по всему, опять пофигу, как в «Первом классе»), закопалась в бумажки и ей тоже на всё пофигу. Она рассказывает, откуда есть пошёл Апок, чярлик, развесив уши, слушает, а потом, не в силах расстаться, везёт Мойру в школу.
А Рейвен где-то в неизвестном месте покупает у Калибана ксиву для Курта. (На сей раз, как ни странно, персонажа украла не команда ХМА, а у них). Не знаю, каким Калибан получится в «Логане» (1), но здесь этот эпизодический персонаж, язвительный остроумный всезнайка, который, сидя как паук в центре паутины, собирал по крупицам информацию обо всех мутантах), был единственным как следует прописанным (третье и последнее достоинство фильма). По старой дружбе он рассказывает Рейвен, что Эрик объявился, оставив после себя кучу трупов, включая жену и дочь (тут не очень ясно, но можно предположить, что своих одноногих собачек он так и бросил в лесу — да, как Росомаха Кайлу в "Начале"
. Рейвен тут же требует от Курта доставить её домой, тот объясняет, что телепортироваться может только туда, куда видит или где уже был, и хотя школу Ксавьера он, разумеется, не мог видеть и не бывал там, в следующей сцене они оказываются в школе.Там Хэнк сделал Скотту очки (единственное полезное за весь фильм), Скотт увидел Джин и ему понравилось. Джин жалуется, что её все боятся. Надо полагать, из-за её хобби: Джин тоже любит пострелять по мишеням. Причём делает это весьма своеобразно: целится в одноклассников, а потом телекинезом перенаправляет стрелу в мишень. А потом удивляется, что все её избегают. Действительно, с чего бы?
Пока горе-стрелки воркуют, приходит Рейвен и с ходу начинает объяснять, почему она не синяя, чем немало смущает Курта, который явно надеялся найти товарищей по цвету. Да, цвет Рейвен почему-то решили объяснить, хотя после того, как Эрик забил на превосходство мутантов, на её «mutant and proud» и подавно можно было забить, одной несостыковкой больше, какая разница на фоне общей несуразицы? И что там объяснять — что у Лоуренс звёздная болезнь, проявляющаяся в виде аллергии на синий грим? Однако обоснуй нашли, и, что ещё более удивительно, логичный. Рейвен не хочет быть символом мира, которого нет, и пытается втолковать братцу, что в мире всё не так радужно, как ему кажется, и праздновать мирное сосуществование людей и мутантов ещё очень рано. Но чярлик, дебилушко блаженное, окончательно ушёл в нирвану и ему пофиг на то, что происходит за стенами школы. Да, он всегда был оптимистом и верил в возможность мира между людьми и мутантами, но не был слепым идеалистом и прекрасно понимал, что до мира этого ещё пахать и пахать, а пока что мутантам надо быть осторожнее и не высовываться, во избежание неприятностей от людей. Теперь же он надел розовые очки, засунул голову в песок (и для пущей надёжности в задницу) и выдаёт бредовые идеи вроде приёма в свою школу обычных людей. Не говоря уже о том, что преподавание людям общеобразовательных предметов, которые можно изучать в любой школе, сильнейшим телепатом в мире — это забивание гвоздей микроскопом, по какому принципу этих людей будут отбирать и как они там поместятся — школа не резиновая, нам не объясняют. К счастью, Рейвен прерывает это излияние прожектёрства, огорошив фантазёра новостями об Эрике. Далее начинается следующий этап макэвоевского троллинга: святой утешает страждущего. С
Едва за Рейвен закрылась дверь, к Калибану заявился Апок с Грозой: сын мой, а выдай забесплатно инфу о мутантах посильнее? Калибан забесплатно выдал только пару классных насмешек. Тогда Апок, чтобы далеко не ходить, завербовал его телохранительницу Псайлок, проапгрейдил и выдал классический комиксный костюм в стиле дешёвого садо-мазо. Надо же угодить фанатам комиксов, и вообще, так сексуальнее. Не знаю, где тут сексуальность: выпирающие из ременных перетяжек ляхи персонажки вызывают разве что гастрономические ассоциации с перетянутой верёвочками колбасой. В самих комиксах, между прочим, сейчас всё больше отходят от классических попугайских цветов и трусов поверх трико. Впрочем, и классический эротичный женский боевой костюм может быть красив и в комиксе, и в его экранизации, например:
Впечатлённый то ли мощью Апока, то ли этим «сексуальным» костюмом, Калибан инфу дал, и троица отправилась к Ангелу. Тут обнаружилось, что инфа несколько устарела: Ангел с подпалённым крылом годился разве что на птицефабрику, но Апока это не смутило — он соорудил ему железные крылья. Эрик тоже курит в сторонке. К нему и отправились.
