Люди Икс: Последняя битва

Ну вот и третья книга в моём бетинге: vk.com/id550268198?w=wall-9046185_4261

@темы: Кино, Книги, Творчество, X-men, Люди Икс, Моё творчество, Моё творчество - X-men

---

Почти реклама моего почти творчества ) Первую книгу я некогда переводила, второй меня хватило только на бетинг...
vk.com/im?sel=22839571&w=wall-9046185_3847

@темы: Кино, Литература, Творчество, X-men, Люди Икс, Моё творчество, Wolverine, Росомаха, Моё творчество - X-men

---

29.07.2021 в 04:23

Пишет КаМея:

Я, конечно, понимаю, что фандом давно вымер, но вдруг кому пригодится:

Название: Тьма и свет
Автор: Dancingsalome
Переводчик: Камея
Размер: миди, 6129 слов
Канон: сериал "Версаль"
Пейринг/Персонажи: Фабьен Маршаль/Клодин Массон
Категория: гет
Жанр: драма, романс, hurt/comfort, missing scenes, история
Рейтинг: PG-13
Дисклеймер: разрешение на перевод запрошено
Краткое содержание: Фабьен Маршаль убивает ради короля. Клодин Массон спасает людям жизнь. Они очень разные, но оба ищут правду. 

Примечание автора: Я начала писать этот фик после просмотра 5-го эпизода, который заставил меня задуматься, как интересно развиваются отношения Фабьена и Клодин. Два совершенно разных человека, но оба служат королю. Я была очень рада, когда в конце сериала они получили ещё несколько сцен.

Глава 1. Я ещё не знаю, как вас называть

Действие этой главы происходит после 5-го эпизода.

Фабьен Маршаль вернулся поздно ночью. Клодин ожидала его возвращения с тех пор, как он ушёл, забрав человека, которого она спасла, а он пытал, не позволяя ей исправить причинённый вред. Кровь осталась на её одежде и руках, на хирургической пиле, и стол, и пол были залиты кровью. Не довольствуясь только уборкой после операции, Клодин вымыла всю комнату, работая яростно, чтобы не думать о том, что произошло. И что будет уготовано ей и отцу позже. Они и так знали слишком много, а о Маршале ходило множество тёмных слухов. Отец хотел, чтобы они ушли, бежали, но Клодин отказалась. Куда, в конце концов, они могли бы уйти, где могли быть вне досягаемости длинной руки короля?
На то, чтобы всё отмыть, ушёл целый день, и отец оставил её одну, на этот раз отправившись навещать пациентов без её помощи. Когда всё было убрано, она нагрела воды для ванны, таская тяжёлые вёдра из колодца в котёл, а затем в лохань. Там Клодин отскребалась так же энергично, как убиралась в комнате; когда она мыла волосы, едкое щелочное мыло резало глаза. Закончив, она села перед угасающим очагом, одетая только в сорочку и шаль, и расчесала влажные локоны пальцами, чтобы скорее высохли перед сном. Мыло высушило кожу, и она медленно втирала крем в руки и ноги, наслаждаясь ароматом цветов апельсина. В доме было тихо, за окном всё ещё стояла ночь, иначе Клодин не услышала бы, как, наконец, раздался негромкий стук в дверь.
Первой реакцией, когда она увидела его, была реакция врача, и слова прозвучали прежде, чем Клодин успела сдержаться:
– Вы ранены?
Маршаля эта мысль, кажется, слегка позабавила, как будто она была смехотворной, и он покачал головой. Клодин отступила в сторону, и он вошёл, мимоходом взяв свечу из её руки. Потом прошёлся по комнате, приподняв свечу так, чтобы её слабый огонёк освещал склянки и бутыли, которыми были заставлены полки. Клодин попятилась к очагу – накинуть на себя ещё что-нибудь, чтобы согреться и укрыться, хотя Маршаль пока что едва взглянул на неё. Она внимательно наблюдала за гостем: его фигура в тёмной одежде растворялась в тени, а лицо казалось неестественно белым. В его движениях не было никакой спешки; рука скользнула по открытой книге на столе, затем он провёл пальцами по инструментам, лежащим наготове на подсобном столике. Потом воткнул свечу в подсвечник и остановился перед Клодин.
Вблизи Маршаль выглядел измождённым и усталым, и Клодин задумалась, спал ли он с тех пор, как она видела его в последний раз. Ещё она почуяла, чем от него пахнет – потом, дымом и медным смрадом крови. Какое бы задание ни дал ему король, Клодин была уверена, что оно связано со страданиями и смертью и ещё не окончено.
– Вы знаете больше, чем полагается знать женщине. Почему вы не ограничиваетесь уборкой и готовкой для отца, как любая послушная дочь?
– Бог дал мне дар исцеления. Разве я вправе его отвергнуть?

– Хм, да. И у вас хорошо получается. Ваш отец будет не очень рад, если его превзойдёт просто девушка.

Она не знала, что ответить. Нет, отец не был рад, но Клодин не сказала, как горько ей оттого, что он страдает из-за неё. Маршаль, видимо, тоже не ожидал ответа, и мгновение спустя заговорил снова:
– Недавно я держал на руках девочку, истекавшую кровью. Тогда бы мне пригодилось ваше умение.
– Почему вы не принесли её ко мне?
– Когда я пришёл, она уже потеряла слишком много крови. Смерть уже приближалась к ней, и передвижение причинило бы только ненужную боль.
Клодин плотнее закуталась в шаль. Она не знала, чего ожидала от него, но определённо не печальной истории об убитом ребёнке.
– Зачем вы здесь, месье Маршаль? Уже поздно, и вы выглядите так, будто вам нужна еда и постель, а не ночная беседа.
– Да. Но я не имею обыкновения оставлять дела незавершёнными. Вопрос вот в чём: кто вы есть? Мой король доверяет вам. Я здесь, чтобы убедиться, что его доверие не ошибочно.
– Как я могу доказать это, если вы до сих пор не считаете, что моё поведение является достаточным доказательством?
– Я признаю, что вы не проявили ничего, кроме рассудительности и сообразительности во время наших предыдущих встреч, но достаточно ли этого? Кто вы? Чего желаете? У вас красивое лицо и гибкое тело – его величество спит с вами?
– Нет!
– Вы бы хотели этого? Большинство придворных дам жаждут внимания короля, пусть мимолётного. Вас выделили, как некоторых других.
Клодин подумала о короле, о его красивом лице и внимательных умных глазах. Воплощённое самообладание и надменность. А ещё – как он смотрел на неё и что видел. Не женщину, а врача. Она и не хотела, чтобы он видел больше. Но как Клодин могла донести до Фабьена Маршаля, что будет служить королю и любить его всю свою жизнь за данную им возможность, которую она никогда не надеялась получить?
– Он мой король, – сказала она после долгой паузы.
Маршаль кивнул.
– Как и мой. И мой долг, прежде всего – его безопасность.
– Мой тоже, разве нет?
Он задумчиво посмотрел на Клодин, а затем медленно протянул руку и сжал её горло. Не до удушья, но всё-таки достаточно сильно, чтобы она почувствовала биение собственного пульса под его пальцами. Итак, это был конец. Клодин всегда думала, что пальцы смерти, вырывающие у неё жизнь, будут холодны, но рука Маршаля оказалась неожиданно тёплой. Сейчас она умрёт, и отец умрёт, а затем, возможно, будет ещё один пожар, и всё это станет несчастным случаем. Клодин посмотрела в тёмные глаза Маршаля и не увидела злости, но и сострадания в них тоже не было. Сожалеет ли он хоть немного, или с удовольствием заберёт её жизнь? И снова слова сорвались с губ, прежде чем она смогла их проглотить.
– Вам нравится убивать?
– Это часть моих обязанностей.
– Да, я знаю, но испытываете ли вы удовольствие, забирая жизнь другого человека?
– А вам доставляет удовольствие лечить?
– Конечно, да.
– Почему?
Ответить на это было намного легче.
– Когда я кому-то нужна и понимаю, что могу сделать, чтобы помочь, мне становится хорошо. Всё, что я читаю, всё, что узнаю, я использую, чтобы лучше помогать нуждающимся. Я хочу спасать жизнь и облегчать боль. И когда я добиваюсь успеха и знаю, что мои навыки не подвели меня, это прекрасное чувство.
Он притянул её ближе, рука сжалась сильнее. «Странно, – подумала Клодин, – что ты замечаешь, когда готовишься умереть». Как замёрзли ноги, и как шерсть шали слегка царапала шею. Она увидела небольшое пятнышко засохшей крови на скуле Маршаля, и когда он склонил к ней голову, уловила ускользающий запах духов: тёплые древесные смолы, амбру и мускус.
– Нет, я не думаю, что это только удовольствие от исцеления, – прошептал он. – Для меня нет лучшего чувства, чем держать в руках жизнь, знать, что имею власть над жизнью и смертью. И я уверен, что и для вас тоже. Ах да, теперь я понимаю, что увидел в ваших глазах, когда вы спасли жизнь тому человеку. В них был триумф, когда вы стояли там с окровавленными руками, осознавая всем своим существом, что только ваши действия решали судьбу. Мы с вами больше похожи, чем я думал.
Прошла вечность из секунд, пока сердцебиение Клодин усиливалось до громовой бури в её ушах. Затем Маршаль отступил и убрал руку. Прохладный воздух ласково коснулся горла Клодин, отчего оно показалось странно голым.
– Но каждый раз вы будете выбирать жизнь и не навредите нашему королю. В вас нет тьмы, нет желания причинять муки, и вы не пойдёте против своей природы. Вам нечего меня бояться.
Он исчез в темноте, дверь за ним тихонько открылась и закрылась. Клодин стояла неподвижно, пока её сердце не вернулось в нормальный ритм. Теперь она была в безопасности, хотя всё ещё не понимала, что заставило Маршаля довериться ей. Когда Клодин, наконец, снова смогла нормально дышать, она заперла дверь на засов и потушила последние тлеющие угольки, потом взяла свечу и пошла спать. Однако сон ускользал от неё ещё долго после рассвета.

Глава 2. Королевского врача, срочно!

Содержание:
У короля началась лихорадка, и послали за Клодин. Действие происходит во время 7-го эпизода, сразу после того, как Клодин обнаружила, что её отец отравлен.

Клодин непонимающе смотрела на месье Бонтана. Как она могла бросить отца? Затем смысл его слов прояснился и обрёл форму в её сознании. Выбор: спасти отца или спасти короля и вместе с ним Францию. Клодин посмотрела на отца и увидела, как кровь сочится из его рта и течёт по пепельно-бледному лицу. Нет, у неё не было такого выбора, потому что спасти его было нельзя, что бы она ни делала. У неё был только выбор: либо беспомощно смотреть, как умирает отец, либо идти к королю. Это должно было облегчить ей решение, но Клодин всё ещё обнимала отца, надеясь, что он придёт в сознание и заговорит с ней в последний раз, хотя понимала, что этого уже никогда не случится.
– Нам надо идти, – повторил Бонтан, и Клодин поняла, что ей нужно делать. Она осторожно уложила отца, пытаясь устроить поудобнее, даже если он никогда об этом не узнает. Со всей возможной поспешностью плеснула водой на руки, смывая кровь, затем собрала свои лекарства. Именно тогда она заметила сундучок отца и увидела пустое отделение. Она нашла флакон, лежащий там, где, наверное, сидел отец, когда его начало рвать кровью. Флакон был пуст, но что-то заставило Клодин понюхать его. Она знала, что должно было там содержаться, однако запах оказался не совсем таким, как она ожидала.
Она подумывала сказать месье Бонтану, что в её уме растёт ужасное подозрение, но, увидев его измученное лицо, промолчала. Ему следовало бы знать об этом, но, возможно, сейчас лучше было не прибавлять лишнего беспокойства. Клодин знала, что он не тот человек, который сможет с этим разобраться. И знала другого, гораздо лучше подготовленного, чтобы отвести угрозу от короля.
Когда короля не обнаружилось в спальне, тревога Бонтана переросла в настоящий страх, и он отправился на поиски, оставив Клодин одну. Она беспокойно ходила по комнате, не замечая её великолепия. Вынужденное бездействие, когда она ожидала напряжённой работы, было некстати. Мысли, на которых Клодин не хотела останавливаться, крутились в голове. Ещё не пролитые слёзы выступили на глазах, и она резко заморгала, пытаясь сдержать их.
Двери распахнулись, и вошёл Фабьен Маршаль; окинув комнату одним быстрым взглядом, он заметил присутствие Клодин и отсутствие короля.
– Где его величество?
– Не знаю. Мы вернулись, а его не было. Месье Бонтан пошёл искать.
Маршаль повернулся, чтобы уйти, но затем бросил на Клодин ещё один взгляд и в несколько широких шагов подошёл обратно к ней.
– Кто это сделал? – требовательно спросил он, взяв Клодин за подбородок и повернув её голову, чтобы лучше разглядеть рану на виске и синяк на щеке. – Кто осмелился ударить королевского врача?
– Мой отец, – ответила она слегка дрогнувшим голосом.
Брови Маршаля нахмурились.
– Ваш отец! Я поговорю с ним.
Клодин открыла рот, но горе захлестнуло её, лишив возможности говорить. Вместо этого она приложила руку к груди Маршаля, как будто одно это могло заставить его понять.
– Что с вами, девочка? Говорите! – Тон был резким, но Маршаль не убрал её руку. Клодин чувствовала биение его сердца под своей ладонью, спокойное и размеренное; это придало сил, и она снова смогла говорить.
– Дело не в том, что он меня ударил. Он разозлился, да, и я потеряла сознание. Но когда я очнулась, он лежал рядом со мной умирающий.
– Умирающий?
– Да. И это ещё не всё. Я думаю... я почти уверена, что его отравили. Он выпил настойку, думая, что это успокоительное, но с ней было что-то не так. И, месье Маршаль, это было то самое лекарство, которое он хотел дать королю!
На этих словах самообладание покинуло Клодин, и отчаяние, которое она пыталась побороть, внезапно захлестнуло её как половодье. Скорее инстинктивно, чем осознанно, она шагнула вперёд и уткнулась лицом в грудь Маршаля. Прикосновение к тонко выделанной ткани его камзола и тёплый аромат духов успокаивали. В тот момент она не могла придумать лучшего утешения, чем стоять здесь и плакать на груди самого опасного человека во Франции. Клодин почувствовала, как он напрягся, но затем Маршаль почти бережно положил руку ей на затылок и на мгновение задержал. Затем мягко отстранил, взяв за плечи, и посмотрел прямо в глаза.
– Позже будет время оплакивать вашего отца. Сейчас вы должны выполнить свой долг, а я свой. Вы вылечите короля, а я обещаю выяснить, кто виноват в смерти вашего отца. Они не скроются от меня.
Он поднёс руку к её щеке, вытирая слёзы.
– Вы сможете это сделать. Вы должны.
Клодин сглотнула и кивнула.
– Да, да, смогу. Я больше не буду слабой.
После ухода Маршаля Клодин разобрала свои лекарства и инструменты, чтобы всё было готово, когда они вернутся с королём. Она была королевским врачом, и это была её работа. А потом она снова сможет стать дочерью своего отца.

Глава 3. Никто не должен знать о моём присутствии здесь

Содержание:
Действие происходит во время 8-го эпизода, после того, как Маршаль обратился к Клодин за помощью.

Маршаль поначалу возражал, затем позволил Клодин наложить припарки на воспалённые глаза, закрепив всё это куском чистого полотна. Он поводил головой из стороны в сторону, будто пытаясь почувствовать, что находится вокруг. Клодин ощутила прилив жалости. Маршаль уже так ослабел от яда, что вполне мог поплатиться зрением. Она присела рядом, положив руку на его липкий и холодный лоб.
– Вы знаете, когда вам дали яд?
В его голосе прозвучала горечь.
– Вчера поздно вечером я кашлял кровью, а потом стало ещё хуже. Я почти уверен, что мне дали его ранее вечером.
– Я дам вам выпить настойку вина на морском луке, чтобы помочь вывести как можно больше яда. Боюсь, для вас это будет очень неприятная ночь.
– Думаю, жизнь того стоит.
Когда Маршаль выпил настойку, она помогла ему лечь в отцовскую постель. Он двигался медленно, спазмы заставляли его останавливаться несколько раз, сгибаясь пополам от боли. Клодин оставалась рядом всю ночь, наблюдая, как яд и лекарство борются за его тело. Она совсем не была уверена, что он выживет: яд делал своё вредоносное дело уже много часов. Но по её оценке, Маршаль получил меньшую дозу, чем её отец, а также он был в расцвете лет, крепким и здоровым. С приходом ночи приступы становились всё менее частыми и жестокими, и Клодин всё больше и больше уверялась, что он выдержит это тяжёлое испытание.
К рассвету приступы стихли, и уродливые отметины на коже Маршаля исчезли. Клодин позволила себе отдохнуть несколько часов. Когда она проснулась, пациент спал, но стоило Клодин дотронуться до его руки, чтобы разбудить, он проснулся гораздо быстрее, чем она ожидала. Прежде чем она успела отреагировать, Маршаль схватил её за запястье, поволок на кровать и, повернувшись, навалился сверху своим тяжёлым и крепким телом. Руки Клодин оказались болезненно завёрнуты за голову, и она чуть не вскрикнула от боли. Затем поняла, что он ещё не полностью проснулся, и, хотя первым побуждением было бороться, она заставила себя лежать неподвижно и заговорила голосом, который звучал намного спокойнее, чем она чувствовала себя на самом деле:
– Месье Маршаль. Фабьен. Отпустите меня. Вы знаете, кто я, и знаете, что я не причиню вам вреда. Но вы делаете мне больно. Пожалуйста, отпустите.
Мгновение ничего не происходило, но затем Маршаль расслабился и отодвинулся, выпустив её. Клодин села, растирая запястья. Она была немного ошеломлена, забыв, как легко давалось насилие этому человеку.
– Простите меня.
– Наверное, я вас напугала, и у вас сдали нервы. Как вы себя чувствуете?
– Думаю, лучше. Боль утихает. Только жажда сильная. Что скажете, доктор?
– Вы будете жить. Сейчас я дам вам только ромашкового чаю, но если продолжите поправляться, потом можно будет бульону.
– А мои глаза?
– Понадобится ещё несколько дней. Я смогу сказать точнее, когда сменю повязки. В любом случае, вам нужно отдыхать и набираться сил.
Маршаль вздохнул и отвернулся, но Клодин несколько мгновений внимательно наблюдала за ним. В туманном состоянии между сном и бодрствованием он, должно быть, принял её за своего отравителя. Он знал, кто это, Клодин была в этом уверена, и злился, но также она понимала, что он чувствовал себя преданным и уязвлённым. Внезапно она уверилась, что это сделала женщина – женщина, которую он знал. Возможно, даже любил или, по крайней мере, доверял достаточно сильно, чтобы ослабить бдительность.
Позже, когда Маршаль спросил о любовных напитках, её подозрения подтвердились. Клодин задавалась вопросом, кем могла быть эта женщина. Скорее всего, одна из красивых и элегантных придворных дам. Они никогда не замечали Клодин, но она наблюдала за ними. В своих роскошных платьях, с затейливыми причёсками, все они казались весело щебечущими птицами, и она обнаружила, что немного удивилась, как человек вроде Фабьена Маршаля мог заинтересоваться такой женщиной. Эта женщина, должно быть, вела очень опасную игру и не хотела, чтобы Маршаль узнал об этом. И она, должно быть, также несла ответственность за смерть отца Клодин.
День прошёл без рецидивов, хотя глаза Маршаля всё ещё были сильно воспалены, когда Клодин осматривала их. Она продолжала свою обычную работу, не забывая задёргивать занавески кровати, чтобы спрятать пациента каждый раз, когда кто-то приходил в дом. К вечеру, когда он смог выпить немного бульона, у него хватило сил сесть в постели. Даже если Маршаль подчинился приказу отдыхать, Клодин понимала, какой тяжёлой для деятельного человека должна быть эта вынужденная неподвижность вкупе с отсутствием зрения. Чтобы отвлечь его, она рассказывала о своём ремесле, описывая то, что делала за рабочим столом, смешивая травы для настоек и микстур. Маршаль задал несколько толковых вопросов, и вскоре Клодин полностью увлеклась первым дельным разговором, который случился у неё после смерти отца. Она каждый день общалась со множеством людей, но прошло немало времени с тех пор, как она говорила с кем-то, кто, по всей видимости, понимал её.
– Вы не новичок в искусстве медицины, – весело сказала она, убирая свою дневную работу.
– Я люблю читать, – ответил Маршаль, но затем добавил: – И я обнаружил, что знание анатомии человека полезно для моей работы.
Клодин внезапно стало холодно.
– Вы имеете в виду для…
– Для пыток, да. – Последовала короткая пауза. – Вы этого не одобряете.
– Я видела, что вы сделали с человеком, которого принесли сюда. И нахожу это варварством!
После этой вспышки Клодин испугалась, что разозлила его, но Маршаль ответил ровным голосом:
– Этот человек грабил и убивал невинных людей на королевской дороге, которая должна быть безопасной. Разве я не должен был попытаться выяснить, кто его нанял? Или вы думаете, что эти люди должны иметь полную свободу действий?
– Нет, нет, конечно, нет. Я только хотела бы, чтобы не было необходимости причинять такую боль, и хотела бы, чтобы мир не был таким. Наверное, вы назовёте меня наивной.
 В какой-то степени, быть может. Это прекрасная мечта. Мои услуги не понадобились бы в лучшем мире, но мы живём не в таком. Как вы думаете, враги короля отступят, если он перестанет пытаться их перехитрить? Если бы не было меня, чтобы выполнять кровавую грязную работу, необходимую для его защиты, как вы думаете, король был бы жив? А вы – вы, конечно, должны понимать, что только милость короля позволяет вам жить такой жизнью. Где бы вы были без него?
Клодин моргнула и умолкла. Если бы король не поднял её выше пределов женского пола, она, в лучшем случае, стала бы акушеркой. А худшим стало бы обвинение в колдовстве, страх перед которым мрачной тенью маячил на задворках её разума.
– Думаю, вы правы.
– Я прав. Вы думаете, что это отвратительно, и это так, но также это необходимо. Враги короля безжалостны, и им всё равно, кто им попадётся и чем поплатится. Как ваш отец. Никто не мог быть уверен, что король выпьет отравленное лекарство, и, действительно, пострадал не король.
Клодин пронзила резкая боль утраты.
– Но теперь вы знаете, кто это сделал? Кто убил моего отца и пытался сделать то же самое с вами?
– Думаю, да. Но мне нужно больше доказательств. Я был слеп задолго до этого, – он указал на повязку на глазах. – И теперь, когда я снова вижу, я всё ещё не знаю, не осуждаю ли невинную женщину. Сейчас мои чувства говорят, что она виновна, но прав ли я? Возможно, это даже хорошо, что на данный момент я тут прикован к постели и не могу предпринять никаких безрассудных действий.
– Но вы это выясните.
– О да.
Чуть позже, когда она принесла своему пациенту воды, Маршаль потянулся к ней, нащупывая её руку. Клодин решила позволить это. Она дала ему руку, и Маршаль поднёс её близко к лицу.
– Извините, что причинил вам боль – я должен был догадаться, что это вы сегодня утром.
– Каким образом?
Он улыбнулся.
– Аромат цветов апельсина и лёгкое прикосновение – кто ещё это мог быть?
Клодин покраснела и попыталась отдёрнуть руку, но он не отпустил её сразу.
– Вы спасли мне жизнь. Благодарю вас.
Всё ещё красная, она пошла отдыхать, но снова долго не могла уснуть. Кажется, Фабьен Маршаль почему-то оказывал на неё такое влияние.

Примечания:
Средства, которые прописывает Клодин, являются подлинными лекарствами XVII века. В качестве справочного материала я использовала книгу «Лондонская практика врачевания, или Вся практическая часть врачевания» Томаса Уиллиса, Томаса Бассета и Уильяма Крука, опубликованную в 1685 году.

Глава 4. Мой выбор - защищать правду

Примечания:
Действие этой главы происходит в конце 10-го эпизода и позднее. Когда, наконец, выйдет 2-й сезон, всё окажется неправдой.

Когда Клодин, наконец, отослали от смертного одра Мадам, она была измучена. Последние несколько дней она практически не спала, а когда вспоминала о еде, то лишь наскоро перекусывала чем-нибудь, чтобы только не упасть в голодный обморок. Сражаясь за жизнь принцессы, она не замечала недостатка сна и пищи, но теперь всё это сказалось. Когда Клодин медленно пробиралась по тайным коридорам Версаля, ноги её дрожали, а перед глазами мелькали чёрные точки. Но она ушла не так уж далеко, как за ней поспешил месье Бонтан.
– Я понимаю, что вы очень устали, но король просит выполнить ещё одно поручение, прежде чем вы уйдёте.
Клодин попыталась сморгнуть чёрные точки, которые совершенно закрывали лицо Бонтана, и попыталась сосредоточиться на том, что он сказал.
– Конечно.
– Месье Маршаль получил ножевое ранение при исполнении служебных обязанностей. О нём позаботились, но король пожелал, чтобы вы убедились, что ему обеспечен надлежащий уход.
Усталость внезапно исчезла.
– Сейчас же иду.
Прислали слугу, чтобы проводить Клодин в покои Маршаля, и она поспешила следом, едва не наступая ему на пятки. Она задавалась вопросом, насколько тяжело ранен Маршаль и действительно ли ему оказали должную помощь. Но когда они добрались до его комнаты, дверь была заперта, и на стук Клодин никто не ответил. Провожатый ушёл, оставив её глядеть на закрытую дверь и гадать, что же теперь делать. На мгновение она испугалась, что Маршаль лежит там один и не может ответить, но уж точно раненый не заперся изнутри. Скорее всего, его там вообще не было. Клодин прислонилась к стене, и вернувшаяся усталость со всей силой навалилась на неё. Здесь было странно тихо, хотя в коридорах Версаля обычно было полно людей, снующих туда-сюда. Возможно, именно репутация Маршаля удерживала людей подальше от этой части дворца, или он мог выбрать эту комнату из-за её уединённости. Как бы то ни было, Клодин нашла тишину успокаивающей. Теперь ей ничего не оставалось делать, кроме как пойти домой и отдохнуть. Вместо этого она закрыла глаза и позволила себе соскользнуть на пол. Она собиралась только немного посидеть здесь, прежде чем уйти.
Но в безмятежной тишине она не могла не думать о том, как подвела всех: короля, Месье и, прежде всего, саму Мадам. Король ожидал, что она спасёт принцессу, но яд оказался слишком силён. Клодин подозревала, что его давали Генриетте долгое время, постепенно ослабляя её организм, пока не была введена последняя – смертельная – доза. В ушах всё ещё стояли жалобные крики Мадам, когда яд неумолимо разрушал её тело. Это была ужасная смерть, которую никто, особенно добрая и красивая принцесса, не заслуживал.
Чтобы успокоиться, Клодин вызвала в воображении другое воспоминание – воспоминание, к которому она возвращалась в последние дни снова и снова всякий раз, когда чувствовала потребность обрести новые силы и энергию. Она представила лицо Фабьена, когда сняла повязку, с облегчением увидев, что его глаза заживают.
– Что вы видите? – спросила она, проверяя, не пострадало ли его зрение. И Маршаль посмотрел на неё и сказал, что видит правду. Клодин улыбнулась этому воспоминанию и немного расслабилась. По крайней мере, одного она спасла от ужасной смерти от яда.
Клодин проснулась, когда кто-то потряс её за плечо, и обнаружила, что свернулась клубком на холодном каменном полу. Плохо понимая, что происходит, она подняла глаза и увидела нечёткую фигуру, склонившуюся над ней. Клодин моргнула, и фигура обрела очертания Фабьена Маршаля.
– Что вы здесь делаете?
– Я пришла осмотреть вашу рану. Но вас здесь не было.
Клодин неуклюже встала, чувствуя одеревенелость во всём теле и озноб. Было темно, так что она, должно быть, проспала тут несколько часов, хотя всё ещё чувствовала себя измученной. Протянув руку, Клодин коснулась лица Маршаля: оно пылало жаром.
– У вас жар! Вы должны лечь в постель.
Маршаль перехватил её руку и стал растирать:
– У меня нет жара, это вы холодны как смерть. Идёмте, вам нельзя здесь оставаться, иначе вам самой понадобится врач.
Он взял её под руку и повёл в комнату. Клодин почти не различала обстановку: вокруг всё вертелось, и она бы упала, если бы Маршаль не удерживал её в вертикальном положении. Он подвёл Клодин к кровати и заставил лечь.
– Я не могу, – пробормотала она: смутные представления о приличиях говорили, что не стоит этого делать, но она слишком устала, чтобы сопротивляться. Постельное бельё было холодным, Клодин вздрогнула, и Маршаль накрыл её одеялом.
– Т-с-с. Вам нужно отдохнуть.
Сон манил, но Клодин всё ещё чувствовала себя слишком замёрзшей, чтобы окончательно уснуть. Она слышала, как Маршаль движется по комнате, затем свет погас, и она почувствовала, как прогибается кровать, когда он лёг сзади. Его рука обняла Клодин и притянула ближе; тогда, наконец, тепло проникло в её тело, и она смогла снова уснуть.
Когда Клодин проснулась, было утро, через закрытые ставни в комнату струился свет. Пробуждение было долгим и неохотным: ей было тепло и уютно, и больше всего хотелось снова заснуть. Но постепенно она осознала, насколько разбитой чувствует себя и как тело требует еды и питья после долгого пренебрежения. И она была не в своей постели: за занавесками кровати виднелась незнакомая комната. Потом Клодин вспомнила, что находится в комнате Маршаля, и поняла, что он спит позади неё, его рука всё ещё обвивает её талию. Это должно было её напугать, но вместо этого она почувствовала себя защищённой, укрытой от всего мира.
Но ей нельзя было здесь оставаться. Клодин не выполнила пожелание короля, и ей пора было идти домой, переодеться в чистую одежду и поесть. Однако она не двигалась, чтобы ещё немного насладиться моментом. Ритм дыхания Маршаля изменился, и Клодин поняла, что он, должно быть, проснулся, но по-прежнему не шевелилась, и он не убрал руку.
– Что случилось вчера?
– Была попытка похитить дофина. Мы схватили большинство нападавших, но ещё не поймали человека, который это спланировал.
– Но вы знаете, кто это?
– У меня есть подозрения, но доказать будет непросто. Однако я нашёл женщину, которая стала причиной смерти вашего отца.
– И которая отравила вас.
– Да. Теперь она мертва.
– Она... она страдала?
– Нет, её смерть была быстрой и чистой. – Возникла пауза. – Вы бы хотели этого?
– Я рада, что она умерла, но я также рада, что это произошло быстро.
Последовала ещё одна, более продолжительная пауза. Клодин подумала об убийце своего отца и о том, что эта женщина значила для человека, лежащего сзади.
– Вы любили её?
– Хм.
Он перевернулся на спину и убрал руку. Клодин выскользнула из кровати и стала нашаривать свои туфли; она не помнила, как разувалась, но на ногах их больше не было. Она закусила губы, злясь на себя. Это был вопрос, который она не имела права задавать, и Клодин пожалела об этом, как только он сорвался с её губ. Повернувшись спиной к кровати, она принялась рыться в сундучке в поисках свежих бинтов, прежде чем обернуться назад. Маршаль сидел на краю кровати, пристально глядя на неё, но Клодин избегала его взгляда.
– Простите, я не должна была этого спрашивать.
– Нет, не должны. – Но даже если тон Маршаля был резким, он не казался разозлённым.
– Я уйду, как только осмотрю вашу рану.
– Это всего лишь царапина, но ладно, приступайте.
Пока Клодин занималась привычными мелочами своего ремесла, её стыд несколько отступил. Рана была больше, чем просто царапина, но не намного. Зная, какими ужасными могут быть последствия колото-резаных ранений, Клодин предположила, что нож, должно быть, попал в ребро, не задев внутренних органов.
– Вам невероятно повезло.
– Знаю. Я не рассчитываю умереть в своей постели от старости, но всё-таки предпочёл бы, чтобы это случилось несколько позже.
Клодин собрала свои вещи.
– Вы не умрёте от этого, если не будет заражения. Отдыхайте как можно больше и старайтесь не двигаться, чтобы рана не открылась снова. И приходите завтра, я хочу посмотреть, насколько хорошо всё заживает.
На этом она распрощалась, благодарная, что больше не пришлось задерживаться, но ушла, однако, с некоторой неохотой.

Глава 5. Что вы видите?

Примечания в конце главы.

Через несколько дней после смерти принцессы Клодин вернулась к своей обычной практике. Она помогала тем, кто стучался в дверь, и являлась по вызову ко двору. Но что бы она ни делала, её мысли постоянно были заняты Фабьеном. Сначала Клодин сказала себе, что это потому, что она боялась воспаления раны, но всё зажило без осложнений. Фабьен приходил несколько раз, чтобы Клодин могла убедиться, что всё в порядке, но в конце концов ей пришлось признать, что он больше не нуждается в её внимании.
Затем она решила, что думала о нём лишь потому, что пыталась выяснить, кто был убийцей её отца. Фабьен ничего не сказал, а Клодин не осмелилась спросить, но всё ещё задумывалась над этим. Она никогда не принимала участия в придворных сплетнях, но теперь, навострив уши, прислушивалась к шепоткам в залах и коридорах Версаля. Было легко узнать, кто из придворных дам больше не появлялся, и, подслушав некий частный разговор, Клодин уверилась, что знает виновницу смерти отца.
Она спускалась по лестнице сразу за двумя элегантными дамами. Никто из них не потрудился понизить голос, даже если они заметили, что кто-то находится достаточно близко, чтобы услышать разговор.
– Кажется, мадам де Клермон уехала обратно в По. Что ж, она, конечно, вернётся через подходящее количество месяцев.
– Когда восстановит свою фигуру.
– Действительно. Все знают, как она благосклонно относилась к месье Маршалю.
– Это животное. Не могу представить, что она нашла в нём.
– Не можете, моя дорогая? О, ну, очевидно, мадам де Клермон с вами не согласится.
Дамы разразились дребезжащим гадким смехом, и Клодин остановилась и позволила им пройти вперёд, чтобы больше ничего не слышать. Она хорошо помнила мадам де Клермон: уже немолодую, но всё ещё потрясающе красивую женщину. Женщину с жадными глазами; впрочем, она была не одна такая среди придворных дам. Ещё у неё была дочь, поразительно хорошенькая девушка того же возраста, что и Клодин, и, к смутному облегчению той, мадемуазель де Клермон всё ещё находилась при дворе. Клодин задумалась, знает ли она, что случилось с матерью. И подумала, что, наверное, знает, когда увидела, как девушка скользит среди толпы нарядных людей, улыбаясь сладкой улыбкой, которая как будто не отражалась в её глазах.
В этом было определённое облегчение, и хотя Клодин не чувствовала радости из-за смерти мадам де Клермон, но всё же ощутила некоторое спокойствие, зная, что за отца отомстили. Но озарение принесло и новые неожиданные страдания. Мадам де Клермон была искушённой и опытной. Даже будь у Клодин красивые наряды и безупречные манеры знатной дамы, она бы всё равно отличалась от мадам де Клермон, как ночь ото дня. Это не должно было её беспокоить: она всегда стремилась выглядеть опрятно и прилично, но никогда не интересовалась нарядами и безделушками, которых так страстно хотелось другим девушкам. Она находила мужской костюм гораздо более практичным и удобным для носки, и не скучала по платьям. Теперь же Клодин, придя домой, долго смотрелась в зеркало. Ей говорили, что она хорошенькая, даже Фабьен это сказал, но, хотя черты её лица были достаточно приятными и правильными, в ней совершенно не было ослепительной соблазнительности мадам де Клермон.
– Я бы и не хотела этого, – твёрдо сказала Клодин своему зеркальному отражению. При всей своей красоте и изяществе мадам де Клермон была убийцей, и Фабьен Маршаль не проявил милосердия, какие бы чувства он к ней ни испытывал.
Но Клодин по-прежнему чувствовала себя несчастной и в конце концов была вынуждена признаться самой себе, что интересуется месье Маршалем так, как считала невозможным. Она строго сказала себе, что эти чувства неразумны, и мысленно услышала упрёк в сухом голосе отца:
– Как вы могли привязаться к такому мужчине? Дочь моя, я всегда считал вас такой умной девушкой, как вы можете быть так глупы? Вы знаете, что он не достоин вас, такой бессердечный и холодный человек.
Но Фабьен был по-своему добр к ней, и даже если Клодин не понимала его, он, казалось, понимал её. Она изголодалась по общению, и, возможно, было не так уж странно, если она испытывала нежность к единственному человеку, кто проявил к ней немного сочувствия после смерти отца. Быть может, это было глупо, но кто знает, не чувствовала ли она тайную радость оттого, что Фабьен Маршаль жил и дышал? Никто, в особенности сам Фабьен, который, как Клодин была уверена, мог думать о ней только в плане её полезности и никак иначе.
Она часто видела его в толпе вокруг короля – они оба были спутниками солнца, но, хотя Фабьен кивал Клодин при встречах, он не разговаривал с ней. Для этого не было причин, если только он не нуждался в её медицинских познаниях, и Клодин считала, что так даже лучше. Поэтому она была очень удивлена, когда однажды поздним вечером Фабьен постучался в дверь. Он вошёл в комнату, едва поздоровавшись, и положил на стол книгу.
– Я нашёл её в Париже совершенно случайно, но подумал, что вам может быть интересно.
Голос его звучал отрывисто, как будто Фабьена не заботило, найдёт она книгу интересной или нет, но, похоже, он пришёл только затем, чтобы сделать подарок. Клодин принялась перелистывать страницы, и её интерес сразу же пробудился. Книга была полна рисунков, перемежающихся заметками, написанными мелким, но легко читаемым почерком. Рисунки были детальные и искусно выполненные, и Клодин загорелась восхищением. Книга, должно быть, была написана врачом, и ей уже не терпелось приняться за чтение.
– Спасибо, – сказала она, повернув голову к Фабьену, и обнаружила его намного ближе, чем думала. Он стоял прямо позади, и Клодин смущённо повернулась обратно к книге. Фабьен сделал ещё шаг, и она остро ощутила, насколько близко к ней его тело. Его запах, теперь уже такой знакомый, казалось, обволакивал Клодин, и ей стало трудно дышать. Это чувство усилилось, когда Фабьен протянул руку и обвёл контур рисунка, совсем рядом с тем местом, где лежала её рука.
– Вы боитесь меня, Клодин?
– Я знаю, что должна, но нет, не боюсь.
– Если король...
– Если я впаду в немилость, вы исполните приказ короля, каким бы он ни был. Я в этом не сомневаюсь.
– Да, исполню.
Фабьен замолчал, и Клодин смотрела, как сближаются их руки. Она не обладала изящными белыми пальцами знатной дамы, но её рука всё равно казалась совсем маленькой рядом с его.
– Вы хотите, чтобы я ушёл?
Она не хотела.
– Пожалуйста, останьтесь.
Клодин взяла его за руку. Фабьен резко выдохнул, но не двинулся с места. Тем не менее, она отдёрнула руку, покраснев от собственной смелости.
– Вы ещё хотите получить ответ на вопрос, который мне задали?
– Да.
– Возможно, он вас не очень обрадует.
Клодин повернулась, чтобы посмотреть на него. Она уже привыкла читать лицо Фабьена, где почти никогда не проявлялись чувства, и сейчас под его спокойствием увидела смятение.
– Неважно. Как я могу принять решение, не зная правды?
Фабьен коротко улыбнулся, но затем снова стал серьёзным.
– Думаю, вы уже знаете, кто это?
Клодин кивнула, и он продолжил:
– Она была очень красивой женщиной. Такому человеку, как я, любовь даётся нелегко, и она ударила мне в голову, как вино. Я был глупцом и позволил себе опьянеть от её лица и тела, хотя понимал, что такая дама, как она, не будет иметь ничего общего с такими, как я, без причины. Она была воплощением мечты, но нет, я её не любил. Внутри она была испорченной и развращённой, она готова была сделать собственную дочь шлюхой, чтобы та продвигала её планы. И теперь она мертва.
– Мадемуазель де Клермон ещё жива.
– Мать не успела сделать её своим подобием. Но не обольщайтесь, я позволил ей остаться не из милосердия, а потому, что считаю её полезной. Я не добрый человек.
– Знаю. Но я думаю, что вы честный человек.
Он выглядел удивлённым.
– Может быть. Но как вы думаете, кем я могу быть для вас? Мне нечего предложить, кроме смерти.
Клодин внимательно посмотрела на Фабьена. Со временем его лицо и тело стали ей знакомы, и она много раз дотрагивалась до него в рамках своей профессии. Теперь только девушка Клодин неуверенно коснулась его щеки. Фабьен закрыл глаза, позволяя её пальцам исследовать скулы и лоб, обвести рот; затем она встала на цыпочки и поцеловала его в сомкнутые губы. Когда Клодин отступила, он снова открыл свои тёмные глаза: они не выдавали никаких чувств.
– Что ты видишь, когда смотришь на меня, Фабьен?
Он пристально посмотрел на неё, прежде чем заговорить.
– Я вижу всё, чего нет у меня. Я вижу, как твои глаза сияют милосердием, как свет в темноте. Я вижу красоту и добродетель. Я вижу правду.
Клодин взволнованно вздохнула. Если она когда-то и мечтала о признаниях в любви, то никогда – о таких, и никогда – от такого человека, как Фабьен Маршаль. Возможно, однажды она пожалеет о своём решении, но не теперь – теперь она была счастлива.
– Я верю, что этого хватит.
Фабьен взял её лицо в ладони и поцеловал, а Клодин обвила его руками и поцеловала в ответ.

КОНЕЦ

Примечания:
В целом я вполне довольна этим рассказом, хотя сама удивилась, написав любовную историю со счастливым концом. Что ж, в любом случае вышла почти счастливая история любви, хотя герой на самом деле не герой, и даже если здесь он ведёт себя прилично, на самом деле он не исправился. Я не особенно люблю образ плохого парня, который плохо относится ко всем, кроме одного-единственного человека, и здесь я вывела то, что почти рядом не лежало с этим образом. Я, должно быть, становлюсь мягкой к старости.