Эрик как раз собирался отомстить стукачам-коллегам. Когда зарёванное чмо притащилось в цех и заявило, что оно, видите ли, Магнето… у меня уже не было ни слов, ни даже междометий. Оставалось только желать всеми фибрами души, чтобы любимых героев Сингера, Кинберга и Фассбендера испоганили так же. Ладно, увиденного не развидишь… короче, в разгар эриковых стенаний заявился Апок и всех стукачков закатал в бетон. А как же, Эрик, хоть и не душка, но и не совсем злодей, и вообще нищастный страдалец, и позволять ему самому мочить коллег никак нельзя. Эрик, сперва невежливо (в рейтинге PG-13 можно использовать одно нецензурное слово, вот его и использовали, чтоб не пропадало зря) поинтересовавшийся, что Апок за хрен с горы, впечатлился и больше вопросов не задавал. Поскольку его апгрейд должен был быть обставлен особенно драматично, компаха телепортировалась в Освенцим, который в результате апгрейда стёрли с лица земли. Маразм зашкалил дальше некуда и превратился в кощунство — а как иначе назвать разрушение мемориала?
Затем действие переместилось в неизвестную локацию. Эрик тоже получил новый костюм — красивые бордовые доспехи, но что проку от костюма, если героя в нём нет? Из Эрика вынули стержень, превратив его в тряпку, и он с пустым лицом стоял, ссутулясь, в сторонке (как и почти всё оставшееся экранное время — Фасси получил свои пострадашки, можно больше не напрягаться) — и тут в его голову вламывается чярлик.
Их искромётные диалоги из первой трилогии, которые можно было растаскивать на цитаты, как и химия между актёрами из «Первого класса» давно остались в прошлом. В «Днях» было только мерянье пиписьками, кто больше страдал и потерял, и бабья истерика «Ты меня бросил!», здесь же остаётся только бессвязное бормотание «Мне так жаль» и «Ничего ты не понимаешь». Ни к чему этот детский лепет, разумеется, не приводит, за исключением того, что Апок замечает чярлика и решает, что в его коллекции как раз не хватает такой полезной абилки, как телепатия. Для злодейств очень пригодится.
Правда, злодейская программа у Апока весьма невнятная (дефицит идей, помните?): сначала уничтожить мир, а потом захватить. Останется ли, что захватывать, он не особо задумывается: абсолютно непонятно, на кого рассчитана его программа «Выживут только сильнейшие». По каким критериям будут определять этих сильнейших? Тот же Чарлз, сильнейший телепат в мире, практически не имел бы шансов выжить в полном песце, который Апок устроил впоследствии. В общем, все действия Апока сводятся к трескучим, но ничего не значащим фразам, даже разрушения он предоставляет всадникам. Поднять в фильме религиозные проблемы, как намекалось на стадии постпродакшна, само собой, не вышло; впрочем, на это у Сингера была кишка тонка ещё во времена второго фильма, когда Страйкера решили оставить военным.
Короче говоря, Апок проникает в Церебро через разум чярлика и под лозунгом «Нет гонке вооружений!» приказывает запустить всё ядерное оружие в космос. Почему было не приказать ядерным державам стрелять друг в друга, воплотив план покойного Шоу — мутантам-то радиация не страшна? Ах да, это было бы слишком мрачно, у нас же тут не «Хранители». Почему было не приказать чярлику телепатически выпилить всех людей? Это уже было? Ну и что, мало ли было — и ещё будет — самоповторов? На самом деле, прошло уже больше часа от начала фильма, и давно пора быть экшну.
Хэнк пытается Церебро сломать, а когда не выходит, чярлик приказывает Алексу его уничтожить. Алекс шарашит своим лучом от пуза и из рук по стенам, такой хардкор срабатывает, но от Апока так просто не отделаешься: он с присными уже телепортировался в особняк. Эрик пафосно похищает чярлика, Алекс опять в них шарашит, но гоп-компании уже след простыл, и он попадает в Дрозда. Большой БА-БАХ.
Разумеется, бОльшая часть героев вот так взять и помереть на середине фильма не может, поэтому из кустов торжественно выкатывается рояль — Питер.