@темы: История, Кино, Творчество, Моё творчество

---

Отзыв на Новых мутантов

Однажды Лебедь, Рак, да Щука
Везти с поклажей воз взялись…

Процесс создания фильма в точности повторяет сюжет известной басни, и наверное, противостояние продюсеров, режиссёра и сценаристов было куда интереснее того, что в итоге появилось на экранах, как и всё, чего касалась рука Саймона Кинберга. Проблемы начались с выбора режиссёра, на первый взгляд понятного: Джош Бун прославился фильмом про одноногих собачек, а героев комиксов как раз такими и принято изображать. Ну а то, что собачки эти были как раз подростками, о которых задумывался новый фильм франшизы, стало дополнительным поводом. Бун не стал сдерживать полёт фантазии и упорно пытался снять гибрид супергеройского фильма, герметичного хоррора и подростковой драмы в духе 80-х годов (в данном случае оммаж «Клубу Завтрак»). Закономерно прифигевшие от такого продюсеры сперва наняли новых сценаристов, а потом настоятельно потребовали не мешать тёплое с мягким и зелёным. Когда же воз через несколько лет сдвинулся с места, стало ясно, что лучше бы его перегрузить заново, но было поздно: за время пути актёры успели подрасти. Потом воз вместе с неудачливой лавочкой купил новый владелец, потом началась ковидиотия… в итоге зрители, кроме некоторых преданных фанатов, устали ждать и только ухохатывались над очередным переносом.
А сам фильм ужасно (простите за каламбур) напоминает «Кентервильское привидение»: попытки напугать современного зрителя приёмами 80-х так же нелепы, как усилия древнего духа в саване и цепях напугать рациональных людей, верящих исключительно в прогресс. К тому же качество спецэффектов тоже подозрительно напоминает если не 80-е, то в лучшем случае 90-е. Глаза-светодиодные фонарики Ульяны отлично могут соперничать с кровавым пятном, намалёванным зелёной краской. А сверху всё было щедро сдобрено отборной сентиментальщиной.
Нет, до позора пробившего все днища «Тёмного Феникса» фильм не дотягивает, но всё, что могло быть достоинствами, тут же превращается в недостатки. Развитие киновселенной и ввод новых героев? Они даже визуально (чего стоит одна только изуродованная причёской из немецкого порно Аня Тейлор-Джой) вышли унылыми, вызвав возмущение художников комиксов. Новый жанр? Его устаревшие приёмы не работают. Идея вывести на первый план юных мутантов, до сих пор игравших во франшизе только второстепенные роли? Непрописанные характеры не дают развернуться даже талантливой Тейлор-Джой и подающему надежды Чарли Хитону, не говоря уже о серенькой Мейси Уильямс, растерявшей остатки детского обаяния и двух, надо полагать, посредственных ноунеймах. Сюжет не заносит, как пьяного, в разные стороны? А куда он денется с подводной лодки накрытой энергетическим куполом психушки? Да, предсказуемо всё на 110%, разумеется. Монстров заранее жалко, им даже со спецэффектами не повезло.
Хотя самой главной ошибкой фильма был вообще его выход в прокат. Франшиза была обречена ещё «Апокалипсисом», и выпуск последнего и уже ненужного спин-оффа на стриминговых сервисах стал бы ей достойным надгробным памятником. А так его даже контрольным выстрелом считать нельзя – да, загнанных лошадей пристреливают, хотя именно франшизе «Люди Икс» в эвтаназии отказали, сняв «Тёмного Феникса». Но пристреливать дохлую… WTF? Нет, если вы любите смотреть на одноногих собачек с бэкграундом «мои родители погибли ужасной смертью задолго до моего рождения по моей вине» и натужным превозмоганием всего и вся (кроме бездарности большей части съёмочной команды), то можете рискнуть.

@музыка: похоронный марш

@темы: Кино, Статьи, Рецензия, X-men, Люди Икс, Моё творчество, Моё творчество - X-men

---

Это конец. Действительно, конец.

Посмотрела я Финал. Совершенно не понравилось, хорошо, что в кино не пошла.
Технически всё сделано хорошо, но души нет, одна голая техника. Это не кинематограф, это бухгалтерия. Подведение баланса. Всё чётко распланировано для выдаивания денег из зрителя по максимуму: тут шутка, тут пафос, тут давим на эмоции, тут драчка. Финальная драка — уже затасканный шаблон двух бегущих навстречу толп, и слишком короткая. Все бывшие персонажи франшизы вставлены грамотно, но времени на них в этой солянке уже не остаётся: могли быть, а могли и не быть, ничего не изменилось бы. На главных тоже времени нет. Явный перекос в сторону Тони, как в Гражданке был перекос в сторону Стива. Тони тут практически сакральная фигура: он и бог из машины с нужным девайсом, и жертвенный агнец. И моральный ориентир, конечно. Стива слили, сделали размазней. Жить по-человечески, как Тони — своей головы и воли у него не осталось. Драка двух капитанов только улыбнула, но опять же: с чего Стив из прошлого так глупо слился? Он же думал, что перед ним Локи, который врёт как дышит — и уши развесил? Не верю. Наташу даже не помянули, чтоб не отвлекать от оплакивания Тони. Братья Руссо весьма неуклюже объяснили: мол, потому, что у неё ещё будет фильм, а у Тони — нет. Но герои-то этого не знают!
Короче, вовремя закончили. Ничего нового от Марвел не жду.

@музыка: Джим Моррисон, The End

@темы: Кино

---

Бюджетный трейлер Темного Феникса

Качество соответствует

@темы: Веселое, Кино, Приколы, X-men, Люди Икс, кино-говно

---

Феникс пролетел, как фанера над Парижем

Разумеется, провал был очевиден задолго до, и аватарка была припасена с какой-то ФБ тоже задолго до — хотя бы на этот случай, потому что на выпил кого-то из уродцев особо рассчитывать не приходилось. Красивым обещаниям насчёт мрачности и серьёзности я не верила, хотя после трейлера понадеялась на выпил тряпкиного байстрючонка: сам тряпка, ясен пень, не сдох бы, но он так классно выл над трупиками своих одноногих собачек, что я хотела повторения на бис. Но увы, это мегатрагическое ебало


было, оказывается, в честь слойки. Что ж, спасибо и на том, избавление от мискастища тоже приятно. И унылому одряхлевшему байстрючонку тоже красиво прилетело: выражение его моськи, когда Джин вынула у него досочку из-под ног, весьма доставило
А сам провал мерзотного позорища доставил массу удовольствия. $33 млн в первый уик-энд — вместо предсказанных 40-45 (что уже было худшим результатом франшизы). 23% на томатах — это ж надо было постараться Падение домашних сборов составило катастрофические 71,5% ($ 9,3 млн против $ 32,8) и стало крупнейшим в истории для супергероики. И $233 млн на сегодняшний день, после двух с лишним недель проката — кажется, и прогноз стомиллионных убытков был слишком оптимистичен. Едва ли дойдёт до жалких $300 млн: на родине уже отказалась половина кинотеатров.
Поделом говноедам и бездарям! Мои опоганенные любимцы отомщены.

@музыка: гимн победы

@настроение: потирает лапки от удовольствия

@темы: Кино, Позитив, Радостное, X-men, Люди Икс, кино-говно

---

Костюм Росомахи

После скольких десятков раз просмотров ДМБ? уже не помню? оказалось, что под доспехами Росомахи виден каноничный комиксный костюм:

@темы: Интересности, Кино, X-men, Люди Икс, Wolverine, Росомаха

---

Рецензия на "Тёмного Феникса"

полный разгром

А ведь Минздрав предупреждал…
Эпитафия курильщику

Именно этот анекдот напомнило недавнее интервью с Мэттью Воном насчёт былых планов «Фокс» на Людей Икс.
«Когда я закончил сценарий „Дней минувшего будущего“, я посмотрел на него и подумал: „Было бы действительно прикольно взять на роль молодого Росомахи Тома Харди или кого-то другого, а потом свести все вместе в конце“, — говорит Вон. — В Fox почитали „Дни минувшего будущего“, и такие: „О, это слишком хорошо! Мы должны это сделать прямо сейчас!“ И я сказал: „Ну а дальше вы что будете делать? Поверьте, дальше идти будет некуда“. Они потом сделали „Апокалипсис“… Если поменять местами, то было бы лучше. У Голливуда просто нет ощущения ритма. Продюсеры несутся на скорости в 100 миль в час, уставившись в зеркало заднего вида, и не понимают, почему разбиваются».
Время подтвердило правоту Вона, но его предупреждению в «Фокс» так и не вняли. Чтобы уже не спасти, а достойно завершить франшизу после того «Апокалипсиса», что устроил ей выдохшийся Сингер, требовался режиссёр, сравнимый с Сингером времён первых двух фильмов, или хотя бы крепкий профессионал с новыми идеями. Но дилетант Кинберг, как и предупреждал Вон, понятия не имел, куда идти.
Вместо описания фильма можно было бы посоветовать вспомнить «Последнюю битву» – у Кинберга ожидаемо получились те же яйца, только сбоку. И не первой свежести: в «Последней битве», при всех её недостатках, и режиссёр был профессионалом, и каст сильнее, и лучше подобран, и возможностей для игры у него было больше. Ремейк – а «Феникс» именно таковым и вышел – позаимствовал у оригинала только ошибки, повторив их на редкость точно.
Нет, формально у Кинберга были идеи и содержания фильма – как «кульминации 20 лет повествования», и формы – новизны и мрачности в духе «Тёмного рыцаря» и «Логана» – да, самомнения ему не занимать. На этот раз, в отличие от неуклюжей лжи насчёт «Гамбита» – о чуть ли не выстраивающихся в очередь режиссёрах, – он верил в то, что говорил, но выполнить задуманное, разумеется, не сумел.
Никакой кульминации франшизы не получилось, итоги не подведены, большая часть сюжетных линий так и осталась незавершённой. Перед нами обычный проходной балаган со сверхсильными клоунами, сюжет которого несётся, круша всё на своём пути, как сошедший с рельсов локомотив. К истории Феникса криво прилеплено очередное бодание Чарлза и Эрика с давно набившим оскомину «Эрик, НЕТ!!!», завершающееся самым скверным фансервисом: всё, на что способен Кинберг – это ублажить девчачьи фантазии. Так же неуместно было и не менее надоевшее – и притянутое за уши – противостояние людей и мутантов, без которого за всю франшизу обошлись только в слабеньком «Бессмертном». И надо ли говорить, что злодей – точнее, злодейка, даёшь больше сильных и независимых – пополнил печальный список своих плохо прописанных коллег? Что на события предыдущих фильмов в который раз забили – ведь это уже недобрая традиция? Что новые герои, известные только комикс-гикам, были просто для мебели? А старые герои за десятилетний – да, опять! – промежуток времени не изменились, а изменения других остались без объяснений?
Всей мрачности в фильме было – то, что уже показали в трейлере и о чём официально объявил Кинберг. При нынешней истерической спойлерофобии это может показаться странным, но только на первый взгляд. Учитывая количество хейтеров персонажа, это был неплохой способ завлечь зрителей в кинотеатры.
А вместо обещанного нового взгляда на характеры героев уже традиционно получилась ломка оных об колено. Больше всех досталось Профессору: если Сингер упорно видел Ксавьера святым великомучеником, Кинберг с «Последней битвы» так же упорно пытается добавить ему неоднозначности. Идея, конечно, хорошая, но в исполнении Кинберга Профессор Икс получился трусливым хвастуном, который для того, чтобы попасть на обложку журнала, отправляет учеников на опасную миссию на недоработанном самолёте, а когда последствия дают себя знать, превращается в белку-истеричку, визжащую «Мы все умрём» и «Что же делать». МакЭвой, ещё не отошедший от «Стекла», играет в той же манере, вдобавок сохраняет тот же облик, что делает его похожим на мелкого бандита, а физическая форма, мягко говоря, не соответствует человеку, десятилетия прикованному к инвалидному креслу.
Хэнк, верный холоп Ксавьера на протяжении двух предыдущих фильмов, решил против барина взбунтоваться. Причём, пока самодурство барина угрожало другим, МакКой не возражал, но как только оно коснулось его лично, он и учеников бросил, и против бывших товарищей выступил. Динамика Питера была только пространственная: он больше не сидит в подвале у матери. Дряхлый подросток стал ещё унылее, чем в «Апокалипсисе», тем более что и знаменитую пробежку под музыку у него отобрали ради претензий на мрачность. Разобраться с его семейной тайной Кинберг тоже не смог, так что и здесь зрителей ждёт разочарование.
На этом динамика персонажей заканчивается. Эрик всё так же, трусливо поджав хвост, прячется в очередном захолустье, построенном из конструктора лего, с кучкой маргиналов – так Кинберг представляет себе Дженошу. Чтобы как следует показать мутантское государство, потребовался бы целый фильм, но такого в распоряжении больше нет, без Эрика нельзя, а что с ним делать, не знали уже в «Днях минувшего будущего». Поэтому недо-Дженоша появляется на несколько минут, не имея никакого значения для сюжета, пока Эрика в очередной раз не накрывает жаждой очередной мести.
Рейвен всё та же Сойка-пересмешница, из которой усердно пытаются вылепить совесть команды: теперь она читает мораль Ксавьеру и, конечно же, по сценарию оказывается кругом права. Молодняк такой же никакой, что и в «Апокалипсисе», только растерявший последние крохи обаяния. А главная героиня… Чтобы изобразить борьбу с внутренними демонами, нужна была талантливая актриса и умелый режиссёр. За их отсутствием трагедия о кризисе суперсилы скатывается в плохую мелодраму, а местами отдаёт плохой комедией.
Актёры тоже не в состоянии хоть как-то скомпенсировать деградацию персонажей. Молодой каст безрезультатно тужится и пыжится, рыжая Честейн, перекрашенная в блондинку, делает загадочное лицо, блондинка Тёрнер, перекрашенная в рыжую, пытается сделать лицом… впрочем, неважно, что: то немногое, что получается, заслоняют шаблонные CGI. Холт и Лоуренс просто присутствуют в кадре, а МакЭвой с Фассбендером усердно пытаются скрыть, как их тошнит и от всей этой вакханалии непрофессионализма, и от разлагающейся франшизы вообще. Это им почти удаётся, но вот сил на игру уже почти не остаётся. МакЭвой откровенно лодырничает, даже в драматических сценах, Фассбендер местами безобразно переигрывает, видимо, готовясь к дешёвым мелодрамам после грядущего краха карьеры.
Рама картины полностью соответствует полотну. Нарисованные на коленке допотопные спецэффекты представляют собой бессмысленное мельтешение, а экшн-сцены выглядят так, будто снимали не супергеройский фильм, а пародию на него. Художники по костюмам поленились изучить эпоху, одев героев в современную одежду, а может, решили, что нынешняя мода, тусклая и неряшливая, более подходит претендующей на мрачность атмосфере фильма. В качестве боевых костюмов взяли самый неудачный комиксный вариант с неуклюжей рисовкой: такое мог бы изобразить и дошколёнок. Фактура костюмов подозрительно напоминает мешковину, покрой примитивен, особенно по сравнению с тщательно продуманными, при всей кажущейся простоте, костюмами из первой трилогии, «Первого класса» и «Дней минувшего будущего». Бездумно скопированные комиксные костюмы, промелькнувшие в финале «Апокалипсиса», чтобы тут же быть забытыми, по крайней мере, отражали индивидуальность персонажей, на которую здесь не хватило воображения. Даже Грозе не выдали плащ, без которого летающие супергерои выглядят мелкими букашками – именно так и получилось. Акварельно-мультяшный грим Рейвен окончательно утратил хотя бы подобие качества, а так же меняющийся от фильма к фильму грим Зверя на этот раз был заимствован, кажется, из фильма «Человек-слон»: столько его было налеплено на голове Холта. Cаундтрек так же невыразителен, как весь фильм: преодолеть царивший на съёмочной площадке бардак не сумел и талантливейший Ханс Циммер. Каждый кадр буквально пропитан ленью и безразличием: франшиза кончается, студию продали, значит, нечего и стараться. А может, людям просто было стыдно работать с таким материалом.
По окончании фильма на ум приходит ещё один анекдот, о бледнолицем, дважды наступившем на одни и те же грабли, но, глядя, как бывший флагман комикс-муви скатывается в третьесортный сериал, смеяться совсем не хочется.
P.S. Сцены после титров нет.

@темы: Кино, Рецензия, X-men, Люди Икс, кино-говно

---

Юмористический обзор "Люди Икс: Апокалипсис"

Оказывается, есть человек, которому Апок не понравился ещё больше, чем мне: ему не понравилось РЕШИТЕЛЬНО ВСЁ.
Я ржала так, что мне постучали в стену. Хорошо, что поужинала раньше, а то бы, наверное, подавилась.
Часть 1: www.youtube.com/watch?v=8jCsfgmXOXg
Часть 2: www.youtube.com/watch?v=jcaT5Djq2zk

@темы: Веселое, Кино, Приколы, X-men, Люди Икс, кино-говно

---

Обзор Апокалипсиса

Ну и 3я часть Мерлезонского балета

многа букаф, спойлеров и немного нецензурной лексики

Мне казалось, будет легко понять, что надо вырезать из „Врат рая“,
но после фильма я поняла, что не знаю, что надо оставить.
Критик Полин Кейл
о фильме Майкла Чимино "Врата рая"

То, что Брайан Сингер как режиссёр закончился, было ясно ещё с заслуженного провала безобразнейшего «Джека — победителя великанов». (Вообще-то, первым звоночком было УГ «Возвращение Супермена», особенно по контрасту с великолепными Х-2, но это можно было списать на творческую неудачу — с кем не бывает). «Дни минувшего будущего» он, однако, по инерции вытянул: несмотря на провисание сюжета, обеднение характеров персонажей, невнятные диалоги, выходящее за все разумные пределы выпячивание Рейвен и явный передоз чтения моралей, вышел крепкий и зрелищный летний блокбастер. Большинство фанатов было аж в восторге и даже объявило его лучшей частью франшизы. Эта же инерция (как обычно бывает во франшизах, успех фильма немало зависит от успеха/неудачи предыдущего, а не только от собственных качеств; именно так было в «Людях Икс» с «Последней битвой», дружно обруганной критиками и фанатами, но собравшей на волне успехов предыдущих частей хорошую кассу) обеспечила ХМА первоначальный успех у зрителей, ожидавших повторения ДМБ, и фильм, к моему большому сожалению, неважно, но всё же окупился в прокате. Окупился, конечно, скромно: $544 млн маловато для бюджета $234 млн — пустячок, а приятно ) И нет, это не ошибка — «ХХ век Фокс» после первого же уик-энда поспешили снизить цифры бюджета (подробности по ссылке www.kinokadr.ru/blog/2016/05/30/4763.shtml ) до $178 млн — ложь такая же неуклюжая, как сюжет ХМА. «Дни минувшего будущего» в 2014 г. стоили $200 млн, а ХМА в 2016 — 178? Да «Первый класс» ещё в 2011 обошёлся в $160 млн! Не умеете врать, господа, не умеете.

На ХМА инерции Сингера, увы, уже не хватило. Вместе с ней закончились и идеи, но фильм надо было снимать, и пришлось высасывать их из пальца. Логичнее всего было бы напрямую экранизировать комиксную арку, тем более, что Сингер, на пике творческих сил не боявшийся возводить оригинальные здания на фундаменте комиксов и даже запрещавший актёрам их читать, теперь прогнулся под фанатов. Но из всей огромной комиксной вселенной не сумели ничего позаимствовать — за исключением самой общей идеи пришествия Апока — кроме порнушного костюма одной персонажки (и жалких подобий нарядов команды Икс-менов впоследствии), чернушных элементов биографии другого перса, абсолютно неуместных на данном этапе его биографии, и так же неуместных родственных отношений двух других. Затем прогнулись под шипперов; да, фансервиса в виде истерики черика, качества ниже среднего фикбучного уровня, додали ещё в «Днях», но здесь явно превзошли себя со всеми этими глазами на мокром месте, явными слезами и возвратом Эрика на светлую сторону под влиянием воспоминаний о няшечке-чярлике.
Ещё внёс свою лепту упорно мнящий себя сценаристом Саймон Кинберг, которого так и не убедили в обратном ни негативные отзывы о «Последней битве», ни громкий провал «Фантастической четвёрки», и тем более не убедила неудача ХМА: он уже кропает сценарий — мало того, собирается быть режиссёром — очередного фильма франшизы, новости о котором уже неутешительны; надеюсь, что и провал на этот раз будет сокрушительным. Кинберг дошёл даже до того, что одобрил маразматическую идею видимо, тоже возомнившего себя сценаристом или просто возжелавшего побольше экранных пострадашек Фассбендера о мирной жизни Эрика и печальном конце оной. В общем, команда фильма стала напоминать слона-живописца из басни Михалкова (и результат был таким же). Больше идей ни у кого не нашлось, и пришлось прибегнуть к самоповторам, количество которых просто зашкаливает, и плагиату. Общую концепцию фильма тоже, что неудивительно, разработать не удалось: в качестве её заявили происхождение мутантов, которое уже объяснили в заставке первого фильма скачком эволюции — и какой тут ещё нужен обоснуй? Нет, если бы его нашли, было бы хорошо, но в фильме об этом не заикнулись и словом. «Первый мутант» Апокалипсис никого не породил, поскольку 5000 лет провалялся в отключке в пирамиде, и пришлось мутантам происходить без него, что им прекрасно удалось самим. В отсутствие же основной мысли плагиат и самоповторы кое-как сшили на живую нитку, и фильм стал похож на разлагающегося зомби из плохого ужастика. Но об этом подробнее.

Начинается всё бодренько: Апок собирается проапгрейдиться путём вселения в новую тушку. Мутантскую, естественно: он коллекционирует абилки. Бурные аплодисменты. Однако находятся несколько продвинутых египтян, понимающих, чем происходящее чревато, и решивших пресечь. И пресекли, лёгким движением руки выбив пару камушков, отчего вся пирамида рухнула (а говорят, что прежде на века строили). Продвинутые древние египтяне, говорила же. Потомки курят в сторонке. Апока спасает всадница, сбежавшая, видимо, с Комик-кона, где косплеила сериал «Викинги» (остальные трое косплеили, кажется, «Конана-варвара» или что-то ещё фэнтезийное), но он оказывается погребён под руинами, где и пролежит следующие 5000 лет с хвостиком.

Далее начинаются красивые вступительные титры — первое достоинство фильма. По их окончании действие переносится в школу, где учится юный Скотт Саммерс (нет, я не ошиблась и не пересказываю «Люди Икс: Начало. Росомаха»). Тай Шеридан по мне так не сильно похож на Джеймса Марсдена, и вообще вид у него не особо геройский, но в целом ничего. В школе изучают подвиги Сойки-пересмешницыРейвен, объявленной национальной героиней, символом нового мира и т.д. и т.п. Капитан Америка тоже курит в сторонке. Ну да, он не курит и вообще из другой франшизы, на своё счастье. Скотту чужие подвиги пофигу (он же сам будущий супергерой), он препирается с училкой (нет, это всё ещё не «Люди Икс: Начало. Росомаха», это самоповтор — пристегните ремни, дальше будет больше) и задирается с одноклассником. А способности, как мы помним, пробуждаются от стресса. Пострадал задира (успевший сказать одну из немногих остроумных и вообще годных реплик фильма «Чего ревёшь, я тебя ещё не бил?») и дверь туалетной кабинки, слетевшая с петель, но не разлетевшаяся в щепки, а только погнувшаяся. Ей, конечно, следовало быть прочной, не то архаровцы всё разнесут, но настолько, чтобы выдержать удар циклоповых лучей?! А вот потолок школы был далеко не так прочен, опять привет «Началу».

Далее идёт классический голливудский штамп «ужасный тоталитарный красный режим», одним из ужасов которого являются гладиаторские бои между мутантами (привет бойцовской клетке из первого фильма). В клетке поджидает противника Ангел (привет «Последней битве»). Что? Он ещё пешком под стол ходить должен, если вообще родился? И что сын калифорнийского миллиардера делает в рабстве в Восточном Берлине? Так мы же в очередной раз забили на хронологию изменили будущее! Каким образом он от этого родился лет на двадцать раньше и не там, где следовало — ну, дефицит идей у нас, нового героя не придумать. Ангел выносит Пузыря (да, да, дефицит идей, привет «Началу») и принимается за Курта. Нет, это не самоповтор, это плагиат из мультсериала «Люди Икс: Эволюция». Дизайн Ночного Змея очень хорош (второе достоинство фильма), чего не скажешь о характере. В сериале он был очень мил, но в фильме на серьёзных щщах мультяшка смотрится инородным телом. И это жаль, потому что Коди Смит-Макфи весьма обаятелен и не по годам талантлив. Курт подпаливает Ангелу пёрышки — нечаянно, разумеется, он же душка.

Тем временем заявляется Рейвен — спасать попавших в беду братьев (привет «Дням») в натуральном виде и синем мини-платье со шнуровкой а-ля второй фильм первой трилогии (с костюмами у нас тоже дефицит). Охмуряет охранника, вырубает (третий раз уже, не надоело?), потом вырубает электричество и утаскивает Курта, мимоходом продемонстрировав знание немецкого — она же полное совершенство во всех отношениях, об этом знают даже за железным занавесом. Что до характера — она окончательно превратилась в Сойку-пересмешницу, только Лоуренс не старается, а просто делает вид, что отрабатывает гонорар, и я её за это не осуждаю, потому что больше ей там всё равно делать нечего. Многих возмущало то, как она филонила, но по мне так незачем талантливой актрисе рвать пуп в подобном отстое, изобразить видимость игры будет достаточно. Тем более что Лоуренс, как бы ни прописали её роль во франшизе, всё равно останется лютым мискастом, и это тоже косяк Сингера: в «Первом классе» она была уместна в роли милой домашней девочки Рейвен, но решение вылепить из неё прекрасную хищницу Мистику из первой трилогии было одним из самых неудачных. Хотя кто знает — вспоминая, как она жгла в «Афёре по-американски», быть может, и сыграла бы так, что на её неуклюжесть и внимания не обратили, если бы роль была толково прописана.

А теперь я должна перейти к самому пиздецовому моменту во всём этом глобальном пиздеце. Перо выпадает из моих рук, как написали бы в старину, но скрепя сердце я приступаю к моему печальному повествованию.
Самое печальное в нём то, что весь этот дичайший бред с мирной жизнью Эрика придумал один из моих любимых актёров (после этого ставший для меня самой одиозной персоной Голливуда), чей блестящий талант парадоксальным образом сочетается с феерической безвкусицей в выборе ролей: почти вся фильмография Фассбендера — это либо плохая роль в хорошем фильме, либо роль, которая могла бы быть хорошей, если бы был хорош сам фильм. Конечно, Фасси ещё в «Днях» стало нечего делать, и желание играть, а не торчать в кадре с многозначительной (а на деле ничего не выражающей) физиономией совершенно понятно. Беда в том, что он оказался даже не способен понять характер своего героя, объяснив его внезапное миролюбие тем, что Эрик хочет себя наказать за поражение в Вашингтоне (стопицот фейспалмов). Будь он такой ссаной тряпкой, сдающейся после первой неудачи, не преследовал бы Шоу восемнадцать лет, а в старой трилогии и из пластиковой тюрьмы бы не сбежал (это ж наказание за поражение на Статуе свободы) и не пытался вернуть потерянный дар. Причём это объяснение прозвучало только в интервью, а в фильме кардинальную перемену в мировоззрении персонажа объяснять не стали вообще. Вот был лидер мутантов, призывал их на борьбу с людьми-«неандертальцами», чьё время вышло, спорил до хрипоты с другом, проповедующим мир, а потом взял и на ровном месте забил на братьев-мутантов (в чём рьяно обвинял Чарлза в «Днях»), уехал в зажопинск, пошёл работать на завод (без способностей!) и женился на обычной человечишке — как будто так и надо, нечего и объяснять. Л — логика. Впоследствии Эрик что-то лепетал, мол, послушался Чарлза и решил жить, как тот говорил. Хотя Чарлз призывал мутантов к мирному сосуществованию с людьми, а вовсе не отказываться от дара и прятаться. И когда это Эрик начал его слушать? Не говоря уже о том, что в возрасте полтинника с лишним давно пора иметь свою голову на плечах.

Зато потом семейство можно слезовыжимательно выпилить, Фасси же хочется пострадашек, он так трогательно на экране мучается. Играть страдания он, конечно, прекрасно умеет, но что толку, если эти страдания не к месту? В комиксах-то всё было на своём месте, по крайней мере, по описаниям (я комиксы не курю): юный Эрик (тогда ещё Макс) переболел в лагере не то гепатитом, не то скарлатиной, точно не помню, и у него отключился дар. Освободившись из лагеря, он с товаркой по несчастью Магдой осел в каком-то городишке, устроился на работу (плотником, вроде, или кузнецом, не суть важно), у них родилась дочь — обычная жизнь обычного человека, всё логично. И всё было хорошо, пока начальник не кинул его с з/п. У Макса от стресса дар включился обратно, и начальник получил по голове тяжёлым канцелярским предметом. (Мораль: не кидайте подчинённых). Напуганные соседи хотели Макса убить, подожгли дом, и его дочь погибла. О том, что Макс их всех отправил следом, говорить, я думаю, не нужно. Магда тоже его испугалась и убежала (впоследствии оказалось, что она была беременна Пьетро и Вандой, но это уже другая история, а права на Ванду у другой компании). Эта история вполне уместно бы смотрелась где-нибудь в начале «Первого класса», но здесь она — не пришей кобыле хвост.

Художественное воплощение этой мирной жизни представляет собой мусорную кучу банальностей и штампов. Эрик, обросший жиденькой бородёнкой (Фасси не хотел бриться?) и одетый в ковбойку а-ля Росомаха (с костюмами дефицит, помните?), работает на заводе, ездит на «копейке» (суровый коммунистический режим, не забудьте), но живёт в миленьком двухэтажном домике с садиком. Засадила садик мило, дочка, дачка, водь и гладь. © Блядь. Он женат на замухрышке, являющейся, видимо, женским клоном Чарлза.

Найдите 10 отличий:

От этого брака (слово «брак» здесь явно можно употребить в значении «некачественная продукция») имеется невзрачная шмакодявка (штамп «милая маленькая девочка»), которая общается с животными. Нет, у неё не шиза, а мутация. Играет шмакодявка на уровне «Ералаша», хотя возможно, это не вина маленькой актрисы (как и внешность: уродские дети в тренде в Голливуде с 90-х гг.), поскольку развернуться в плане игры негде и взрослым. Эрик поёт ей колыбельную на польском, уверяя, что услышал её от родителей, которые, вообще-то, были родом из Дюссельдорфа. Эти странные немецкие евреи. Потом показывает невесть как сохранившийся и невесть отчего не фигурировавший ни в «Первом классе», ни в «Днях» медальончик с фотками родителей и торжественно обещает, что никогда с ней не расстанется. Короче, штамп «семейная идиллия» во всей своей красе.

Из этого штампа выпадает одна маленькая деталька: оленье чучело в доме

Когда дочка умилительно играется с няшными олешками, а в гостиной у папы стоят их чучела, это наводит на подозрения. Хотя, наверное, реквизиторы просто работали спустя рукава, как почти вся съёмочная группа.

Теперь возвращаемся к Скотту и его брату Алексу. Да, в комиксах они братья, а Сингер решил прогнуться под фанатов. То, что во франшизе по возрасту они не подходят, он забыл. Или забил, потому что Алекса ввёл во франшизу Вон, а к чужим делам Сингер ревнив (он ради отмены «Последней битвы» даже два собственных фильма перечеркнул). Ну ладно, сиблинги с разницей лет в двадцать как минимум — бывает, и даже больше разница бывает, но тут же не экранизация книги рекордов Гиннеса. Но вот чего точно не бывает — это родителей одного возраста с детьми. Алексу-то уже под сороковник, и его матери почему-то тоже. Отцу лет на десять побольше. И ведь на фантастику не спишешь: Саммерсы — обычные люди.

Дорогая, ты, конечно, можешь молодиться как угодно, но между тобой и нашим сыном должно быть хотя бы девять месяцев разницы!

Скотт у нас трудный подросток, на братца огрызается и контролировать дар не хочет: суперправильному лидеру решили добавить неоднозначности. Не вышло, и сцену вырезали. Алекс прямиком повёз Скотта в школу Ксавьера, где Скотт продолжает капризничать и ссорится с Джин. А как же иначе: будущим влюблённым сначала полагается друг друга не переваривать. Сансоджин тоже не так ужасна, как выглядела на промках, в которые едва вмещалась, и вообще молодой каст не так плох, каким казался, тем более, что ребята, в отличие от старших товарищей, ещё не растеряли азарт. Далее Алекс встречает Хэнка, но о Хэнке говорить незачем, потому что в данном фильме он нужен исключительно для мебели, ну и в конце для подраться. Поэтому переходим сразу к профессору.

Мученичество святого Ксаверия закончилось ещё в «Днях», за очередные десять лет он достиг полного просветления и нирваны. Светлый лик, просящийся на икону (правда, плоховато выбритый: на скринах не видно, а вот уже на диагонали в 32 дюйма пеньки уже хорошо заметны; на большом экране, наверное, эта лесосека годилась только на рекламу бритв), исполненные вселенской любви и благодати влажные очи и проникновенный голос, вещающий очередной штампВеликое Знание. Великое Знание касается времени, так что его лучше было бы вещать в «Днях», ну да запоздали, бывает. Вещание происходит в холле, а слушатели сидят на чём попало, в том числе и на полу — типа, неформальная обстановка. По окончании вещания ученикам даётся ДЗ и тут же автоматом ставятся пятёрки — профессор просветлился до того, что стал видеть будущее?

На парты пожилился, меценат? Дети сколиоз заработают. И близорукость тоже. Ах да, мы ж в нирване...

Новому ученику святой чярлик предлагает вступительный тест: попасть в мишень. В результате он едва не лишился волос в самом начале фильма, Джин офонарела от зависти, от мишени не осталось мокрого места, а вековой дуб, на котором она висела, развалился пополам. (Надо было повесить мишень на дверь той туалетной кабинки). Св. чярлик долго распинался, как много значило для него сие растение, но на Скотта не рассердился, он же душка. И вообще, сам напросился.

Однако прошло уже 20 минут фильма, и главзлодею пора нанести первый удар. Но для начала удар получают шипперы черика: Сингер решил, что сначала нужно БДСМ, а потом уж херт-комфорт, и вставил им шпильку. Да что там, целый осиновый кол: вытащил из нафталина Мойру МакТаггерт. Её же Вон вывел из сюжета, а к чужим идеям Сингер ревнив, мы помним. Отменить «Первый класс» уже не получится, а вот похерить сюжетные ходы можно. Итак, переодетая Мойра проникает куда не надо и видит и слышит то, что не надо (что из «Первого класса не похерили, то украли). Она ничуть не изменилась за прошедшие двадцать лет, и хотя ей уже около полтинника, выглядит на чуть больше тридцати — а она, между прочим, не мутант и не имеет способности к замедленному старению. Зачем ЦРУ понадобилось следить за захудалой сектой в полтора человека в каирских трущобах — тайна сия велика есть. Из дальнейшего можно предположить, что Мойра, как те продвинутые египтяне, понимала, чем чреват приход Апока, но зачем тогда так неаккуратно коврик отодвинула? И почему Апок не проснулся раньше — этот коврик там пять тысяч лет лежал?

Как бы то ни было, Апок проснулся, размазал сектантов по стенам (неблагодарность какая, а впрочем, злодею можно) и устроил землетрясение всей Земли. Оно конечно, неприятно, когда тебя так не вовремя будят. До эрикова зажопинска землетрясение тоже дошло, и на его коллегу чуть не рухнула бадья с расплавленным металлом. Ну и Эрик, он же теперь весь человеколюбивый, коллегу спас. А чтоб не спалиться, сделал вид, что он спокойно работает и вообще не при чём. На чём, видимо, и спалился: у них там землетрясение в ни разу не сейсмоопасной зоне, на заводе авария, едва без жертв обошлось, а он вкалывает преспокойно. Как же не подозрительно?

До ксавьеровой школы землетрясение тоже доходит, но все решают, что виновата Джин. Джин пафосно вещает про конец света и дыхание смерти, св. чярлик утешает, выдав очередную порцию банальностей, что всё будет хорошо, едет в Церебро разобраться и выходит на Мойру. При этом на блаженномблагостном лике святоши отражается очень приятная нежность — единственная натурально сыгранная эмоция за весь фильм. Всё остальное время тролль МакЭвой нахально переигрывает: вначале корчит из себя великого праведника, а затем… но всё по порядку. За переигрывание Маковке, кстати, спасибо: он хоть немного оживляет это унылое болото, тем более, что больше никто в фильме не играет — Фасси, отыграв свои неуместные пострадашки, стоит в сторонке, остальные ёще с начала только делают вид, что играют, поскольку нечего, только молодёжь пытается что-то сыграть, но без умелого сценария и режиссуры, ясен пень, ничего не выходит.

А по порядку Эрик, понимая, что спалился, собирается рвать когти и уламывает свою замухрышку. Замухрышка против по причине отсутствия мозга (у сценаристов так точно). Ей, как выяснилось, Эрик в первую встречу признался, кто он такой (не спрашивайте, почему он решил довериться первой встречной, как это выглядело — очень приятно, царьМагнето? — и почему она, вместо того, чтобы драпать от самого разыскиваемого преступника впереди собственного визга или заявить куда следует, вышла за него замуж). Впрочем, драпать она, как видим, вообще не склонна. Эрик её уговаривает, но поезд уже ушёл: полицаи украли шмакодявку и требуют, чтобы Эрик сдался. Он не возражает, но шмакодявка идёт вразнос и устраивает сцену, украденную из «Птиц» Хичкока с плохим CGI. У Хичкока было лучше, и безо всякого CGI. И поскольку по сюжету позарез нужна трагедь-трагедь, один из полицаев нечаянно! выносит обеих! одноногих собачек одной! деревянной! стрелой. Робин Гуд тоже курил бы в сторонке, но табак тогда ещё не завезли из ещё неоткрытой Америки. Ну а Фасси, наконец, получает простор для пострадашек и эффектно вопиет к небесам. Сыграно хорошо, не спорю, но какое это имеет значение, если вся сцена — примитивная дешёвая спекуляция на эмоциях? Ну, эмоции она у меня, положим, вызвала — выразившиеся в аплодисментах. (Последний — и, кажется, единственный — раз я аплодировала смерти героя в «Игре престолов», когда траванули гниду Джоффри). Одноногие собачки были виноваты только в том, что не имели права на существование как сюжетное недоразумение, но эти грязные пятна со светлого образа борца с человечеством должны были быть стёрты.

Между тем Апок собирается исследовать мир, в котором проснулся. Мир ему не нравится, поскольку проснулся он на свалке (эту хорошую сцену, увы, вырезали). В процессе он встречает воровку Грозу — эффектная Александра Шипп; не знаю, как насчёт игры, но в плане внешности она не уступает Холли Берри, в отличие от довольно невзрачных Джин и Скотта. С дизайном молодого поколения, как я говорила, всё в порядке, второе достоинство фильма работает. С дизайном самого Апока тоже полный порядок, я даже не могла представить, что жабогубого мультяшного урода можно сделать величественным, даже не сильно изменив внешность. Гроза ведёт его домой (где тоже висит портрет Рейвен — героиню знают и в каирских трущобах) и предлагает блага цивилизации в виде колы и телевизора. Насмотревшись последнего и поворчав по-стариковски, что раньше трава была зеленее, Апок приходит к выводу, что мир прогнил и надо его очистить путём уничтожения. (Когда я случайно заглядываю в зомбоящик, я его очень хорошо понимаю). Он апгрейдит Грозу, ваяет ей красивый боевой костюм и приступает к поиску оставшихся трёх всадников.

А св.чярлик между тем намыливается в ЦРУ к Мойре, напялив для произведения впечатления на бывшую пассию страшный кислотно-лиловый пуловер. (МакЭвой решил выразить таким образом неоднозначность персонажа, раз уж сценарий этой возможности не представил). Штамп «чувак встретил старую любовь». Да, это внезапно был не мимолётный служебный роман с хорошенькой коллегой, а большая, но чистая любовь. Ну, теоретически Чарлз мог после разлуки понять, что Мойра на самом деле для него значила — что имеем, не храним и т.д., и хватило бы одной реплики, чтобы это сказать, но надо же похерить идеи Вона. А может, на связность фильмов в очередной раз забили. В общем, чярлик ведёт себя как впервые влюбившийся подросток, лепечет что-то невразумительное. Мойра, доложив начальству о пробуждении Апока (начальству, судя по всему, опять пофигу, как в «Первом классе»), закопалась в бумажки и ей тоже на всё пофигу. Она рассказывает, откуда есть пошёл Апок, чярлик, развесив уши, слушает, а потом, не в силах расстаться, везёт Мойру в школу.

А Рейвен где-то в неизвестном месте покупает у Калибана ксиву для Курта. (На сей раз, как ни странно, персонажа украла не команда ХМА, а у них). Не знаю, каким Калибан получится в «Логане» (1), но здесь этот эпизодический персонаж, язвительный остроумный всезнайка, который, сидя как паук в центре паутины, собирал по крупицам информацию обо всех мутантах), был единственным как следует прописанным (третье и последнее достоинство фильма). По старой дружбе он рассказывает Рейвен, что Эрик объявился, оставив после себя кучу трупов, включая жену и дочь (тут не очень ясно, но можно предположить, что своих одноногих собачек он так и бросил в лесу — да, как Росомаха Кайлу в "Начале". Рейвен тут же требует от Курта доставить её домой, тот объясняет, что телепортироваться может только туда, куда видит или где уже был, и хотя школу Ксавьера он, разумеется, не мог видеть и не бывал там, в следующей сцене они оказываются в школе.

Там Хэнк сделал Скотту очки (единственное полезное за весь фильм), Скотт увидел Джин и ему понравилось. Джин жалуется, что её все боятся. Надо полагать, из-за её хобби: Джин тоже любит пострелять по мишеням. Причём делает это весьма своеобразно: целится в одноклассников, а потом телекинезом перенаправляет стрелу в мишень. А потом удивляется, что все её избегают. Действительно, с чего бы?
Пока горе-стрелки воркуют, приходит Рейвен и с ходу начинает объяснять, почему она не синяя, чем немало смущает Курта, который явно надеялся найти товарищей по цвету. Да, цвет Рейвен почему-то решили объяснить, хотя после того, как Эрик забил на превосходство мутантов, на её «mutant and proud» и подавно можно было забить, одной несостыковкой больше, какая разница на фоне общей несуразицы? И что там объяснять — что у Лоуренс звёздная болезнь, проявляющаяся в виде аллергии на синий грим? Однако обоснуй нашли, и, что ещё более удивительно, логичный. Рейвен не хочет быть символом мира, которого нет, и пытается втолковать братцу, что в мире всё не так радужно, как ему кажется, и праздновать мирное сосуществование людей и мутантов ещё очень рано. Но чярлик, дебилушко блаженное, окончательно ушёл в нирвану и ему пофиг на то, что происходит за стенами школы. Да, он всегда был оптимистом и верил в возможность мира между людьми и мутантами, но не был слепым идеалистом и прекрасно понимал, что до мира этого ещё пахать и пахать, а пока что мутантам надо быть осторожнее и не высовываться, во избежание неприятностей от людей. Теперь же он надел розовые очки, засунул голову в песок (и для пущей надёжности в задницу) и выдаёт бредовые идеи вроде приёма в свою школу обычных людей. Не говоря уже о том, что преподавание людям общеобразовательных предметов, которые можно изучать в любой школе, сильнейшим телепатом в мире — это забивание гвоздей микроскопом, по какому принципу этих людей будут отбирать и как они там поместятся — школа не резиновая, нам не объясняют. К счастью, Рейвен прерывает это излияние прожектёрства, огорошив фантазёра новостями об Эрике. Далее начинается следующий этап макэвоевского троллинга: святой утешает страждущего. С полными слёз скорбными очами красными глазами больной дворняжки чярлик, прихватив Рейвен, Хэнка, Алекса и Мойру (это же личный разговор, надо собрать как можно больше народу, что ж ещё учеников не пригласили, Церебро же большое?) катится со всех колёс в Церебро утешить дорогого друга, которым десять лет не интересовался (в отличие от великой любоффи Мойры, за которой пару раз подглядел). Но поздно пить боржоми, когда почки отвалились.