Как и все герои, он ничуть не изменился за десять лет — всё тот же вечный подросток, хотя ему уже под тридцатник. Но это уже свойство почти всех героев франшизы — впадать в анабиоз на десять лет. Эван Питерс, как почти все его коллеги по съёмочной площадке, растерял энтузиазм, блеск из глаз исчез, шутки стали натужными и вымученными. Питер, увидев в новостях, что натворил батя, решил его найти и наведался в школу Ксавьера. Ага, не прошло и десяти лет. Чего он раньше не чесался — ну нет у сценаристов столько идей, чтоб персонажа аж на десять лет занять. А почему чярлик им не интересовался? Так он же в нирване, ему пофигу. На всё, что Логан ему говорил в «Днях», он забил. Забил на самого Логана (что с ним сталось, мы вскоре узнаем, но скажу сразу: ничего хорошего), забил на Грозу, забил на Скотта (пока того братец за ручку не привёл) — одну Джин только и нашёл.
Но речь сейчас не о чярлике, а о Питере, которому сейчас предстоит повторить сцену из «Дней» — побегать под крутую музычку и всех спасти — потому что новых идей, как уже говорилось, нет. Только ради того и взорвали школу, причём получилась очень аккуратная кучка развалин посреди нетронутой зелёной лужайки. Почему, допустим, Питеру было не спасти зрителей из еперного театра, который батя раздолбает ближе к финалу — ну, не дотумкали. А помимо вторичности и неуместности, сцена ещё совершенно бесстыдно украдена из Футурамы vk.com/video76580451_456239111?hd=1&t= От себя добавили только уродскую шавку, место которой в сортирных комедиях братьев Уэйансов. (Когда уже на цивилизованном Западе законодательно запретят разводить дефективные породы, как издевательство над животными?) В общем, Питер всех спасает, но восхищаются все не им, а героиней
В школу возвращаются Скотт, Джин, Курт и Джубили (да, она тоже родилась лет на двадцать раньше), которые, пока профессор был в ЦРУ, решили слинять в кино, позаимствовав его машину. Организатором был Скотт — он же, типа, хулиган — под благовидным предлогом приобщить Курта к достижениям американской культуры, а то у бедняги никаких развлечений, кроме очередей за продуктами, в жизни не было. Суровый коммунистический режим, помните? Да, Мюнхен, в цирке которого выступал прежде Курт, был в ФРГ, а не ГДР, но историю с географией в Голливуде курить не любят. Почти весь этот культпоход из фильма вырезали — видимо, потому, что он был слишком для этого хорош, особенно обаятельнейшая Джубили. Вот, кстати, пример, когда канонный комиксный костюм очень к месту:
Обнаружив вместо школы кучку камней, прогульщики порядком офигевают, а потом Скотт задаётся почти библейским вопросом: «Где брат мой, Питер?» И приходится Питеру признаться, что он не
И вот стоят они в чистом поле, и вдруг из-за угла
Бесчувственные тушки грузят в вертушку, а Скотт, Джин и Курт, сидевшие в сторонке и не пострадавшие, наблюдают из руин. Скотт, как будущий командир, требует, чтобы Курт перенёс их туда же. Курт переносит, и тут будущий командир, основательно перетрусив, требует высадить их обратно. Но уже поздно: страйкерова вертушка оснащена хитрым полем, блокирующим способности. Я на базу не хочу, но приходится — лечу. И вот летят они на базу, находящуюся, судя по пейзажу, в Гималаях. Скотт ангстится, Джин утешает: предрекает великое будущее, якобы прочитанное в мыслях Алекса. Вертушка залетает в
: база упрятана под землю, чтоб никто не заметил. Вскоре пленники очухиваются в комнате с электрическими стенами, блокирующими мутацию, Страйкер учиняет им допрос, куда подевался чярлик — это же из его дома поступил приказ о запуске ракет. Страйкер за эти десять лет был произведён в полковники — хоть какое-то развитие. Конечно, заведовать ядерным оружием явно не в его компетенции, но логика давно скончалась в жестоких муках. Пленники пафосно требуют их освободить и отвечать, где профессор, отказываются — по той простой причине, что понятия не имеют. Ничего не добившись, Страйкер уходит, и заскучавший Питер признаётся Рейвен, что он — сын Эрика (великой героине же можно доверять, и не к лицу ей быть в неведении).А что там наш похищенный чярлик? Страдалец живописно валяется на камушках а-ля Спящая красавица, потом оклёмывается, и начинается третий — мегапафосный — этап троллинга в духе советской пропаганды «красный комиссар в плену у белогвардейцев». Апок пытается что-то вещать, но чярлик, не слушая, усердно выпучив глаза и надув щёки — больше пафоса богу пафоса! — начинает впаривать Эрику, что в том есть добро, почти слово в слово повторяя себя из «Первого класса» — больше им сказать друг другу нечего. Эрику пофиг, он будет в прострации до конца фильма, тогда чярлик пытается сагитировать Грозу, но эту сцену вырезали — чтобы её переход на светлую сторону был как можно более внезапным. Обиженный невниманием Апок заставляет чярлика передать всем людям послание «всех убью, один останусь», проапгрейдив и его тоже, чтоб без Церебро справился. Ну, чярлик — он же герой и великомученик, его не сломить, не то что тряпку Эрика — пафосно вставляет отсебятину в речь Апока, да ещё отправляет вирусное сообщение Джин, что он в Каире. В нём явно умер хакер.