Едва за Рейвен закрылась дверь, к Калибану заявился Апок с Грозой: сын мой, а выдай забесплатно инфу о мутантах посильнее? Калибан забесплатно выдал только пару классных насмешек. Тогда Апок, чтобы далеко не ходить, завербовал его телохранительницу Псайлок, проапгрейдил и выдал классический комиксный костюм в стиле дешёвого садо-мазо. Надо же угодить фанатам комиксов, и вообще, так сексуальнее. Не знаю, где тут сексуальность: выпирающие из ременных перетяжек ляхи персонажки вызывают разве что гастрономические ассоциации с перетянутой верёвочками колбасой. В самих комиксах, между прочим, сейчас всё больше отходят от классических попугайских цветов и трусов поверх трико. Впрочем, и классический эротичный женский боевой костюм может быть красив и в комиксе, и в его экранизации, например:

Впечатлённый то ли мощью Апока, то ли этим «сексуальным» костюмом, Калибан инфу дал, и троица отправилась к Ангелу. Тут обнаружилось, что инфа несколько устарела: Ангел с подпалённым крылом годился разве что на птицефабрику, но Апока это не смутило — он соорудил ему железные крылья. Эрик тоже курит в сторонке. К нему и отправились.

Эрик как раз собирался отомстить стукачам-коллегам. Когда зарёванное чмо притащилось в цех и заявило, что оно, видите ли, Магнето… у меня уже не было ни слов, ни даже междометий. Оставалось только желать всеми фибрами души, чтобы любимых героев Сингера, Кинберга и Фассбендера испоганили так же. Ладно, увиденного не развидишь… короче, в разгар эриковых стенаний заявился Апок и всех стукачков закатал в бетон. А как же, Эрик, хоть и не душка, но и не совсем злодей, и вообще нищастный страдалец, и позволять ему самому мочить коллег никак нельзя. Эрик, сперва невежливо (в рейтинге PG-13 можно использовать одно нецензурное слово, вот его и использовали, чтоб не пропадало зря) поинтересовавшийся, что Апок за хрен с горы, впечатлился и больше вопросов не задавал. Поскольку его апгрейд должен был быть обставлен особенно драматично, компаха телепортировалась в Освенцим, который в результате апгрейда стёрли с лица земли. Маразм зашкалил дальше некуда и превратился в кощунство — а как иначе назвать разрушение мемориала?

Затем действие переместилось в неизвестную локацию. Эрик тоже получил новый костюм — красивые бордовые доспехи, но что проку от костюма, если героя в нём нет? Из Эрика вынули стержень, превратив его в тряпку, и он с пустым лицом стоял, ссутулясь, в сторонке (как и почти всё оставшееся экранное время — Фасси получил свои пострадашки, можно больше не напрягаться) — и тут в его голову вламывается чярлик.

Их искромётные диалоги из первой трилогии, которые можно было растаскивать на цитаты, как и химия между актёрами из «Первого класса» давно остались в прошлом. В «Днях» было только мерянье пиписьками, кто больше страдал и потерял, и бабья истерика «Ты меня бросил!», здесь же остаётся только бессвязное бормотание «Мне так жаль» и «Ничего ты не понимаешь». Ни к чему этот детский лепет, разумеется, не приводит, за исключением того, что Апок замечает чярлика и решает, что в его коллекции как раз не хватает такой полезной абилки, как телепатия. Для злодейств очень пригодится.
Правда, злодейская программа у Апока весьма невнятная (дефицит идей, помните?): сначала уничтожить мир, а потом захватить. Останется ли, что захватывать, он не особо задумывается: абсолютно непонятно, на кого рассчитана его программа «Выживут только сильнейшие». По каким критериям будут определять этих сильнейших? Тот же Чарлз, сильнейший телепат в мире, практически не имел бы шансов выжить в полном песце, который Апок устроил впоследствии. В общем, все действия Апока сводятся к трескучим, но ничего не значащим фразам, даже разрушения он предоставляет всадникам. Поднять в фильме религиозные проблемы, как намекалось на стадии постпродакшна, само собой, не вышло; впрочем, на это у Сингера была кишка тонка ещё во времена второго фильма, когда Страйкера решили оставить военным.

Короче говоря, Апок проникает в Церебро через разум чярлика и под лозунгом «Нет гонке вооружений!» приказывает запустить всё ядерное оружие в космос. Почему было не приказать ядерным державам стрелять друг в друга, воплотив план покойного Шоу — мутантам-то радиация не страшна? Ах да, это было бы слишком мрачно, у нас же тут не «Хранители». Почему было не приказать чярлику телепатически выпилить всех людей? Это уже было? Ну и что, мало ли было — и ещё будет — самоповторов? На самом деле, прошло уже больше часа от начала фильма, и давно пора быть экшну.
Хэнк пытается Церебро сломать, а когда не выходит, чярлик приказывает Алексу его уничтожить. Алекс шарашит своим лучом от пуза и из рук по стенам, такой хардкор срабатывает, но от Апока так просто не отделаешься: он с присными уже телепортировался в особняк. Эрик пафосно похищает чярлика, Алекс опять в них шарашит, но гоп-компании уже след простыл, и он попадает в Дрозда. Большой БА-БАХ.

Разумеется, бОльшая часть героев вот так взять и помереть на середине фильма не может, поэтому из кустов торжественно выкатывается рояль — Питер.
Как и все герои, он ничуть не изменился за десять лет — всё тот же вечный подросток, хотя ему уже под тридцатник. Но это уже свойство почти всех героев франшизы — впадать в анабиоз на десять лет. Эван Питерс, как почти все его коллеги по съёмочной площадке, растерял энтузиазм, блеск из глаз исчез, шутки стали натужными и вымученными. Питер, увидев в новостях, что натворил батя, решил его найти и наведался в школу Ксавьера. Ага, не прошло и десяти лет. Чего он раньше не чесался — ну нет у сценаристов столько идей, чтоб персонажа аж на десять лет занять. А почему чярлик им не интересовался? Так он же в нирване, ему пофигу. На всё, что Логан ему говорил в «Днях», он забил. Забил на самого Логана (что с ним сталось, мы вскоре узнаем, но скажу сразу: ничего хорошего), забил на Грозу, забил на Скотта (пока того братец за ручку не привёл) — одну Джин только и нашёл.

Но речь сейчас не о чярлике, а о Питере, которому сейчас предстоит повторить сцену из «Дней» — побегать под крутую музычку и всех спасти — потому что новых идей, как уже говорилось, нет. Только ради того и взорвали школу, причём получилась очень аккуратная кучка развалин посреди нетронутой зелёной лужайки. Почему, допустим, Питеру было не спасти зрителей из еперного театра, который батя раздолбает ближе к финалу — ну, не дотумкали. А помимо вторичности и неуместности, сцена ещё совершенно бесстыдно украдена из Футурамы vk.com/video76580451_456239111?hd=1&t= От себя добавили только уродскую шавку, место которой в сортирных комедиях братьев Уэйансов. (Когда уже на цивилизованном Западе законодательно запретят разводить дефективные породы, как издевательство над животными?) В общем, Питер всех спасает, но восхищаются все не им, а героиней СойкойРейвен, от неожиданности принявшей настоящий облик. А потом его обламывают ещё раз.

В школу возвращаются Скотт, Джин, Курт и Джубили (да, она тоже родилась лет на двадцать раньше), которые, пока профессор был в ЦРУ, решили слинять в кино, позаимствовав его машину. Организатором был Скотт — он же, типа, хулиган — под благовидным предлогом приобщить Курта к достижениям американской культуры, а то у бедняги никаких развлечений, кроме очередей за продуктами, в жизни не было. Суровый коммунистический режим, помните? Да, Мюнхен, в цирке которого выступал прежде Курт, был в ФРГ, а не ГДР, но историю с географией в Голливуде курить не любят. Почти весь этот культпоход из фильма вырезали — видимо, потому, что он был слишком для этого хорош, особенно обаятельнейшая Джубили. Вот, кстати, пример, когда канонный комиксный костюм очень к месту:

Обнаружив вместо школы кучку камней, прогульщики порядком офигевают, а потом Скотт задаётся почти библейским вопросом: «Где брат мой, Питер?» И приходится Питеру признаться, что он не сторожспасатель брату твоему. Фильм же на серьёзных щщах, и кто-то из хороших должен геройски дать дуба. Но выпилить основных героев кишка тонка, а персонаж Вона Алекс подходит для этого как нельзя лучше, тем более, что он и так долго продержался: его собратьев по «Первому классу» выпилили ещё до начала «Дней». Скотт бежит на руины горевать, Джин с Куртом — за ним, оказывать моральную поддержку, а остальным, включая Хэнка и Рейвен, забивших на старого товарища, пофигу, они спокойненько стоят посреди чистенькой, несмотря на взрыв, лужайки.

И вот стоят они в чистом поле, и вдруг из-за угла выезжает танк вылетает вертолёт, и из него вылазит Страйкер. Да, опять. Только в отличие от второго фильма, никакого разрешения на операцию он, естественно, не получил, потому как прошло всего несколько минут. Как он обо всём узнал и как так быстро прилетел, вроде не ясновидящий и не телепортёр, а обычный человек? А кто его знает: сын-то у него мутант, а способности передаются по мужской линии, так может, мы чего-то о нём не знаем? Страйкер вырубает всех какой-то фантастической волной и забирает Хэнка, Рейвен, Питера и Мойру, уже предъявившую ему ЦРУшную ксиву. Какое жестокое профессиональное самоубийство. (Мойра его за это арестует в конце фильма, да, ЦРУшница — военного, но эту сцену, видно, решив пощадить напоследок логику, из фильма вырежут). Зачем ему понадобилась человек Мойра — тоже великая тайна. Впрочем, не более великая, чем та, зачем она вообще понадобилась в фильме — что, коврик некому было больше отодвинуть, и та, зачем она будет всю оставшуюся часть фильма путаться под ногами у героев, особо, впрочем, не мешая, хоть на том спасибо. Наконец, зачем в фильме о происхождении мутантов нужны люди, тем более, что они делают ровно то же самое, что в предыдущих фильмах? Наверное, Сингер решил побить собственный рекорд по количеству героев на единицу экранного времени, и пофиг, что половину из них не успеют раскрыть, а другой будет нечего делать.

Бесчувственные тушки грузят в вертушку, а Скотт, Джин и Курт, сидевшие в сторонке и не пострадавшие, наблюдают из руин. Скотт, как будущий командир, требует, чтобы Курт перенёс их туда же. Курт переносит, и тут будущий командир, основательно перетрусив, требует высадить их обратно. Но уже поздно: страйкерова вертушка оснащена хитрым полем, блокирующим способности. Я на базу не хочу, но приходится — лечу. И вот летят они на базу, находящуюся, судя по пейзажу, в Гималаях. Скотт ангстится, Джин утешает: предрекает великое будущее, якобы прочитанное в мыслях Алекса. Вертушка залетает в летокдырку в скале (да, как в "Начале": база упрятана под землю, чтоб никто не заметил. Вскоре пленники очухиваются в комнате с электрическими стенами, блокирующими мутацию, Страйкер учиняет им допрос, куда подевался чярлик — это же из его дома поступил приказ о запуске ракет. Страйкер за эти десять лет был произведён в полковники — хоть какое-то развитие. Конечно, заведовать ядерным оружием явно не в его компетенции, но логика давно скончалась в жестоких муках. Пленники пафосно требуют их освободить и отвечать, где профессор, отказываются — по той простой причине, что понятия не имеют. Ничего не добившись, Страйкер уходит, и заскучавший Питер признаётся Рейвен, что он — сын Эрика (великой героине же можно доверять, и не к лицу ей быть в неведении).

А что там наш похищенный чярлик? Страдалец живописно валяется на камушках а-ля Спящая красавица, потом оклёмывается, и начинается третий — мегапафосный — этап троллинга в духе советской пропаганды «красный комиссар в плену у белогвардейцев». Апок пытается что-то вещать, но чярлик, не слушая, усердно выпучив глаза и надув щёки — больше пафоса богу пафоса! — начинает впаривать Эрику, что в том есть добро, почти слово в слово повторяя себя из «Первого класса» — больше им сказать друг другу нечего. Эрику пофиг, он будет в прострации до конца фильма, тогда чярлик пытается сагитировать Грозу, но эту сцену вырезали — чтобы её переход на светлую сторону был как можно более внезапным. Обиженный невниманием Апок заставляет чярлика передать всем людям послание «всех убью, один останусь», проапгрейдив и его тоже, чтоб без Церебро справился. Ну, чярлик — он же герой и великомученик, его не сломить, не то что тряпку Эрика — пафосно вставляет отсебятину в речь Апока, да ещё отправляет вирусное сообщение Джин, что он в Каире. В нём явно умер хакер.

Джин, которая со Скоттом и Куртом шарится по базе в поисках похищенных друзей, сообщение принимает, но тут их, наконец, замечают. К счастью, отыскивается ещё один рояль в кустах — подозрительный контейнер. Джин его открывает — враг моего врага мой друг — и оттуда выскакивает голый по пояс Росомаха (его ковбойку же Эрику отдали) с фантастической зомбирующей злодейской машиной на голове. Рубит в капусту всех, кто оказывается рядом, Джин снимает с него аппарат и выпускает в лес. Зимой, полуголого и босого. Ничего, у Росомахи же регенерация, не пропадёт. Да и куда его иначе девать — он же от героини Сойки отвлекать внимание будет. (Логана сначала планировали сделать командиром Людей Икс, чтоб отважно повёл их в атаку на Апока, но тогда бы пришлось сократить роль Лоуренс). Джин со товарищи находит похищенных, Скотт разносит дверь вдребезги (это же не школьный туалет) и все радостно бегут спасать профессора. Конечно же, находится сверхсекретный самолёт и костюмы пилотов (нет, не ВКК), которые идеально подходят по размеру всем, включая Зверя в естественном облике. Непонятно только, зачем пилотам бронелифчики — отсылка к «Голодным играм»? Или это в Голливуде мода на броники на подтяжках?

И снова найдите 10 отличий:
раз:
два:
В полёте Рейвен вспоминает старые добрые времена (и даже Алекса помянула, наконец-то), когда она была такого же возраста, как молодые бойцы. Вообще-то, лет на десять постарше, но возрастом ещё в «Первом классе» не заморачивались, а теперь и подавно. Как положено героине, она помирает от скромности, а все её дружно восхваляют, как они всем в жизни ей обязаны. Мойра тоже летит со всеми бодаться с самым могущественным мутантом. Доложить властям о грядущем конце света ей в голову не приходит.

Апок тем временем переходит к завершающей фазе своего злодейского плана, если, конечно, таковой изначально имелся. Рушит пол-Каира (ничего эффектного, одна пылища) и возводит из обломков пирамиду: то ли современная архитектура ему не нравится, то ли воображалки ни на что другое не хватило. Дефицит идей же. Эрику он дарит шлем (зачем, неясно, ведь чярлика он сам блокирует, а на будущее, видно, для защиты от себя самого) и велит (не самому же боссу руки пачкать) устроить БП, развалив всё, что построили люди. В смысле, вообще ВСЁ, чтоб на мелочи вроде стадиона не размениваться. Чярлик возмущается: «А моя роль»? Завидно, должно быть. Апок ему обещает, что роль будет самая главная: его новое воплощение, и приступает к делу. Эрик тоже приступает и в дрянном CGI ломает разные сооружения, например, мост (привет «Последней битве», ничего нового же не придумать). И хотя потенциал для мега-эпичного экшна был превосходный, всё было слито: ничего впечатляющего, вроде стадиона из «Дней», нет и в помине. Катаклизмы выглядят так, будто мусорное ведро высыпали в вентилятор и сняли крупным планом. На что ушли миллионы, видимо, так и останется самой великой тайной.

Тут прибывают наши герои (на металлическом самолёте, но Эрик их не замечает, он слишком занят). Сойка-командирша бойко разъясняет боевую задачу: все идут в пирамиду чистить рыло самому могущественному мутанту со товарищи и спасать чярлика, а она с Питером возьмёт на себя политинформацию: пойдёт читать мораль Эрику (привет "Дням". Мойра остаётся стеречь самолёт, всё равно от неё в бою никакого толку: табельное оружие, чтоб пальнуть в злодея, она не захватила. Получив напутствие комбата-батяни не жалеть патронов контролировать силы, команда рвётся в пирамиду, Ангел, Шторм и Псайлок мешают. Файтинг так же неинтересен, как и графон: одни других швыряют, третьи в четвёртых лучами-молниями пуляют (поединок Скотта и Грозы в точности напоминает температурный клинч Айсмена и Пиро из «Последней битвы»), Псайлок скачет с шестом aka Гамбит в первом сольнике Росомахи:
Сснова найдите 10 отличий:

1.




2.




3.




4.




5.




Наконец Курт утаскивает чярлика из-под носа Апока, и вовремя: чярлик уже потерял свои красивые волосики (самый позорный пицифект во всём фильме). А как же иначе: наш праведник не может облысеть просто от старости, это скучно, поэтому даже потеря волос должна быть обставлена как можно более драматично. К тому же, это находка Вона — сделать профессора волосатым (в комиксах он был лысым с юности), надо тоже похерить. Остальных он тоже телепортирует в самолёт, но туда вламываются Ангел и Псайлок. Джин направляет самолёт вниз и велит Курту телепортировать их. Курт ещё не пробовал таскать столько народу, но к самопожертвованию всегда готов, и даже забыв помолиться, всех спасает. Псайлок успевает выскочить из самолёта, спустившись по стене а-ля Росомаха в «Последней битве», а застрявшему Ангелу наступает трындец.

Рейвен тем временем читает мораль Эрику о семейных ценностях. Эрик висит над полем боя в мыльном пузыре, облепленном стружками (так мастера пицифектов представляют себе магнитное поле) с совершенно сонной рожей (ломать планету, видимо, ужасно скучно), и только лениво косится в сторону докучливых визитёров. Получилось почти так, как я предсказывала: kamea.diary.ru/p206444174.htm Насчёт Питера я ошиблась: признаться папе он так и не отважился, и сцены из «Звёздных войн» наоборот не вышло. А Рейвен таки напомнила ему про чярлика, Эрик вспомнил, как тот ему втирал: в тебе есть добро (я понимаю, что надоело, но да, опять) и уговаривал остаться (сцена из трейлера «Первого класса», не вошедшая в фильм). Надо же шипперов откомфортить, в самом деле. Ну и наша тряпка размякла окончательно, пустила слезу… но пока ничего не делает (наверное, всё ещё толком не проснулась), так что возвращаемся к остальным.

Они сидят в развалинах, а перед домом стоит Апок и зовёт: «Леопольдчярлик, выходи, подлый трус!» Джин с Мойрой остаются присматривать за чярликом, а все остальные, включая Рейвен и Питера, идут бить морду Апоку, но выходит наоборот: он аккуратно всех выносит, чтоб не зашибить ненароком — они ещё понадобятся в следующих фильмах. Ну, Питера вынесли не совсем аккуратно, но он и успел пару раз Апоку съездить по роже. Между делом Апок ещё и успевает ментально с чярликом бодаться. Поединок умов визуализирован как банальный мордобой; чярлик барахтается изо всех силёнок, но Апок одолевает, доламывает развалины и идёт довершить начатое. Тут Эрик перестаёт тормозить с переходом на светлую сторону и забивает перед ним две сваи в виде буквы Х. Перед телепортёром, да. Потом шарашит в него железками, Скотт — лучами, Гроза тоже присоединяется, но Апок успешно ото всех отбивается и даже чярлика вот-вот морально додавит. Пора выкатывать из кустов последний рояль, да что там — целый симфонический оркестр. Чярлик просит Джин выпустить Феникса. (Да, на сей раз он не будет подавлять её силу: это у Рэтнера мог, а у Сингера такого нельзя, чярлик же душка).
Ну и та, посомневавшись для порядка, выпускает, разбирает Апока на атомы, как профессора в «Последней битве», и спокойненько убирает обратно, как помаду в косметичку. Хэппи-энд. (Псайлок, если кому она интересна, под шумок слиняла). Ну, тут Сингер решил ещё притянуть за уши малость саспенса: чярлик вроде как собирается склеить ласты. Разумеется, этого не происходит (а что, кто-то боялся?) — чярлик быстро очухивается и делает больно шипперам. Возвращает Мойре память. Надо же похерить последнюю идею Вона. И вообще, св.чярлик непогрешим, он не может совершать неоднозначных поступков.

Вот, собственно, и конец. Эрик (ему объявили амнистию за вклад в победу над Апоком) и Джин отстраивают школу, как конструктор лего. Питер признаётся, что он сын Эрика. Только не ему, а Грозе. Походу, он намерен рассказать об этом всей школе, только не папочке. Отстроив школу, Эрик прощается с чярликом. Можно было бы и забить последний гвоздь в крышку гроба персонажа и оставить его в школе, чярликовым половичком, как то делала туева хуча фанфикерш, из которых, впрочем, многие талантливее сценаристов. Но Эрик уходит, обменявшись с чярликом репликами из финала первого фильма, потому что фантазия сценаристов иссякла от слова вообще. А суровый лысый чярлик (наконец-то снял розовые очки) идёт смотреть на тренировку боевой группы в безобразных недокомиксных костюмах.
Ещё имеется сцена после титров, где люди из Эссекс корпорейшн приходят за ДНК Росомахи, но ведёт она, видимо, в никуда, потому что «Логан» будет совсем о другом. (2)
В завершение могу сказать, что ещё ни один фильм не вызывал у меня такую бурю эмоций, когда хотелось плакать, блевать и разбить телевизор. Одновременно.
Эту лабуду я смогла асилить только в три захода, потому что иначе закипал моск. А кто асилил этот слив яда до конца, тому печенька.

_______________________
1. Отзыв был написан задолго до выхода "Логана". Что ж, теперь можно смело сказать, что Калибан из ХМА оказался, как ни странно, лучше логановского.

2. Действительно, о другом.

@темы: Кино, Рецензия, X-men, Люди Икс, Моё творчество, кино-говно, Моё творчество - X-men

---

Обзор Дней минувшего будущего

В продолжение банкета принесу и остальные рецензии на новую трилогию Икс-менов.
На DoFP у меня уже была, но я её малость доработала.

В погоне за собственным хвостом

Гаишник останавливает превысившего скорость водителя.
- И куда так летим?
- Да вот отмечал Новый Год с друзьями,
задержался, дома, наверное, с ума сходят.
- Какой Новый Год, на дворе апрель?!
- Я ж и говорю - задержался...

ДМБ стали очередным доказательством того, что нельзя войти в одну реку дважды. Сейчас, оглядываясь назад, становится ясно, что могло быть гораздо хуже, и конченый Сингер мог спустить франшизу в унитаз уже на сабже, но по инерции его ещё хватило на блёклое подобие своей великолепной дилогии. Вскочить в уходящий поезд Сингеру с большой натугой удалось, но ведь прежде он прокладывал путь — и проложил не только Людям Икс, но и всему нынешнему массиву комикс-муви.
Увы, всё проходит…

В этом плане особенно символичной кажется сюжетная идея фильма: исправление прошлого. Тема хорошая © О том, что не так просто исправить последствия однажды совершённого поступка, и о том, что время — слишком тонкая материя, чтобы перекраивать его как захочется, можно было бы сделать отличную драму в обёртке комикса. Но выдохшегося Сингера на это уже не хватило: сюжет прост как валенок — надо только съездить обратно в прошлое, кое-что поправить — и наступит мир-дружба-жувачка для всех. (Да, поправить всё будет не так просто, но мы же знаем, чем закончится противостояние бобра и козла, а сюрпризов в сабже ожидать не приходится.) Козлом Сингер в очередной раз выбрал людей (впрочем, справедливости ради надо сказать, что тему противостояния человечества и мутантов мусолили во всех фильмах франшизы, исключая, как ни странно, второй с конца по качеству — унылого и никчёмного «Бессмертного»), но проблема даже не в том, что эту тему он давно для себя исчерпал. Проблема в том, что одного злодея он позаимствовал у себя любимого (и этим повторюшество, увы, далеко не ограничилось: из своих, и не только, фильмов Сингер натаскал целые куски), а второму не смог придумать логичную мотивацию. Доктор лепечет какую-то околесицу о спасении человечества путём объединения против мутантов; ну окей, объединитесь, а когда мутанты кончатся (а при методах, предлагаемых Траском, они кончатся довольно быстро), как тогда спасаться?

Не смог Сингер и продумать как следует злодейское изобретение — Стражей: кто ими управляет? Что это за «худшие из людей», что остались у власти? Как вообще наступил тот полный песец, что нам показывают в будущем? Апокалиптический мир будущего местами хорош мрачностью и обречённостью, но шит белыми нитками, и это мешает в полной мере проникнуться ощущением полного краха всего и вся, как задумывалось режиссёром. Неприятно контрастирует с ним и ВОООТ ТААКЕННЫЙ ХЭППИ-ЭНДИЩЕ, причём даже для тех, кому он по прошлым фильмам не полагался. Нет, я, конечно, рада возвращению Джин и Скотта (хотя что толку, если продолжения со старой командой уже не будет), но… но как же ХЭППИ-ЭНДИЩЕ далёк от и от финала первого фильма, где победа добра была временной и неполной, и от второго, где победа была значительней, но и досталась дорогой ценой.

Не было и напряжения схватки, когда в финале истекали последние минуты возможности переписать историю. Конечно, мы знаем, что историю мутанты под себя перепишут, иначе зачем тогда всё, — но ведь в той же «Операции «Валькирия» Сингер очень лихо нагнетал саспенс, несмотря на очевидность исхода. Вероятно, исходя из этого знания, и гибель героев была показана просто мимоходом (только Грозу удостоили соответствующей музыки и классического вопля «Нееееееееееееееееееееееет!» — а чего стараться, всё равно ведь умирают они понарошку, будущее-то изменится.

В целом «Первый класс» и трилогия увязаны хорошо, но в плане характеров и отношений персонажей Сингер, одержимый творческой ревностью (ради отмены событий «Последней битвы» он не пожалел даже собственную дилогию), начал активно сводить на нет наработки Мэттью Вона. В результате вся драматургия свелась к люто навязчивому чтению затасканной морали: половину фильма Логан уговаривал Чарлза в духе «Всё равно ты нас не бросишь, потому что ты хороший», а вторую половину Чарлз уговаривал Рейвен «Ну ты же этого не сделаешь, ты же хорошая девочка». Впрочем, прочесть мораль Ксавьер исхитрился даже самому себе; нет, идея свести в одной сцене Профессора Икс и молодого Чарлза была прекрасна, жаль только, что воплощение её оказалось таким неудачным.
Но о персонажах по порядку (порядку любимости).

Начну, конечно же, с Росомахи. Беда не в том, что он тоже читал мораль — по прошествии стольких лет и благодаря усилиям профессора он, конечно, уже не тот полудикарь, каким был в дилогии, и вообще у него только с виду в голове один сплошной адамантий, так что можно было бы порадоваться, что его показали не просто ходячей мясорубкой, если бы…
Если бы, кроме чтения морали, он делал что-то ещё. Но в будущем он спит, в прошлом читает мораль. Знаменитых адамантиевых режиков в действии вы не увидите (пару раз махнул — не в счёт), да и костяными когтями он не шибко-то пользовался. (Хотя сковородка — неожиданно для Логана, конечно). В финальной же битве он вообще никак не повлиял на события — Эрик попросту закинул его подальше в реку, и отсутствие адамантия не помогло. В реке его гуманист Чарлз благополучно и забыл — и, как показали дальнейшие фильмы, забыл о нём на десятилетия. Такое ощущение, что Сингер Логана не любит и так и норовит его отделать посильнее и побольнее. (Впрочем, об этом у меня была целая пьеска «Страдания старика Логана», желающие могут прочесть в моих фанфиках).
Ну да ладно, его ухмылочка, вздёрнутая бровь и сигара были на месте, и вообще я всё равно была рада возвращению почти прежнего Росомахи (Джекман его у каждого режиссёра играет по-разному, и именно сингеровский не сравним с другими), и единственной хорошей шутке фильма «Вы родитель? — Чёрт, надеюсь, что нет», принадлежащей ему.

Эрик стал одномерным, и потеря глубины его образа стала вторым разочарованием фильма. Вреда мутантам его действия принесли больше, чем пользы: Магнето сам настраивает человечество, вполне лояльное к мутантам, против них. И увы, Эрик допустил каноническую ошибку злодея (чего раньше за ним не водилось) — его победили, пока он толкал пафосную речь (((((((О начисто лишённой логики попытке публичного убийства Рейвен — неужели нельзя было сделать это по-тихому, чтоб её ДНК не попала к людям — я уж умолчу. Как и о бессмысленно садистской расправе с Росомахой (в трилогии Магнето тоже так над ним не изгалялся) — что, нельзя было просто обмотать арматуриной вокруг шеи и в реку?
Его отношения с Чарлзом свелись к взаимной истерике до потери авиагоризонта, игре в шахматы и вымученным диалогам. (Впрочем, убоги были все диалоги фильма: во время последнего пересмотра то и дело возникало желание отключить звук). К слову, истерика была в лучшем стиле климактерических дамочек: кто больше страдал и потерял и кто кого бросил, а претензии выдвигались абсолютно нелепые.
Зато способности были показаны впечатляюще: стадион был прекрасен, а учитывая мою нелюбовь к позорным игрищам, выбор объекта был мне особенно по душе. Но некоторый осадок всё равно остался: в дилогии в проявлении способностей Магнето на первом месте была изобретательность, а не размах. (Про «Первый класс» я и не говорю: уж там и изобретательности, и размаха было в достатке и поровну). А тут создалось ощущение, что Сингер полез на территорию Роланда Эммериха, хотя масштабные побоища не его конёк: стадион оказался единственным исключением.

Хуже всех из моих любимцев пришлось Хэнку: его характер из творческой ревности просто спустили в унитаз. Хэнк стал у Чарлза чем-то вроде прислуги и цепного пса; притом его сделали какой-то безвольной тряпкой, совершенно не способным к принятию решений и покорно наблюдающим, как Чарлз спивается и скалывается. Упорное нежелание пускать Логана — как же, барин бухать изволят, не мешайте! — выходит за пределы добра и зла. Конечно, авторы так не задумывали, но создаётся впечатление, что Хэнка устраивает такое положение дел — чтобы чувствовать себя незаменимым.
Когда же мутация выходит из-под контроля, он превращается в неуправляемо агрессивную зверюгу, причём опасную для окружающих. Вот взять драки с Логаном и Эриком — чем бы всё закончилось, не будь у них способностей? Правильно, одному бы шею свернули, другого утопили. Да, это мы знаем, что у Росомахи регенерация, а Хэнку на тот момент знать было неоткуда. Видно, теперь, когда Росомаха справился со своей звериной сущностью, сценаристы решили отдать её Хэнку. Хотя Логан и в свои лучшие годы ни на кого так не бросался.

В образе Чарлза получилась явная нестыковка с «Первым классом» (у Сингера же борьба с Воном) — он вдруг разучился контролировать телепатию, но по мне, это пошло на пользу персонажу. В «Первом классе» его спокойное принятие мутации с самого детства выглядело совсем уж нереально — как ребёнок мог так легко нести огромный груз чужих мыслей и чувств, понять многие из которых он не мог в силу отсутствия жизненного опыта? А тут страдающий Чарлз мог бы быть хорош, особенно если бы как следует прописали его проблему выбора между способностями и здоровьем — но увы, выбор свёлся к минутному гримасничанью. МакЭвой, конечно, старался, лицом хлопотал усердно, но играть ему было нечего. Чарлз превратился в жалкого безвольного эгоиста, обиженного на всех, св.чярлика из плохих фанфиков, а его поступки также лишились логики. Особенно это касается причины запоя: призыва многих (!) учеников и преподавателей — детей, которых в школе должно было быть большинство, и женщин, надо полагать, тоже. Куда он дел остальных (разогнал, что ли?), сценаристы обошли молчанием. Ладно, это могло стать последней каплей, но почему Чарлз не воспрепятствовал этому?! Ещё один ужасный момент — когда Чарлз, гогоча (!), рассказывает, что Эрика посадили за убийство Кеннеди. Офигеть как смешно, да.
Безобразно эгоистичным стало и отношение Чарлза к Эрику: чего стоит одна только фраза, что не надо было его освобождать — то есть, просидел десять лет невиновный, и пусть бы дальше сидел?! Сколько, кстати, Эрик просидел в неисправленной Логаном реальности? Да, злость и обиду Чарлза понять можно, и сказал он это в сердцах, но ведь он ни разу не сожалеет о своих словах. У меня полное впечатление, что сценаристы совершенно согласны с Чарлзом: не успели мудака из тюрьмы вытащить, как он уже побежал сестру спасителя убивать, а потом войну развязывать, хоть его из будущего предупредили, чем всё закончится. Во всяком случае, не вижу, чтобы Чарлз хоть раз в фильме осуждался. Эрик прощения попросил за то, что Чарлза оставил на Кубе, а вот Чарлз за то, что оставил Эрика в тюрьме — нет.
Что несомненно: из Чарлза то и дело лепят святого страдальца, праведника, моральный ориентир, за которым должны, раскаявшись, следовать Эрик и Рейвен. Порой кажется, что главная причина злости Чарлза заключается в том, что они выбрали собственный путь.
Если в дилогии и «Первом классе» Чарлз и Эрик были почти равноправны, каждый при своей правде, то в ДМБ вся правда оказалась на стороне Чарлза, а Эрика и Рейвен начали планомерно подводить к раскаянию и подчинению Чарлзу. И слова «Настанет день, когда мы все будем вместе» прозвучали для них печальным приговором, который для Рейвен уже был приведён в исполнение в «Апокалипсисе».

Попытка совместить Рейвен из «Первого класса» и Мистику из трилогии, разумеется, провалилась по причине несовместимости оных — великолепная хищница, неукротимая и гордая, не имела ничего общего с карманной собачкой, готовой. преданно смотреть в глаза и лизать руки любому, кто приласкает. В результате получилось ни рыба, ни мясо. И снова проблемы с мотивацией: почему она не пыталась вызволить Эрика из тюрьмы? Зачем было гоняться за Траском по всему миру, если найти его офис не составляло труда — или Рейвен, в отличие от гениального Хэнка, не умела пользоваться телефонным справочником? Зачем было убивать его публично на саммите мировых лидеров в здании, набитом охраной — стоит ли удивляться её поимке? — когда она могла спокойно прийти в офис под видом кого угодно, сделать дело и так же спокойно под видом кого угодно уйти?
Но гораздо хуже было то, что эту ни-рыбу-ни-мясо усердно выпячивали на первый план, вдобавок, делая это неумело. В «Последней битве», например, Грозу выпятили на первый план грамотно, к тому же это было логично: после гибели Профессора и Циклопа она естественным образом становилась лидером команды. Здесь же просто закрутили сюжет вокруг Рейвен, увеличили экранное время (за счёт остальных персонажей, разумеется) — причём добавили ненужных сцен, да в третий раз уже переломали характер об коленку: теперь из неё начали лепить великую героиню. Лепить, конечно, банально и навязчиво: зрителю просто усердно демонстрируют, какая Рейвен ловкая, хитрая, и одевается красиво, и на иностранных языках говорит — словом, полное совершенство во всех отношениях ©
Один положительный момент — сценаристы додумались прострелить ей ногу, так что неуклюжую походку Лоуренс можно списать на это)))

Новички с эффектными способностями, особенно красавица Блинк, были бы очень хороши, если бы хватило времени на их раскрытие. Увы, у них не было даже реплик, кроме технических типа «Они здесь!», «По местам!» и т. д. — что уж говорить о характерах. Старым тоже говорить пришлось немного больше — впрочем, к лучшему, учитывая качество диалогов. Из старичков отдельно порадовал Бобби: как ни странно, но его катание по ледяной дорожке, которое даже в мультах выглядело чересчур мультяшно, на большом экране смотрелось красиво.

Один светлый момент — Ртуть. Озорной лукавый парнишка был настоящим украшением фильма. Он единственный имел яркий характер — действительно, почему все мутанты должны переживать из-за своих способностей (право, становится понятно, почему профессор хотел отказаться от способностей — каждый раз такую истерику по Церебро слышать ), почему кто-то не может просто пользоваться ими в своё удовольствие? И способности его были продемонстрированы очень эффектно. Один только вопрос: как это он, такой шустрый, умудрялся попадаться на кражах — а судя по словам его матери, это случалось неоднократно?

Также порадовали:
Грим: Рейвен лицом приблизилась к трилогии (о великолепной пластике модели Ромейн-Стамос, конечно, осталось только печалиться, но по сравнению с «Первым классом» всё-таки большой плюс). Зверь тоже стал поприличнее, по крайней мере, убрали эти жуткие резиновые чёрные губы; однако и в будущем его цвет, к сожалению, оказался каким-то линючим — той чудесной глубокой кобальтовой синевы из «Последней битвы» не было. Волосато-бородатый Чарлз стал выглядеть даже умнее, чем жизнерадостный бодрячок из «Первого класса», а коротко подстригшийся Эрик — настоящим красавцем и открывает у меня скринсейвер.
Костюмы: стиль 70-х гг. был воссоздан лучше, чем 60-х в «Первом классе», а в будущем Икс-мены носили строгую чёрную броню. Стильные костюмы новых мутантов были хороши (тут подумалось: а зачем Бишопу плащ, он же не летает?) Особенно красив был боевой костюм Эрика из 70-х цвета расплавленной лавы: к великому облегчению, от кошмара из финала «Первого класса» избавились.
Спецэффекты вышли на твёрдую четвёрку, а пробег Ртути под старую песню был одной из лучших экшн-сцен, какую мне случалось видеть.
Несколько симпатичных штрихов: вытертый до черноты коврик в прихожей Максимофф; Росомаха, удивлённо оглядывающийся на в кои-то веки не сработавший металлодетектор. И сильный драматический момент, когда в будущем Магнето уходит на последний бой со Стражами, а Профессор с горьким бессилием смотрит ему вслед.

На выходе имеем стандартный блокбастер с хорошим экшном и спецэффектами, изрядно подпорченный передозом чтения морали, провисанием прямолинейного до примитивности сюжета, обеднением характеров персонажей, невнятными диалогами и вышедшим за все разумные пределы выпячиванием Рейвен.
1 балл — за фильм об Икс-менах
1 — за Росомаху
1 — за молодого Эрика
1 — за Ртуть
1 — за стадион
1 — за Блинк
1 — за костюмы и грим
1 — за прощальный взгляд профессора.
Итого: 8 баллов из 12. Вполне прилично для экшна о супергероях, но по сравнению с другими фильмами франшизы — «Людей Икс» я ценю в 11 баллов, «Людей Икс-2» — в 12, «Первый класс» — в 10, получается, увы, скромненько. Остаётся пожалеть об уходе Мэтью Вона — экшн он умеет снимать превосходно, а в излишнем морализировании не замечен.

@темы: Кино, Рецензия, X-men, Люди Икс, Моё творчество, Wolverine, Росомаха, Моё творчество - X-men

---

К 10-летию увлечения Икс-менами...

...я добила последний долгострой. Да, не прошло и восьми лет от выхода первоклашек

5 027 слов

И осталась Надежда последней.
По дороге бредет, как и прежде.
Пусть умрут вновь и вновь
И мечта и любовь –
Пусть меня не оставит надежда.
Б. Гребенщиков и А. Макаревич,
«Три сестры»

Был у меня как-то шестилетний долгострой, но на этот раз я побила собственный рекорд: этот обзор пролежал почти восемь

Небесталанный, но излишне перехваленный Мэттью Вон, как всегда, хотел усидеть не то что на двух, а на всех двадцати стульях. Один факт, что он сам не знал, что снимает – приквел или ребут – говорит сам за себя. (1) В фильме упоминается будущий майор Уильям Страйкер и мелькает Ребекка Ромейн-Стамос в роли взрослой Рейвен – всё же приквел? Но Рейвен внезапно оказывается сводной сестрой Ксавьера, и с Эриком он познакомился вовсе не в 17 лет, и первыми учениками его были вовсе не Циклоп, Джин и Гроза – всё же ребут? (2)
Как бы то ни было, в попытках подтянуть ПК как можно ближе к первой трилогии Вон впихнул туда всё, что мог. Судите сами – надо было:
– подружить Чарлза с Эриком
– поссорить Чарлза с Эриком
– сделать Чарлза инвалидом
– изобрести Церебро
– изобрести шлем Магнето
– изобрести Чёрного Дрозда
– изобрести Опасную Комнату
– изобрести костюмы
– придумать традицию давать мутантам прозвища
– обосновать название "Люди Икс" (и обоснование вышло отличное; к сожалению, эта игра слов непереводима)
– закосить под "Доктора Стрейнджлава" (для любителей кино интеллектуального)
– закосить под бондиану (для любителей кино развлекательного)
– закосить под молодёжные сериалы (дети же будут смотреть)
– впихнуть для поклонников Росомаху: неважно, что получилось недо-камео с тремя словами – фанаты схавают (и схавали)
– впихнуть исторические события (для любителей истории)...
Уф, ничего не забыли? Ах да, ещё мир спасти!