Джин, которая со Скоттом и Куртом шарится по базе в поисках похищенных друзей, сообщение принимает, но тут их, наконец, замечают. К счастью, отыскивается ещё один рояль в кустах — подозрительный контейнер. Джин его открывает — враг моего врага мой друг — и оттуда выскакивает голый по пояс Росомаха (его ковбойку же Эрику отдали) с фантастической зомбирующей злодейской машиной на голове. Рубит в капусту всех, кто оказывается рядом, Джин снимает с него аппарат и выпускает в лес. Зимой, полуголого и босого. Ничего, у Росомахи же регенерация, не пропадёт. Да и куда его иначе девать — он же от героини Сойки отвлекать внимание будет. (Логана сначала планировали сделать командиром Людей Икс, чтоб отважно повёл их в атаку на Апока, но тогда бы пришлось сократить роль Лоуренс). Джин со товарищи находит похищенных, Скотт разносит дверь вдребезги (это же не школьный туалет) и все радостно бегут спасать профессора. Конечно же, находится сверхсекретный самолёт и костюмы пилотов (нет, не ВКК), которые идеально подходят по размеру всем, включая Зверя в естественном облике. Непонятно только, зачем пилотам бронелифчики — отсылка к «Голодным играм»? Или это в Голливуде мода на броники на подтяжках?
раз:
два:
В полёте Рейвен вспоминает старые добрые времена (и даже Алекса помянула, наконец-то), когда она была такого же возраста, как молодые бойцы. Вообще-то, лет на десять постарше, но возрастом ещё в «Первом классе» не заморачивались, а теперь и подавно. Как положено героине, она помирает от скромности, а все её дружно восхваляют, как они всем в жизни ей обязаны. Мойра тоже летит со всеми бодаться с самым могущественным мутантом. Доложить властям о грядущем конце света ей в голову не приходит.
Апок тем временем переходит к завершающей фазе своего злодейского плана, если, конечно, таковой изначально имелся. Рушит пол-Каира (ничего эффектного, одна пылища) и возводит из обломков пирамиду: то ли современная архитектура ему не нравится, то ли воображалки ни на что другое не хватило. Дефицит идей же. Эрику он дарит шлем (зачем, неясно, ведь чярлика он сам блокирует, а на будущее, видно, для защиты от себя самого) и велит (не самому же боссу руки пачкать) устроить БП, развалив всё, что построили люди. В смысле, вообще ВСЁ, чтоб на мелочи вроде стадиона не размениваться. Чярлик возмущается: «А моя роль»? Завидно, должно быть. Апок ему обещает, что роль будет самая главная: его новое воплощение, и приступает к делу. Эрик тоже приступает и в дрянном CGI ломает разные сооружения, например, мост (привет «Последней битве», ничего нового же не придумать). И хотя потенциал для мега-эпичного экшна был превосходный, всё было слито: ничего впечатляющего, вроде стадиона из «Дней», нет и в помине. Катаклизмы выглядят так, будто мусорное ведро высыпали в вентилятор и сняли крупным планом. На что ушли миллионы, видимо, так и останется самой великой тайной.
Тут прибывают наши герои (на металлическом самолёте, но Эрик их не замечает, он слишком занят). Сойка-командирша бойко разъясняет боевую задачу: все идут в пирамиду чистить рыло самому могущественному мутанту со товарищи и спасать чярлика, а она с Питером возьмёт на себя политинформацию: пойдёт читать мораль Эрику (привет "Дням"
. Мойра остаётся стеречь самолёт, всё равно от неё в бою никакого толку: табельное оружие, чтоб пальнуть в злодея, она не захватила. Получив напутствие Сснова найдите 10 отличий:
1.
2.
3.
4.
5.