На развитие героев времени уже почти не осталось. Нет, внешне динамика героев присутствует, но механизм её не показан, всё скрыто за вышеперечисленным фейерверком событий. С чего вдруг повеса и волк-одиночка заделались лидерами мутантов? Да просто потому, что они должны были таковыми стать к таймлайну Х-1, и неважно, что до него ещё 40 лет: надо всё развитие уместить в несколько недель от силы. Взаимоотношения тоже толком не показаны: всё сводится к болтовне типа:
– Мы всем поможем – Нет, люди плохие, они нам не дадут;
– Эрик, ты внутри хороший, сам посмотри – Э-э-э, что это такое было?;
– Эрик, не убивай Шоу, а то мира не будет – Да не очень-то и хотелось.
В общем, как следует прописать "начало прекрасной дружбы" сценаристы не смогли. Почему вынужденные союзники вдруг разом стали не разлей вода? С чего бы Эрик, присоединившийся к Чарлзу лишь потому, что ему понадобились соратники для борьбы с Шоу, на следующее утро вдруг непринуждённо заявляет "Мы с Чарлзом", как будто они сто лет знакомы? Тут, правда, косяк ещё в том, что из их разговора накануне вырезали прекрасную реплику Чарлза, где он просит Эрика помочь ему с новым зарождающимся видом. Она бы и показала обоих будущими вождями мутантов, и объяснила бы доверие: ведь здесь Чарлз обращался за помощью к равному. Но нет, ведь не может святой чярлик просить о помощи, тем более мудака (ну ладно, будущего мудака) Эрика, чярлик может только подавать милостыню. Ну да о перекосах в сторону Чарлза я могу говорить, наверное, вечно, ибо накипело. А здесь перекосов даже относительно немного, разве что Чарлз успешно выступает в роли тренера Эрика (откуда, спрашивается, у него взялся опыт обучения – а в случае с Эриком даже переучивания – зрелого человека, что куда сложнее натаскивания молодёжи?), да не менее успешно руководит боевой операцией на Кубе (он что, помимо Оксфорда, ещё и Сандхерст закончил?). В целом, соотношение получается 60/40 в пользу Чарлза, что весьма и весьма неплохо.

Но то, что не смогли сделать режиссёр и сценаристы, успешно сделали актёры. Экранный дуэт МакЭвоя и Фассбендера отменно хорош – лучащийся добротой Чарлз и кипящий холодной яростью Эрик составляют идеальную пару, несмотря на то, что им отвели не так много места для развития отношений. Да, в трилогии у Профессора и Магнето было всего по две-три совместных сцены на фильм, но мэтрам этого хватало, чтобы взглядом или интонацией показать всю глубину дружбы-вражды своих героев. Перед МакЭвоем и Фассбендером стояла более трудная задача, ведь сценарий "Первого Класса" был гораздо слабее первых двух фильмов, а за плечами у них не было многолетнего опыта игры в шекспировских драмах. В трилогии Профессор и Магнето были показаны этакими матёрыми человечищами (то есть мутантищами), которые много лет шли бок о бок, и даже оказавшись по разные стороны баррикад, сохранили уважение друг к другу – ведь эти титаны так одиноки среди своих команд, где им нет равных, и удовольствие, испытываемое ими от редких и оттого особенно ценных встреч, передаётся Стюартом и МакКелленом в полной мере. В сценарии ПК же вместо взаимного притяжения двух равновеликих личностей получились, со стороны Чарлза, его обычная гуманность и стремление помочь всем и вся, а со стороны Эрика – и вовсе банальный расчёт: он просто понимает, что в одиночку ему с Шоу не справиться. Поэтому и финальная сцена несколько выпадает из контекста – глядя на горькое расставание Чарлза и Эрика, поневоле задаёшься вопросом: когда эти невольные союзники успели так сблизиться? К счастью, МакЭвой и Фассбендер сумели повторить, а в чём-то даже и превзойти достижение предшественников, взглядами, интонациями, жестами привнеся в фильм неудавшуюся сценаристам ту экранную химию, которая одна может заставить поверить в отношения между героями, но не всегда удаётся даже самым лучшим актёрам. Им же мы обязаны и неожиданной для супергеройского кино глубине образов персонажей, их обаянию и притягательности.

На Эрике фильм сосредоточен несколько сильнее, хотя его экранное время всего на пару минут больше, чем у Чарлза. В сценарий даже вошли некоторые наработки из сольника Магнето, к величайшему сожалению, несостоявшегося: после неудачи с первым сольником самого популярного героя франшизы – Росомахи, с другими персонажами решили не рисковать. Кстати, именно под отсутствующего (о недо-камео речь пойдёт ниже) Росомаху в фильме заметно косит Эрик: кожаная куртка, хмурый взгляд исподлобья, циничная ухмылка в уголке губ и даже лёгкая небритость имеется для большего сходства. Плюс попытка уйти из команды и даже реплика один-в-один: "Мне не нужна помощь". Только не говорите, что это случайно.
Впрочем, с моим самым после Росомахи любимым персом франшизы всё в полном ажуре. Я поначалу сомневалась – не в таланте отлично показавшего себя ещё в "300" Майкла Фассбендера, – а опасалась, что перс выйдет слишком уж брутальным – на промо-фотах он иной раз каменной мордой в огромном шлеме походил скорее на Джаггернаута, – но всё обошлось. Молодой Эрик так же элегантен, изящен и ироничен, как герой сэра Йена МакКеллена – мэтру нашлась достойная смена. Леншерр всё тот же (или уже тот же) мизантроп, стратег и логик, холодный и расчётливый, как металл, которым он повелевает, – а какие страсти кипят под этой сдержанностью, можно только гадать. В отличие от прочих героев фильма, которые либо чёрные, либо белые, либо просто никакие, мы видим как светлые, так и тёмные стороны личности Эрика. Понятно, почему профессор в первом фильме трилогии так упорно искал надежду – надежду на то, что в Эрике ещё есть добро.
Не могу не признать, что игра Фассбендера была великолепна: это как раз тот случай, когда актёр буквально живёт ролью. Достаточно сравнить, например, интервью с Фассбендером и кадры из фильма – на них как будто два разных человека: спокойное, улыбчивое, гладкое лицо актёра и напряжённое, угловатое, с каменными скулами и челюстью лицо персонажа – лицо человека, не умеющего улыбаться. По-настоящему улыбаться, а не скалиться, Эрик учится только в середине фильма – но этот жуткий акулий оскал, породивший множество мемов, тоже был прекрасен.
Демонстрация способностей мастера магнетизма тоже была на ура, как по части размаха, так и оригинальности. Полёт подлодки и налёт на дачу генерала Михалкова – это нечто, трюки с антенной и якорем тоже любо-дорого посмотреть. Самое же блестящее по оригинальности задумки применение дара – это допрос банкира, проведённый в истинно тарантиновском (к сожалению, без крови) духе, весьма неожиданном для фильма, ориентированного в первую очередь на подростковую аудиторию. Подкачала только расправа в Вилья-Гессель: нож и пистолет, пусть и управляемые магнетизмом – это такая банальщина!

Джеймс МакЭвой, который тогда был не перебравшим тестостерона качком с бычьей шеей, а трогательным спаниелькой с умными грустными глазами, идеально подходил на роли интеллигентов. Лучшего молодого Ксавьера найти было трудно – тем более что он весьма талантливый актёр и сумел выжать из роли максимум возможного, ведь характер Чарлза, в отличие от Эрика, прописан в сценарии довольно однобоко. Обещанной неоднозначности там попросту нет. Да, юный Чарлз умеет пожить в своё удовольствие – но, ведь и глядя в чуточку лукавые глаза героя Патрика Стюарта, понимаешь, что он не всегда был старым лысым философом в инвалидном кресле. Собственно, вся бурная молодость Ксавьера свелась к знакомству с девушкой и выпивке по поводу получения докторской степени – ну и что тут такого?
Развития герой МакЭвоя тоже не имеет. Чарлз с самого детства (манифестацию способностей нам не показали) уже был таким же добрым, заботливым и мудрым, каким предстал перед зрителем в трилогии, – а его ошибки в отношениях с Эриком и Рейвен всего лишь результат неопытности.
Возможно, конечно, что для переживаний Ксавьера просто не нашлось места в и так перегруженном сценарии, но маленький старичок Чарлз не слишком-то отличается от себя взрослого или пожилого. Но учитель у МакЭвоя получился очень обаятельным – я слишком давно закончила учиться, чтобы сожалеть, что мне не досталось таких учителей, но при взгляде на него ощущалось некое уютное тепло.

Некоторые упоминания на то, что жизнь Чарлза была не такой уж безоблачной, в фильме есть: на равнодушие матери он намекает в самой первой своей сцене, позже Рейвен говорит, что «смягчала для него эти тяжёлые условия». Но нужно слишком внимательно вглядываться, чтобы увидеть в золотом мальчике, родившемся с серебряной ложкой во рту, несчастного одинокого человека – видимо, эту пустоту он и пытался заполнить алкоголем и случайными связями. Неудивительно, что большинство фикрайтеров и не видят – но не буду о св.чярлике.
Видимо, дефицит любви в детстве и усугубил его комплекс наседки, это потом уж Чарлз сумел направить его в нужное русло, заботясь о тех мутантах, которые действительно в этом нуждались. Обстоятельства на самом деле не формируют характер, они только заостряют имеющиеся черты. Чарлзу в этом плане не повезло: он оказался именно в таких обстоятельствах, которые развили его склонность к "наседочности". Расти он в любящей семье, не стал бы так привязывать к себе Рейвен, быть может, даже рассказал родителям правду о её и своей мутации, и было бы у них нормальное (ну, почти) детство; но чего не было, того не было. (Собсно, с Эриком получилось так же: обстоятельства усугубили негативные стороны его характера, превратили лидерские данные в авторитарность, склонность к радикальным решениям – в замашки террориста. Не пройти он Холокост, был бы, наверное, радикальным правозащитником вроде Малькольма Икс, с которого и был списан; но чего не было, того не было).

PS А ведь это Ксавьер, а вовсе не Шоу, "создал" Магнето. (Шоу лишь раскрыл дар Эрика, возможно, научил им управлять, но на мировоззрение своего подопытного не повлиял). Создал, пытаясь победить сжигающую Эрика ненависть, и не понимая, что она побеждается только любовью. Вместо того чтобы идти дальше, вытаскивать похороненные в глубинах памяти Леншерра светлые воспоминания, пока они не перевесили бы тёмные, Чарлз ограничился тем, что научил его уравновешивать умиротворение и ярость, и то лишь ради лучшего использования способностей. Ненависть – живое чувство, ненавидящий Эрик ещё мог плакать, вспоминая, как мать зажигает свечи; тогда как та самая точка между яростью и умиротворением – мёртвое пространство, где нет никаких чувств, и, научившись достигать её, Эрик превратился в бесстрастного и безжалостного Магнето.

Остальные персонажи ленты получились гораздо хуже, иной раз ощущения от просмотра доходили до классического "мыши плакали, кололись, но продолжали жрать кактус". Но о них по порядку.

Главными разочарованиями стали:
1. Зверь.
Третий мой любимый – после Росомахи и Магнето – герой франшизы. Персонаж Келси Грэммера с его царственной осанкой, роскошной гривой и скульптурными чертами лица – так рисуют вождей и библейских пророков – был прекрасен, а глубокий сочный цвет индиго придавал его облику особенный шарм. После этого величественного льва драный помойный кошак, извалявшийся в дешёвой краске, не вызывал ничего, кроме желания плюнуть в экран, а ещё лучше в гримёра. К счастью, мутировал он перед самым концом фильма, но и в человеческом обличье смотреть было не на что. Право, жаль, что Тейлор Лотнер отказался – он, по крайней мере, красивее Николаса Холта, да и зрителей бы привлёк куда больше. Да, он бездарен, и крах его карьеры заслужен и закономерен, но на примитивного героя сабжа Лотнера хватило бы, а уж на ничтожество из ДМБ, Апока и Феникса – и подавно. Расходовать на такое талантливого Холта явно не стоило.
Некоторые задатки будущего Зверя, впрочем, были: хватило же, например, у Хэнка смелости пригласить на свидание только что встреченную Рейвен. И легко можно было бы объяснить застенчивость Хэнка комплексом неполноценности из-за мутации и нередкими у вундеркиндов проблемами социализации – но его сделали стандартным ботаном. А вся роль свелась к переживаниям по поводу косметического недостатка своей мутации, и совершенно непонятно, к чему был разговор с Чарлзом о зверином начале и его контроле – Хэнк в фильме горевал вовсе не потому, что может утратить человеческий облик (и не особо-то расстроился, когда это случилось), а исключительно потому, что ноги кривые и волосатые. Вообще контроль над звериным началом – это проблема Росомахи, а уж никак не Зверя, у того совсем другая трагедия: на лицо ужасный, добрый внутри, со всеми вытекающими из этого противоречия последствиями. Сценаристы же зачем-то присочинили ему приступ озверения – о, как я надеялась, что в этот момент Эрик хорошенько приласкает траченное молью чучело каким-нибудь тяжёлым металлическим предметом, но увы (((

2. Рейвен (не буду называть её Мистикой).
Она получилась попросту жалкой – во всех отношениях. Увы, сценаристы, как и в случае со Зверем, желая потрафить комплексующим из-за внешности подросткам, заставили Рейвен переживать не из-за самой мутации, а из-за её внешних проявлений, чем она всё экранное время и занята. Сравнение её с тигром просто нелепо – понятно, что сценаристы пытались провести параллель с трилогией, где Мистика действительно была великолепной хищницей, неукротимой и гордой, но в "ПК" она просто несчастненькая болонка, готовая преданно смотреть в глаза и лизать руки любому, кто приласкает, и представить себе, что эта собачонка когда-нибудь станет тигрицей, я не могу – роковые женщины из таких бесхарактерных соплюшек не получаются. А сменил эту закомплексованность один из худших образцов экранного пафоса – "Я мутант и этим горжусь" – хрен редьки не слаще.

В общем-то, зависимость Рейвен от Чарлза понятна: беспризорница с «альтернативной внешностью», которую пытались убить собственная семья, для которой предложение Чарлза стало настоящим чудом, конечно, прикипела к новообретённому брату. Понятно и её нежелание самостоятельности, которой она уже хлебнула по горло, не говоря уж о том, как непросто решиться оставить единственного человека, принимающего её такой, какая есть. (Да даже и уйдя от Чарлза, Рейвен не обретает самостоятельность, а просто перебирается под крылышко к новому покровителю Эрику, как до того пыталась прилепиться к Хэнку, но Эрик, ясно дело, оказался привлекательнее. По-настоящему независимой она становится только в ДМБ, когда Эрика посадили, а Азазеля убили: тут уж пришлось волей-неволей взрослеть).
Другое дело, что этой зависимости Чарлз изрядно поспособствовал сам. Я, конечно, понимаю и не осуждаю Чарлза: вдвойне одинокий – из-за мутации и из-за равнодушия матери – недолюбленный ребёнок изо всех сил вцепился в новообретённую сестрёнку и не смог вовремя отдалиться, оттого что не понял, что девочка выросла. Беда в том, что не понял он этого потому, что не хотел понимать: Рейвен так и осталась его единственным близким человеком, о чём она сама напоминает: «Я твой единственный друг» – и тут очень показателен горько-ироничный ответ Чарлза «Я тебе благодарен». Вот и вышло, что Чарлз поневоле культивировал её комплекс неполноценности и инфантильность. Недолюбленным детям свойственно, вырастая, душить собственных гиперопекой (а Чарлз относится к Рейвен именно как к ребёнку, потому его так и шокируют её приставания). Причем, гиперопека нередко выражается чисто в удовлетворении утилитарных потребностей – чтоб был сыт, одет, здоров и хорошо учился (в нашем случае – умела управлять способностями) – и чего ж ещё надо? Внутренним миром детей такие родители не интересуются, как в свое время родители не интересовались их собственным. А потом получился замкнутый круг: инфантильная, необразованная, ничем не интересующаяся ("Твой диссер меня сразу вырубает") Рейвен стала неинтересна Чарлзу. Им ведь даже поговорить не о чем – таких душевных разговоров или жарких споров, как с Эриком, никак не получится. Вот и вышло, что когда у Чарлза появился настоящий друг и ученики, он совсем перестал заниматься Рейвен – у неё же формально всё в порядке.
А у Рейвен ничего нет, и она от неудовлетворённости донимает брата. Тот сначала искренне недоумевает: "Что на тебя нашло?" А в сцене после мутантской вечеринки он ведёт себя вовсе некрасиво, когда презрительно бросает Рейвен в лицо "Я ждал от тебя большего", как пощёчину даёт. Глупо, конечно, когда взрослая тётка устраивает погром с тинейджерами, но чего Чарлз ждал от той, кого столько лет держал за ребёнка? (3) Ну да это типичное поведение подобных родителей, которые сперва балуют детей, а потом возмущаются их избалованностью.
Потом Чарлзу становится не до сестры, пока он, увидев её голой на кухне, не сообразил наконец, что его маленькая девочка давно выросла. Но и тогда он по-прежнему не хочет вникать в её чувства – переживания Рейвен из-за внешности для него всего лишь "косметические проблемы", как будто речь идёт о каких-нибудь прыщах. И тут симпатия сценариста явно на стороне Рейвен: "Наверное, домашние питомцы всегда милее, пока маленькие". Замечательная фраза, лучшая во всей франшизе. Только на пляже Чарлз, кажется, начинает что-то понимать, просит у Рейвен прощения и отпускает её. (Или вешает на шею Эрику, это как посмотреть).

Хуже характера Рейвен была только её внешность. Всякий раз при просмотре я горько жалела о первоначальной кандидатуре – лихой фигуристой красотке Эмбер Хёрд, которая и внешне куда больше похожа на Ребекку Ромейн-Стамос; её сексапильная забияка (кстати, дерётся актриса, находящаяся в отличной форме, самостоятельно) с говорящим именем Пайпер из «Сумасшедшей езды» – настоящая молодая Мистика. Специалиста по кастингу, который придумал заменить её толстомордой и косолапой Дженнифер Лоуренс, следовало бы уволить с волчьим билетом. Глядя на неё, так и хочется воскликнуть вместе с героиней «Служебного романа»: «Вот как вы ходите? Вся отклячится, в узел завяжется, скукожится, как старый, рваный башмак и чешет на работу, как будто сваи вколачивает». До безупречной пластики модели Ромейн-Стамос, когда одно движение плавно перетекает в другое, неуклюжей Лоуренс как до Китая раком.
Вдобавок Вон зачем-то подал наготу Рейвен как непристойную – один из самых нелепых сюжетных ходов фильма. (Хотя голую Лоуренс прикрыть действительно хочется ) Мистика настолько неантропоморфна, что её нагота преспокойно демонстрируется в фильмах с рейтингом PG-13 – неужели нельзя было найти другой способ показать, что девочка уже большая?!
PS Зато маленькая Рейвен – Морган Лили – просто очаровашка, и очень жаль, что её было так мало.

3. Эмма Фрост.
Роль Белой Королевы сложна уже потому, что от исполнительницы потребуется ледяная недоступность и вызывающая сексуальность одновременно, а сыграть такое почти невозможно: всё должно быть природным. У блёкловатой и невыразительной Дженьюэри Джонс ни того, ни другого нет: типовая блондинка с носиком-картошкой, напрочь лишённая какой-либо харизмы. Может быть, я была слишком избалована образами Эммы из фильма и мультов? Строгая училка из аниме «Люди Икс», с убранными в аккуратную «улитку» волосами и блузке с высоким воротничком, но откровенными вырезами – очень нестандартное решение образа (а после вступления в команду Икс-менов она превратилась в шаблонную супергероиню, а её обычные плащ и лиф оказались совсем не к лицу). Коварная интриганка из «Росомахи и Люди Икс», с макияжем в светло-голубых тонах и в неожиданно дерзком для мультика лифе, подчеркивающем роскошный бюст – её холодная, какая-то прозрачная красота напоминала Снежную Королеву; а ещё Эмма там была обрисована неоднозначно совсем не по-мультяшному; а ещё она так красиво погибала в финале… ну да речь сейчас не об этом мульте. Наконец, впервые я увидела её нимфеткой в «Люди Икс: Начало. Росомаха»: ещё по-детски угловатая и худенькая, но обещающая стать настоящей красавицей Тахина Тоцци, такая аппетитная в простой белой маечке – ей бы Лолиту играть, право слово. Кстати, алмазная кожа под этой маечкой смотрелась очень сексуально, в отличие от сплошного превращения Эммы в ПК, а те мелкие алмазики были куда красивее крупных граней, больше похожих на стекляшки – не зря кто-то сравнил помощницу Шоу с дешёвой ёлочной игрушкой.
Характером Эмма тоже слаба – правая рука претендента на мировое господство совершенно беспомощна без своего хозяина: на первом же самостоятельном задании она легко позволяет взять себя в плен, а потом отсиживается в камере, дожидаясь развязки событий. Она явно предпочитает, чтобы кто-то принимал за неё все решения, иначе как объяснить, что Эмма слепо подчиняется Шоу, даже покорно прислуживает ему, как в сцене со льдом для виски. Какое-то странное у сценаристов представление о подруге мегазлодея: то карманная собачка Рейвен, то девочка на побегушках Эмма.
Последний гвоздь в крышку гроба забили гримеры и костюмеры. Джонс всё же достаточно хороша для того, чтобы умелый макияж сделал её красивой, но… Полкило туши и подводки делают еще меньше и без того не слишком-то большие глаза, плохо наложенная помада (о карандаше для губ, похоже, вообще забыли) совершенно не подчёркивает губы. А костюм, должно быть, прислали из России в комплекте со шлемом Шоу: точно такие бесформенные лифчики (который, кстати, был размера на три больше, чем нужно) выпускала советская промышленность. Оттуда же и серьги Эммы, очень похожие на подвески от люстры «Каскад», весьма популярной в СССР, правда, несколько позже. Вместо юбки – какая-то криво сидящая портянка, уродливость которой подчёркивали ботфорты на подтяжках. Повседневный белый брючный костюм был поприличнее, но элегантности ему явно недоставало, и он заметно портил фигуру, утяжеляя бёдра.

4. Команда Икс-менов.
О молодых мутантах сказать особенно нечего, и дело тут не в том, что сценарист зачем-то выбрал таких невыразительных героев, как жаловались иные поклонники комиксов – неинтересных героев не бывает, бывают только плохие писатели. При определённом таланте можно было бы и образы этих салажат сделать интересными и глубокими, но создателей фильма на них уже не хватило – всё-таки при таком количестве персонажей сделать это непросто. В общем, как их роли в сценарии, так и игра оказались на уровне молодёжного сериала. (Справедливости ради надо сказать, что сценаристов трилогии тоже не хватило на то, чтобы полноценно прописать образы членов команды – Циклопа, Джин и Грозы, но там-то и актёры, и режиссура, и сценарий были не в пример сильнее).
Алекс Саммерс, пожалуй, разочаровал внешне – этого героя я знала по сериалу «Люди Икс. Эволюция», где он был симпатичным загорелым блондином; Лукас Тилл мне красивым не кажется, да ещё его снимали в таких ракурсах, что выглядел он просто дебилом. О Баньши я слышала только мельком, и он как был для меня никем, так никем и остался.
Некоторое приятное ощущение доставил Дарвин – я опасалась, что перс этот со своей приспособляемостью окажется слишком марти-сьюшным. Однако расправились с ним в два счёта, и никакая способность к выживанию не помогла. Да и парнишка был обаятельный, с выразительными глазами, и очень старался взглядом играть; к сожалению, Вон не тот режиссёр, который мог бы ему в этом помочь.

Теперь рассмотрим ось зла.
С ней дело, как часто бывает, обстоит гораздо лучше – зло притягательно, как всё запретное, а создать неоднозначный образ злодея проще. В ПК, правда, все злодеи нарисованы одной чёрной краской, так что пришлось выезжать на одном обаянии. Они и выехали, за исключением Эммы Фрост. Зато остальные злодеи радовали глаз, как только появлялись на экране.
Итак, по порядку:

Себастьян Шоу.
Глава оси зла в исполнении Кевина Бейкона – самой крупной на тот момент звезды фильма – отличный образец харизматичного злодея, элегантный и насмешливый, ухитряющийся не выглядеть глупо, даже произнося пафосные речи, оттого что произносит их не на полном серьёзе. Однако, привыкнув к злодеям с человеческим лицом, я не была сильно им впечатлена. Собственно, по-настоящему хорош Шоу-Шмидт, весь лучащийся садистским любопытством беспринципного учёного, был только в сцене в концлагере.

Команда подобралась под стать лидеру. Да, экранного времени на злодеев не хватило, но, с другой стороны, это придало им загадочности. То, что у Азазеля было всего несколько технических реплик, а Риптайд вообще молчал – это скорее плюс: всё равно ничего стоящего сценаристы им бы не придумали. А в остальном оба радовали глаз одним своим появлением на экране. Особенно хорош был шикарный чёртушка Азазель – стеклянный взгляд бледно-голубых глаз на красной, испещренной шрамами физиономии был по-настоящему демоническим. Подчёркивал инфернальность героя и строгий чёрный костюм, а красный – в цвет кожи – платок в кармане был очень оригинальной деталью. Ну а махался мечами бесёныш отменно, жаль, что бескровно. Красив был и роскошный пышногривый красавец Риптайд в пижонских костюмах (гривастые смуглянцы вообще моя слабость).

Отдельным украшением команды стала Ангел. На промо-фотах и роликах она получилась очень неудачно, как внешне, так и в отношении способностей: крылья выглядели совсем кукольно, однако на экране мутантка-инсектоид оказалась гораздо лучше, что стало приятным сюрпризом. Смотреть на красавицу Зои Кравиц само по себе было удовольствие, особенно учитывая, что с экзотическими красотками восточного типа в приключенческом кино тогда была напряжёнка – чего стоили хотя бы посредственная Рэйчел Николс в новом «Конане» или совсем уж серенькая Джемма Артертон в «Принце Персии». (Впрочем, напряжёнка с восточными красотками и сейчас никуда не делась: достаточно посмотреть игровую версию «Аладдина».) Радужные крылья стрекозки (кстати, почему бы не назвать героиню Стрекозой – такое прозвище отлично подошло бы к обеим её мутациям) (4) красиво разворачивались из татуировок – отличная задумка! – и полёты были сняты во всех отношениях на высоте: девушка в воздухе смотрелась так, словно родилась с крыльями.

Отдельно стоит упомянуть камео Росомахи, которое иначе как издевательством я назвать не могу.
Ну неужели нельзя было написать полноценное камео, раз уж решили ввести перса в сценарий?! Ведь отвели же по целому эпизоду на вербовку каждого мутанта, причем с демонстрацией способностей. Почему нельзя было снять, например: Чарлз и Эрик следуют за Логаном, идущим по закоулкам, навстречу ему группа отморозков с битами, монтировками, велосипедными цепями; Эрик магнетизмом поднимает какую-нибудь железку, Чарлз: "Он сам разберётся, их всего-то пять/семь/десять"; Логан размазывает напавших по стенам, замечает Эрика и Чарлза, подходит к ним, на ходу заживляя раны; следует обмен колкими фразами, типа – Чарлз, пафосно: "Миру грозит ядерная война!", Логан: "Мне не грозит", а в конце пусть будет "Go fuck yourself!" – это как раз в духе Логана, но этого же мало!
Могли бы попросить меня – я бы написала нужный эпизод для сценария Без гонорара и авторских прав, чисто из любви к искусству. Да, и баллончик лака для волос я тоже купила бы, если бюджета в $160 млн не хватило. Ну что это за аккуратно прилизанная причёска с едва заметным намёком на "уши"?! Где кавайные ушки – рука сама тянется погладить – из трилогии, где буйная грива, словно растрёпанная ветром, из "Росомахи"?! Это лишь бледная копия Логана.

И в заключение несколько слов о людях, с которыми создатели фильма обошлись, надо сказать, бесчеловечно. Мойра МакТаггерт – единственный сочувствующий мутантам человек – выполняла роль мебели, и её отношения с Чарлзом практически не были прописаны, как и характер: почему, например, она, в отличие от всех остальных, не испытывает страха и ненависти к мутантам? Жаль, Роуз Бирн мне нравится – на лицо симпатичная, и хорошая актриса, но в фильме ей почти нечего было делать.
Достойных противников среди людей, как в дилогии Сингера, на этот раз не нашлось. Представители как американских, так и русских силовых структур – сплошь тупая военщина с ядерными боеголовками вместо голов, из которой уж не знаю в какую сторону выделяется придурковатый безымянный персонаж Оливера Платта. Некоторое исключение составили только капитаны русского и американского флагманов, но если преступность приказов открыть огонь друг по другу они осознают сполна, то по мутантам (один из которых только что поднял атомную подлодку) они стреляют, совершенно не задумываясь.

И, наконец, технические характеристики.
Спецэффекты вышли достойно, особенно хорош был «воздушный бой» Ангел и Баньши: их полёты были лихими и захватывающими. Бойкий мажорный саундтрек Генри Джекмана был как раз в стиле Вона, с которым композитор отлично сработался: музыку к обоим «Пипцам» и «Кингсманам» написал также он. Особенно выдающихся композиций, впрочем, не было, запоминается разве что простая, в несколько аккордов, но завораживающая мрачным ритмом тема Магнето.

О костюмах хочется рассказать подробнее.
Самыми удачными оказались боевые костюмы Икс-менов: здесь типичное для фильма желание угодить и нашим, и вашим, и вон тому мимокрокодилу было воплощено с поистине ювелирным изяществом. Покроем и фактурой они напоминают практичные костюмы из трилогии, но, в отличие от них, цветные: здесь Люди Икс ещё заодно с людьми, им не нужно скрываться. Расцветка одновременно отсылает и к оригинальным комиксным костюмам, и решена в красочном стиле начала 60-х годов. И в то же время тона их не кричащие – а ведь каким вырвиглазно-попугайским могло быть сочетание жёлтого и синего! – а слегка приглушённые. Каждый костюм выполнен индивидуально, в соответствии со способностями персонажа.
А вот повседневные костюмы героев исторически недостоверны. Наряд среднего американца в 1962 соответствовал его социальной роли: мужчины-добытчика и женщины-хозяйки. Мужской костюм тех лет ¬– классический деловой, галстук обязателен, а вот шляпа – уже нет. Женский костюм стремился к хрупкости и кукольности: яркие разноцветные платья с широкими пышными юбками примерно по колено, сильно приталенные. Дополняли этот образ «степфордской жены» обильный яркий макияж, тщательно уложенные при помощи фиксаторов завитки и крупные украшения – прямо с утра.
Но именно 60-е годы ознаменовались переменами в обществе, следом раскрепостилась и одежда: мужчины начали снимать галстуки и деловые костюмы, женщины надели мини-юбки и свободно распустили волосы. Именно такой стиль конца 60-х – начала 70-х годов мы и видим в фильме; кожаная куртка и белые брюки Эрика в сцене у мемориала Линкольна заимствованы из какого-то фильма в жанре неонуара. Но если европеец Эрик и долго проживший в Европе Чарлз могли и не следовать консервативной американской моде, то для остальных героев это объяснение не работает. То же самое и с художественной выразительностью костюмов – вещи Чарлза и Эрика прекрасно подчёркивают характеры: кардиганы Чарлза добавляют его образу теплоты и «уютности», а тёмные водолазки Эрика показывают его мрачность и замкнутость. А фиолетовый платок в нагрудном кармане в сцене допроса банкира и фиолетовая водолазка позднее – отсылка к комиксному костюму Магнето. А вот остальные костюмы совершенно невыразительные и незапоминающиеся.

Говорить об исторической достоверности комикс-муви не стоит, но одно упущение всё же хочется отметить. Изначально в команде Чарлза двое цветных, однако в сегрегированном штате Вирджиния это почему-то никого не беспокоит. Хотя проявления расизма были бы как никогда уместны в фильме о Людях Икс, которые как раз и символизируют разные меньшинства.

На выходе имеем перегруженный и сумбурный, порядком легковесный – в отличие от серьёзной сингеровской дилогии и претендующей на оную «Последней Битвы» сабж явно шёл дорогой марвеловской чистой развлекательности – но яркий, динамичный и свежий фильм с великолепным дуэтом протагонистов. И, как и перемены в обществе в 60-х годах, фильм давал надежду, что впереди нас ждёт нечто новое и лучшее – в этом плане время действия было очень символично. Да, из истории мы знаем, что общество просрало все полимеры и кончится всё застоем 70-х и оголтелым культом потребления 80-х; и как же символично, что такими же оказались и изображающие эти эпохи следующие фильмы франшизы – топчущиеся по старым граблям ДМБ и бездарный бессмысленный Апок. И мы уже знаем, что Фокс просрала не только икс-меновскую франшизу, но и себя самоё, а марвелодисней, погрязший в карамельной семейности и политкорректном угодничестве, едва ли обещает годный перезапуск, но…

…но надежда умирает последней.

1. Это уж Сингер впоследствии решил, что Первый Класс будет приквелом.
2. А когда Ксавьер потерял способность ходить, теперь точно не знает, наверное, уже никто.
3. Впрочем, за ребёнка её держали и сценаристы: по титрам ей 28 лет, что соответствует и сюжету, но считалась Рейвен девчонкой лет 18-20, что впоследствии подтвердили и в Апоке. Что неудивительно, если авторы фильма не знали даже, сколько лет Чарлзу и Эрику: в допах утверждалось, что они задумывались примерно 25-летними. Одно несомненно: авторы не умеют считать даже до 30 – согласно титрам, Чарлзу в 1944-м 12 лет, а в 1962-м – 24 года.
4. Стрекоза по-английски dragonfly

@темы: Кино, Рецензия, X-men, Люди Икс, Моё творчество, Моё творчество - X-men

---

Прекрасно, да

03.04.2019 в 17:18

Пишет  Magdalena_sylar:

это слишком прекрасно


ржу в голосину

@темы: Веселое, Кино, Приколы

---

Оскар-2019

Результатами которого я полностью удовлетворена.
Прежде всего потому, что на нём окончательно выяснилось, что Сингер - сбитый лётчик. О нём даже побоялись заикнуться, несмотря на четыре статуэтки, полученные "Рапсодией". Впрочем, свои технические номинации она, вероятно, заслужила. А победа Малека — жаль, конечно, но хотя бы Сингер к этому не причастен.
Зеленая книга не шедевр, но очень приятный и добрый фильм, я уж думала, что такое без соплей сейчас не делают. Без лобовой пропаганды и моралечтения, без пафоса и одноногих собачек. Такая подача серьёзных проблем - без мелодраматичного надрыва и давления на жалость, а легко и естественно - работает куда лучше: не раз слышала в зале возмущенные шепотки, когда Дона не пускали в туалет или ресторан для белых. Отличный актёрский дуэт, Вигго Мортенсен заслуживает статуэтки больше Малека. Из представленных к награде фильм один из лучших. Главный приз отдала бы Фаворитке, но Книга немногим ей уступает.

@темы: Кино, Радостное

---

"Одарённые", 2 сезон

Второй сезон понравился больше первого. Да, клише, да, картонные диалоги, особенно о семейных ценностях, но зато стало гораздо динамичнее, как в плане экшна, так и отношений между героями. Порадовало, что завезли неоднозначности и Риве, и Кукушкам, и положительным персонажам: и Маркос готов наломать дров ради "Я хочу видеть свою дочь", и мамаша, накачавшая нарика так, что еле потом откачала. Жаль, что испортили докторшу из 9й серии: могла бы выйти одна из самых неоднозначных героинь, с её-то благим намерением помочь мутантам, "вылечив" их, а Чистильщиков и без неё целый ку-клукс-клан. Сомнения Энди тоже ничего вышли. Понравилась Ребекка: на первый взгляд такая трепетная няшечка, а потом

@темы: Кино, X-men, Люди Икс

---

Жизнь vs искусство, или о фанатизме

Наглядный пример, насколько первая может быть занимательнее второго — реальная история Богемской рапсодии
Сам фильм я не смотрела и не собираюсь, патамушта Сингер, но в очередной раз поражаюсь неразборчивости фанатов. Некогда талантливый, но давно выдохшийся режиссёр, уже испоганивший кучу супергероев, теперь взялся за реальных знаменитостей и превратил яркого целеустремлённого человека в очередную слюнявую тряпку, подобранную из милости будущими коллегами, ушедшую от них, поддавшись дурному влиянию, конечно, не справившуюся самостоятельно и униженно приползшую обратно. И, конечно, же великодушно прощённую — вот гнать бы поганой метлой подальше от байопиков всех родных и близких: они только и могут, что лакировать образ героя, ну и себя любимых, конечно, не забывая. Тем более, что на достоверность создателям байопиков обычно плевать. Кому, казалось бы, нужны такие кумиры? Но большинство фанатов, увы, готово смотреть на кумира хоть в сортире и восхищаться, как гениально он срёт. И даже не заметит, что кумира и самого смешали с говном. Пипл хавает. И пока будет хавать, не будет перевода серостям и бездарям.

@темы: Кино

---

Киношное

"Человек на Луне"

Дэмиен Шазелл, недавно продемонстрировавший недюжинное мастерство снимать не то, что кажется, в своём репертуаре: на сей раз он выдал нетипичный байопик. И если в "Ла-ла-ленде" жанр делал поворот на 180° во второй половине фильма, здесь выворачивание жанра наизнанку начинается сразу. Нет, формально все составляющие байопика присутствуют: герой идёт к успеху через профессиональные неудачи и личные трагедии, через скепсис коллег и непонимание близких — и приходит. Только хэппи-эндом его успех не назовёшь, потому что никакой радости победа Армстронгу не приносит, да и не может принести, поскольку на Луну он стремился не ради общечеловеческого прогресса (хотя знаменитая фраза о шагах присутствует, куда ж денешься от исторического факта), не из патриотических соображений и даже не из жажды приключений или честолюбия. Он делал это только чтобы убежать от своей боли — куда же можно убежать дальше Луны, — и чтобы остаться в одиночестве, потому что разделить боль он ни с кем не умеет, да и не хочет, — а где же человек может быть более одинок, чем в космосе? Отчуждение Армстронга от всех окружающих — семьи, друзей, коллег — показано изумительно достоверно и пронзительно ясно, он отделён от них своим горем как стеклянной стеной, и очень символично, что в финале эта стена становится реальной, воплотившись в прозрачную перегородку карантинного бокса. Переговорного устройства, как в тюрьмах, там не предусмотрено, и остаётся объясняться жестами; конечно, можно было бы писать на бумаге, но ему и жене давно нечего друг другу сказать. Ибо понимание давно отсутствует (а может, его и не было никогда?) в этой внешне идеальной голливудской семье, показывать которую так любят в парадных байопиках, каким должен был, но, к счастью, не стал "Человек на Луне". Скольким семейным драмам даст сто очков вперёд сцена, где жена силком тащит Армстронга прощаться с детьми, он выдавливает какие-то казённые фразы, более уместные в интервью, а сыновья глядят как бараны на новые ворота: в серьёзные разговоры с отцом они не умеют, ни разу ещё не пробовали. Да-да, и никакого "мы гордимся тобой", обязательного в парадных байопиках, здесь нет.
Неудивительно, что случился даже скандал из-за непатриотичности фильма: увидеть вместо парадного портрета героя при всех регалиях трагедию горя и одиночества захотят не все. Формально там есть и бодрая деловая суета, которая вроде бы затягивает героя — но так прибой покрывает скалу, однако не может её растворить; есть и обязательная пафосная речь — уже покойного Кеннеди, в финале, когда она уже никому не нужна; и сам Армстронг время от времени говорит что-то красивое и правильное, но верит ли он в то, что говорит? Если и верит, боль, тщательно упрятанная в глубине глаз (надеюсь, Райан Гослинг получит "Оскар"), сводит на нет всю правду его слов. И ладно бы Армстронгу удалось в финале справиться с горем, но, кажется, он лишь смиряется с тем, что никуда не сможет от него деться. И это ставит закономерный вопрос: а зачем тогда всё это было? Вдобавок в фильме присутствует "антикосмическая" партия, включающая как интеллектуальную элиту в лице Курта Воннегута, призывающего сначала навести порядок на Земле, так и бедняков, о которых поёт рэпер в американской версии "зато мы делаем ракеты". Покорители космоса не отвечают оппонентам; при желании, конечно, можно представить, что они заняли позицию "собака лает, караван идёт", но куда более вероятно, что им нечего сказать. И как тут отвязаться от мысли, что полёт на Луну оказался на деле многомиллиардным (и безрезультатным) сеансом трудотерапии для Армстронга. Может, ему надо было просто к психологу пойти? Конечно, на Луну бы всё равно кого-то отправили, ибо как же догнать и перегнать СССР, но этот другой хотя бы гордость от содеянного испытал.

"Дикая жизнь"

На самом деле, жизнь вовсе не кажется героям дикой, хотя они и утверждают обратное. Сама история банальна: распад стопицотой семьи. Отец с шилом в заднице, уволенный с очередной работы, бросает семью и уезжает тушить лесные пожары, а мать, имеющая полезную привычку думать головой и иметь собственное мнение (и к тому же переживающая кризис среднего возраста: 34 года в 1960м в захолустье — это много), задумывается: а надо ли ей это? И логично приходит к выводу, что не надо, а надо другого мужчину. Ну, может, и не надо, но отчего не попробовать, а там видно будет. Вернувшийся отец, понятно, не рад и даже пытается разобраться с соперником, но это лишь вспышка чувства собственности, потому что ему тоже не надо. Конечно, крах отношений мог бы стать трагедией, но не становится, поскольку и герои не воспринимают происходящее с ними как катастрофу, но, что хуже, и у режиссёра-дебютанта не получается им сопереживать. Разыграть карту "страдает ребёнок" не получается тоже, потому что не особо этот флегматичный увалень и страдает, и вообще у него, в отличие от родителей, с работой и личной жизнью всё в порядке. А поскольку события фильма показаны именно глазами сына, вместо отстранённости получается безразличие к героям: отличить одно от другого у Пола Дано пока не выходит. Впрочем, в остальном фильм сделан весьма добротно, и есть все основания надеяться, что ошибки Дано учтёт и исправит.

"Ничего хорошего в отеле "Эль-Рояль"

Хорошую криминальную историю, увы, губят претензии создателей: до Тарантино, под которого они старательно косят, им далеко. В основном фильм держится на крепких актёрских работах, особенно весьма неожиданного Криса Хемсворта (да, он, оказывается, умеет играть!) Но мучительные усилия завернуть сюжет эдак позаковыристей, на что не хватает умения, выглядят печально. Особенно это касается демаркационной линии, которую так настойчиво тычут в лицо зрителю в начале, и которая не играет никакой роли в сюжете. Что особенно жаль, потому что идея была весьма небанальна. Но увы, пороху не хватило.

@темы: Кино, Рецензия

---

Силён мужик!

Фанат Marvel посмотрел "Мстителей 3" 43 раза и получил 55 бесплатных билетов на сеансы IMAX, а также персональное приглашение от режиссеров Энтони Руссо и Джо Руссо на сеанс "Мстителей 4".

Закурила бы в сторонке, да не курю
А вот мне за 24 просмотра ДМБ ни одного не дали Впрочем, последующие поделки мне нафиг не нужны.

@темы: Веселое, Кино

---

Если бы «Игру престолов» снял «Дисней»

Остальное здесь: тыц

@темы: Веселое, Кино, Приколы