Наконец Курт утаскивает чярлика из-под носа Апока, и вовремя: чярлик уже потерял свои красивые волосики (самый позорный пицифект во всём фильме). А как же иначе: наш праведник не может облысеть просто от старости, это скучно, поэтому даже потеря волос должна быть обставлена как можно более драматично. К тому же, это находка Вона — сделать профессора волосатым (в комиксах он был лысым с юности), надо тоже похерить. Остальных он тоже телепортирует в самолёт, но туда вламываются Ангел и Псайлок. Джин направляет самолёт вниз и велит Курту телепортировать их. Курт ещё не пробовал таскать столько народу, но к самопожертвованию всегда готов, и даже забыв помолиться, всех спасает. Псайлок успевает выскочить из самолёта, спустившись по стене а-ля Росомаха в «Последней битве», а застрявшему Ангелу наступает трындец.
Рейвен тем временем читает мораль Эрику о семейных ценностях. Эрик висит над полем боя в мыльном пузыре, облепленном стружками (так мастера пицифектов представляют себе магнитное поле) с совершенно сонной рожей (ломать планету, видимо, ужасно скучно), и только лениво косится в сторону докучливых визитёров. Получилось почти так, как я предсказывала: kamea.diary.ru/p206444174.htm Насчёт Питера я ошиблась: признаться папе он так и не отважился, и сцены из «Звёздных войн» наоборот не вышло. А Рейвен таки напомнила ему про чярлика, Эрик вспомнил, как тот ему втирал: в тебе есть добро (я понимаю, что надоело, но да, опять) и уговаривал остаться (сцена из трейлера «Первого класса», не вошедшая в фильм). Надо же шипперов откомфортить, в самом деле. Ну и наша тряпка размякла окончательно, пустила слезу… но пока ничего не делает (наверное, всё ещё толком не проснулась), так что возвращаемся к остальным.
Они сидят в развалинах, а перед домом стоит Апок и зовёт: «
Ну и та, посомневавшись для порядка, выпускает, разбирает Апока на атомы, как профессора в «Последней битве», и спокойненько убирает обратно, как помаду в косметичку. Хэппи-энд. (Псайлок, если кому она интересна, под шумок слиняла). Ну, тут Сингер решил ещё притянуть за уши малость саспенса: чярлик вроде как собирается склеить ласты. Разумеется, этого не происходит (а что, кто-то боялся?) — чярлик быстро очухивается и делает больно шипперам. Возвращает Мойре память. Надо же похерить последнюю идею Вона. И вообще, св.чярлик непогрешим, он не может совершать неоднозначных поступков.
Вот, собственно, и конец. Эрик (ему объявили амнистию за вклад в победу над Апоком) и Джин отстраивают школу, как конструктор лего. Питер признаётся, что он сын Эрика. Только не ему, а Грозе. Походу, он намерен рассказать об этом всей школе, только не папочке. Отстроив школу, Эрик прощается с чярликом. Можно было бы и забить последний гвоздь в крышку гроба персонажа и оставить его в школе, чярликовым половичком, как то делала туева хуча фанфикерш, из которых, впрочем, многие талантливее сценаристов. Но Эрик уходит, обменявшись с чярликом репликами из финала первого фильма, потому что фантазия сценаристов иссякла от слова вообще. А суровый лысый чярлик (наконец-то снял розовые очки) идёт смотреть на тренировку боевой группы в безобразных недокомиксных костюмах.
Ещё имеется сцена после титров, где люди из Эссекс корпорейшн приходят за ДНК Росомахи, но ведёт она, видимо, в никуда, потому что «Логан» будет совсем о другом. (2)
В завершение могу сказать, что ещё ни один фильм не вызывал у меня такую бурю эмоций, когда хотелось плакать, блевать и разбить телевизор. Одновременно.
Эту лабуду я смогла асилить только в три захода, потому что иначе закипал моск. А кто асилил этот слив яда до конца, тому печенька.
_______________________
1. Отзыв был написан задолго до выхода "Логана". Что ж, теперь можно смело сказать, что Калибан из ХМА оказался, как ни странно, лучше логановского.
2. Действительно, о другом.
@темы: Люди Икс, Моё творчество, кино-говно, Рецензия, Моё творчество - X-men, Кино, X-men
), почему кто-то не может просто пользоваться ими в своё удовольствие? И способности его были продемонстрированы очень эффектно. Один только вопрос: как это он, такой шустрый, умудрялся попадаться на кражах — а судя по словам его матери, это случалось неоднократно?
Без гонорара и авторских прав, чисто из любви к искусству. Да, и баллончик лака для волос я тоже купила бы, если бюджета в $160 млн не хватило. Ну что это за аккуратно прилизанная причёска с едва заметным намёком на "уши"?! Где кавайные ушки – рука сама тянется погладить – из трилогии, где буйная грива, словно растрёпанная ветром, из "Росомахи"?! Это лишь бледная копия Логана. 
Удалось разглядеть любовную стрелу — отмечена стрелкой 
Но кое-что всё же удалось сделать.
